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京剧的唱腔主要是“西皮”和“二黄”,简称“皮黄”。西皮、二黄是两种腔调的总称,它们都分为若干“板式”。这些板式都是以一种曲调为基础发展变化出来的。
西皮、二黄都有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“散板”、“摇板”等板式,西皮还有“二六”、“流水”、“快板”。京剧音乐也是程式化的,各种腔调、板式可以重复使用(当然不是完全照搬)。
京剧的主要唱腔就两种,一种是“西皮”,一种是“二黄”。
“西皮”与“二黄”这两种唱腔最明显的不同就在音律,其中,“西皮”的曲调比较明快亮丽,而“二黄”的曲调则比较低沉悲婉。
并且“西皮”在板式上是眼起板落,即敲鼓开唱,打板收音,而“二黄”则是板起板落,开唱与收音都在打板上,这也是两者的一个重要区别。
京剧的腔调是指京剧中特有的音调体系和演唱技巧,是京剧表演中非常重要的一部分。京剧的腔调包括音高、音长、音质、音量、音色等方面的特点,它们的运用可以表现出不同的情感和角色性格。京剧腔调的学习需要长时间的练习和掌握,演员需要通过不断地练习来掌握各种不同的腔调,以便能够在表演中自如地运用。京剧腔调的独特性和精湛的演唱技巧,使得京剧成为了中国传统文化中非常重要的艺术形式之一。
要大量的听基础戏。
如:玉堂春,四郎探母,钓金龟,盗御马,三岔口,拾玉镯,罗成叫关,打渔杀家,贵妃醉酒,等。如今很多年青人,不爱听戏。不爱背谱儿。要背诵一些基本的谱儿。不管您学唱还是学琴。不慌学流派,先学基本的。富连盛,就不许学员去剧院看戏,必须按老师教的来学戏。等您毕业,您爱学谁,学谁。那就是您的造化了。8种。西皮、二黄、反二黄、四平调、高拨子、南梆子、娃娃调、吹腔。1、西皮:京剧唱腔的主要腔调之一,一般认为出于梆子腔,明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带,同当地民间曲调结合演变成襄阳调,后称为湖广腔,又称西皮。
西皮腔流传亦甚广,湘剧、桂剧等中称为“北路”,粤剧中称为“梆子”,滇剧中称为“襄阳调”。
2、二黄:原系清初在长江中下游,即今天湖北、安徽、江西三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。
二黄腔属板腔体,其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志,为扬扬扬格,亦即所谓“板起板落”。
旋律多级进,曲调流畅平和,节奏较稳定,速度较慢,胡琴定弦为Sol、re,唱腔最后大多也结束在此两音上,具有商调或商、徴结合的调式特征。
3、反二黄:在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调,形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统,直至形成独立调性的唱腔结构,谓之反二黄。
胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol,音高不变,唱名变化,前者内弦唱名变为后者外弦唱名,故得反调之名。
4、四平调:亦称二黄平板。四平调的结构,以七、十字句三个词组首字为标志,其上句为扬抑扬格,下句为抑扬扬格,加上词组内各字的节奏交叉,它兼有西皮与二黄的结构特点。
5、高拨子:源自于徽调中的拨子腔,于明末清初时,南来的西秦腔和当时安徽流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。
主要继承了梆子腔高亢激越的特点,但旋律情调则显得高亢中带有悲愤,激越中带有苍凉,和梆子腔有所不同,显然受了徽调中其它南方腔调的影响。
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