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原唱是什么

所属分类：音乐资讯

2024-10-07

1、原唱是什么

郑秀文演唱歌曲

《眉飞色舞》是由JOON YOUNG CHOI、Debbie Hsiao作词作曲，歌手郑秀文演唱的歌曲。该曲收录于2000年12月10日发行的同名专辑《眉飞色舞》中[1]。

中文名

眉飞色舞

所属专辑

眉飞色舞

歌曲时长

3分16秒

歌曲原唱

郑秀文

填词

廖莹如

粤语歌词

粤语版是《煞科》。

歌曲：煞科

歌手：郑秀文

作词：周礼茂

作曲：德国作曲家Joon-Young Choi

编曲：Edward Chan、Charles Lee

所属专辑：《Ladies First》

歌词：

不要没头没脑缠住我

几个闷场下去无突破

警号如何沉默如何宁静

都响起了祸

一秒完全没你容易过

就让你多讲一声很爱我

心内犹如无物犹如无物

不肯相信么?

你追我躲结果已说得很赤裸

你追我躲没什么可错摸

结果煞科杀了光阴太多

煞科煞科杀了光阴太多

2、英格兰风装修风格

什么是英格兰风格

英伦风格，从字面上理解就是“英国的风格”（英国又称英伦），源自英国维多利亚时期。英伦风格以自然、优雅、含蓄、高贵为特点，运用苏格兰格子、良好的剪裁以及简洁修身的设计，体现绅士风度与贵族气质，个别带有欧洲学院风的味道。至少在中国人眼里算。
参考资料好听的英格兰风笛音乐像勇敢的心那种风格的

Secret Garden（神秘园）的曲如 the rap；the reel ；elan ；fairytale ；escape ；
他们是爱尔兰的，曲很大气，我比较喜欢欢快的，所以上面的比勇敢的心快很多。
Joanie Madden 的曲如漫步神秘园（又叫画眉，这首曲很出名的）；南来风。

英超球队的打法风格

　　首先，英格兰足球作为现代足球的发源地，其技战术特点较为单一，一般情况下是长传冲吊，并且把球员的个人能力和战术有机捏合起来，所以说一般都具有高对抗性和节奏快速性。但阿森纳是个特例，因为阿森纳的主力阵容中几乎全是雇佣军，所以战术特点比较偏向于慢节奏，短传渗透。切尔西是标准的双边锋长传冲吊，而曼联则属于半长传半个人打法，尤其倚重克里斯蒂亚诺和吉格斯等人。
　　英格兰足球超级联赛（FA Premier League），通常简称“英超”，是英格兰足总属下的职业足球联赛，由超级联盟负责具体运作。英格兰超级联赛成立于1992年2月20日，其前身是英格兰甲级联赛，是英格兰联赛系统的最高等级联赛。现时英超联赛已经成为世界上最受欢迎的体育赛事之一，也是收入最高的足球联赛。2004年巴克莱斯银行（BarclaysBank）成为英超的赞助商，冠名为巴克莱斯超级足球联赛（Barclays English Premier League）。截至2014/2015赛季，英超有五支球队曾经夺得冠军：曼联13次夺冠；切尔西4次夺冠；阿森纳3次夺冠；曼城2次夺冠；布莱克本1次夺冠。

什么叫新英格兰风格

我认为应该是英超加上英格兰原有的长传冲吊在加上卡佩罗的战术体系吧新英格兰风格有别于传统的英式打法但又不完全脱离。
英格兰南非加油
哈哈
我是英迷！

英格兰风的和苏格兰风笛有什么区别。

常看到网络上将英格兰风笛与苏格兰风笛混为一谈。
我们来看下它们各自的特点，以便明察秋毫（可惜这里不能贴图，造型上，两者是很好区分的）。
一般英格兰风笛指的是爱尔兰肘风笛（Uilleann pipes），而苏格兰风笛指的是高地大风笛（Great Highland Bagpipes）
1 苏格兰风笛 Great Highland Bagpipe
特点:用嘴吹奏,站着演奏或者是行进着演奏,可以用于军乐队,听上去声音高亢缥缈。
2 英格兰风笛Uilleann Pipe 尤利安笛
特点: 表演的时候不用嘴吹,坐着表演,一般用于小规模乐队,或者家庭乐队,听上去声音比较苏格兰风笛更低沉。表演英格兰风笛的时候,表演者的胳膊肘下夹着一个气囊,靠胳膊挤压气囊来给风笛供气
音色上，苏格兰风笛音调高，声音尖锐;英格兰风笛音调低,声音甜美温和。
苏格兰风笛和英格兰风笛虽然都是善于叙述情感的乐器，
但如果仔细倾听，它们还是有很大区别的。
苏格兰风笛的音色是发散的细碎的，爱尔兰风笛则是集中的圆润的；
苏格兰风笛是质朴的，英格兰风笛则是精致的；苏格兰风笛有点像中国的唢呐，
英格兰风笛则接近中国的笛子。

求一首英语歌曲的名字。英格兰风格歌曲,很有名。

Craig hill
克莱吉山

英格兰队比赛的时候,全场球迷经常一齐唱的那首歌曲是什么名字?听起来好像欧冠主题曲的那种风格。

1996年英格兰欧洲杯主题曲英格兰队队歌 Football Is Coming Home 1970年后英格兰队世界杯足球赛歌曲： 1970 Back Home - 英格兰世界杯足球队员 1982 This Time (We'll Get it Right) - 英格兰世界杯足球队员 1986 We've Got the Whole World at Our Feet - 英格兰世界杯足球队员 1990 World in Motion - New Order/英格兰世界杯足球队员 1998 (How Does it Feel to Be) On Top of the World - England United (Spice Girls, Lightning Seeds, Echo and the Bunnymen) 2002 We're On the Ball - Ant and Dec 2006 World at Your Feet - Embrace -------------------------------------------------------------------------------- 希望对你有帮助！

苏格兰和英格兰相比,哪个自然风光更美

苏格兰。苏格兰以农业为主，环境保护的很好。而英格兰近年来的工业发展导致环境问题越发严重了。

看格纹如何装饰英伦风格家

四年一度的夏季奥林匹克，27日已经在伦敦顺利开幕，浪漫而富有工业时代印记的英式风情，随着开幕式上的倒数气球瞬间引爆全球，花样繁多的英式风格，你的了解有多少呢?平日里熟悉的格纹，你知道它们的风格来源以及匹配的空间搭配吗?不想奥特就赶快跟我们一起来认识一下英伦风格情结看格纹如何装饰英伦风格家吧。　　PART1 带你认识经典格纹　　现在通常所说的苏格兰格，英语里称“TARTAN”。它来自于古法语里的羊毛“tirer”一词，意为“花格绒呢”。十八世纪早期，洗染布匹需要植物染料，而各个地区出产的能染色的浆果蔬菜种类不同，导致不同地区格子的颜色大小都不一样。　　我们日常生活中常常见到的四种苏格兰纹：　　威尔士亲王格　　代表风格：皇室、学院风　　19世纪末，伯爵夫人Earl of Seafield头一个把威尔士亲王格制成外套，给庄园里的管家穿着。后来，这款格纹深得爱德华八世欢心，得到了广泛推广和认同。这种格纹没有千鸟格那么密集，视觉效果较低调书卷气，通常是素色羊毛织成，再以色差对比较大的细线条界出格纹。深受大学教授们喜爱，成为学院风的象征。　　提花菱格纹　　代表风格：田园、传统　　乡村英伦风的又一代表，民族风十足。由相互连续排列的菱形格组成，有单层横向排列、多层排列和上下交错排列几种形式。有提花和无提花两种，据称这种菱格的发明是为温莎公爵做毛衣时的一个意外。　　千鸟格、犬牙纹、棋盘格　　代表风格：优雅、强势　　起源于苏格兰，因为形似犬类留下的锯齿牙印，而得名。法国人将其称之为pied-de-poule，意为“鸡爪”。最初这种花纹只用在男装上面。　　维希格　　代表风格：年轻、时尚　　Vichy格是以双色交错产生，常见白底红色、白底黑色、白底蓝色三种，在五、六十年代就很流行。法国美人Brigitte Bardot偏爱这种印花，常常穿着，让这种印花成为“法式风格”的一部分。　　PART2 教你用格纹装饰匹配空间　　卧室角落x橙色威尔士亲王格：威尔士亲王格发展到今天，形态已经多种多样了，橙色格纹更适合温馨的文艺范家居。　　阳台角落x红色的威尔士亲王格：代表着传统和经典的格纹图案，在摆放植物的阳台角落铺上红色亲王格，红绿搭配分外惹眼。　　梳妆台x菱形提花纹：颇有民族风情的菱形提花纹，一直是艺术装饰品的搭配良伴，在存放首饰的卧室房间铺上彩色的菱形提花纹布是很好的做法。　　书房角落x维希格：红白色碎花图案的维希格较为活泼可爱，摆放书房或者工作室，不失为一笔亮色，让人在工作之余获得愉快的观感。　　英伦风格情结看格纹如何装饰英伦风格家　　客厅角落x千鸟格：细格纹往往具有集中视觉的效用，客厅的收纳、门帘等装饰利用细格纹便于不同收纳的分类，不同色彩还能起到点缀装饰的效用。　　经典单色格：　　红色苏格兰纹毛巾：红白蓝元素的格纹毛巾，丝绒棉质，手感舒适，由粗细不一的各色条纹纵横交织而成，英伦风味十足。　　斯德哥尔摩蓝色靠垫：经典有气质的菱格纹图案，采用棉绒制面料，富有光泽和柔软度;手感柔软舒适，垫套可拆卸，便于清洗。　　伊力诺依复古台灯：英伦格调的蓝白底格纹灯罩，搭配复古的缝纫机造型灯座，时尚与复古巧妙结合，散发著一种怀旧的英伦风氛围同时，也充满了个性时尚。　　多样屋粉格马桶刷：淡淡的粉色、浅浅的灰色和纯洁的白色搭配经典的英格兰格子，简约的线条将你的浴室装点成温馨而有格调的空间。　　创意彩格：　　创意围裙：彩色夏日方格，穿上它去烹调、去烧烤、做糕点、做手工，去做任何你想做的事情，它会把世界都点缀得更加丰富多彩! 　　创意格纹多用途纸凳子：只需要简单快捷的拼装，就可以开个欢乐的聚会了。让人愉快的色彩搭配不规则格纹图案，邀请上几个朋友，坐着它畅谈、大笑、享用美食……这款多用途纸凳子还可以当做小桌子和边桌，不用时就折叠收纳起来。　　浓缩咖啡杯套装：PO∶的设计师设计的这款彩格双层杯，美观实用，采用双层陶瓷结构，可以防止烫手，液体也不会溢出来。同时杯子上也用上了硅胶圈有助于牢牢地握住它，有防滑的作用。

在室内装饰中英格兰风格类型的装饰.

欧美田园装饰风格的住宅源自一份绮丽的梦想。屋主通常希望拥有一个温馨的雅致的家。又喜欢古典欧式给人的精致生活以及唯美情景的向往。但是只是一味追求旧时的经典元素，反而不适合当代生活的方式。因而，如果舍弃古典元素的繁缛装饰，先根据现代生活的方式以及功能需求，再融合古典欧式讲究精致细节的装饰要素，抓主重点，搭配以浅米色为主色调，绿色鲜花植物为点缀，可以重新以一种新的方式演绎古典欧式的容颜。

装修风格有分田园风，简约风，豪华装，还有哪几种

美式，欧式，简欧，简美，西班牙风格，英格兰风，北欧风，宜家风，现代简约，法式，巴洛克，复古，日式，中式，地中海，东南亚风，还有随意组合的风格混搭风

130平的房子装修什么风格比较显着大气高档一些？

其实装修风格可以根据自己的工作来考虑，如果您是高节奏大都市里的职员，可以考虑英格兰田园风格，在忙碌的一天中，回到家就像回到了大自然，回到了小的时候无忧无虑的生活，生气勃勃的家是自己最好的充电器！

餐厅装修风格，聪明的女人值得收藏！

餐厅，一个家庭最温馨、最舒适也最团圆的地方，如果你想为您自己的家添加一些视觉趣味，餐厅装修一定是必不可少的!跟随装修之家装修网小编一起来看看以下的餐厅装修风格吧，总有一款适合你! 餐厅装修风格：一、仿古光芒这质朴的农舍风格的餐厅使用了丰富的材质打造出良好的层次感。柳条基拉戈椅子，改变用途的镀锌钢板，麻布吊灯和grasscloth百叶窗互为补充，同时添加多个纹理的空间。二、工业优雅这种工业阁楼涵盖其功能发挥到淋漓尽致。而不是尝试从露出的管道和工厂式的窗口转移注意力，装潢决定双降在他们身上。餐桌，椅子和板凳都配备了熏黑钢腿; 一家大型钢铁书架作为一个时尚的房间分隔; 在厨房后挡板的黑色和白色的混凝土瓦补充，补充房间的配色方案一个令人兴奋的模式。三、海水泡沫的感觉这缅因餐厅设有大西洋的杀手观点的空间，而致敬，其墙壁和橱柜漆成海水泡沫绿色。该玻璃面餐桌和清晰的吊灯在房间里增加的清新，通风的感觉。四、别致的角落在明尼阿波利斯展示这家厨房的角落是最大限度地利用有限的空间的一个很好的例子。设计四五配备一个内置的板凳舒适而时尚的枕头品种。餐桌采用了由创建一个自定义的基础特里斯坦泰尔和现场边木顶。五、条纹尤物，无处不线从天花板椽子到楼梯扶手的墙板和条纹的slipcovered椅子，这款由团队设计的新罕布什尔州的餐厅新英格兰的设计元素有条纹，由于用作接地力蓝色的各种色调，线条不压倒。以上就是装修之家装修网小编带来的餐厅装修的不同风格，希望能为您的餐厅装修带来帮助！如果您还想了解更多装修方面的精彩内容，还请您持续关注我们的装修百科版块！更多相关阅读：餐厅适合挂哪些装饰画？有哪些禁忌？厨房与餐厅隔断如何设计？如何让小户型餐厅更为宽敞？

英式田园风格是英格兰还是苏格兰 or 爱尔兰

这三者都是英式田园风格的一部分但其中以苏格兰风格为主，特别是英式田园风的家具和室内装饰，常带有浓郁的苏格兰风情

什么叫苏格兰风格?从装修方面来说

从风格上来说，目前比较流行的大致有以下九种主流装修风格：现代简约风格、乡村田园风格、新中式风格，欧式古典风格，地中海风格，东南亚风格，美式乡村风格，日式风格，时尚混搭风格。我们分别来了解一下：第一课现代简约风格行走在流行时尚前沿强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。第二课恬淡田园风格沉醉在午后花影藤风主要分英式和法式两种田园风格。前者的特色在于华美的布艺以及纯手工的制作。碎花、条纹、苏格兰格，每一种布艺都乡土味道十足。家具材质多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是纯手工的，十分讲究。后者的特色是家具的洗白处理及大胆的配色。家具的洗白处理能使家具呈现出古典美，而红、黄、蓝三色的配搭，则显露着土地肥沃的景象，而椅脚被简化的卷曲弧线及精美的纹饰也是法式优雅乡村生活的体现。第三课新中式风格装修勾起怀旧思绪中式风格的设计要素：在中式装饰风格的住宅中，空间装饰多采用简洁、硬朗的直线条，有些家庭还会采用具有西方工业设计色彩的板式家具与中式风格的家具搭配使用。直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎和了中式家居追求内敛、质朴的设计风格，使中式风格更加实用、更富现代感。第四课欧式古典风格尊贵典雅气息处处流露欧式风格主要是指西洋古典风格。这种风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。欧式客厅顶部喜用大型灯池，并用华丽的枝形吊灯营造气氛。门窗上半部多做成圆弧形，并用带有花纹的石膏线勾边。入厅口处多竖起两根豪华的罗马柱，室内则有真正的壁炉或假的壁炉造型。墙面最好用壁纸，或选用优质乳胶漆，以烘托豪华效果。地面材料以石材或地板为佳。欧式客厅非常需要用家具和软装饰来营造整体效果。深色的橡木或枫木家具，色彩鲜艳的布艺沙发，都是欧式客厅里的主角。还有浪漫的罗马帘，精美的油画，制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。但需要注意的是，这类风格的装修，在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。第五课地中海风格享受碧海蓝天的清爽地中海风格具有着独特的美学特点。一般选择自然的柔和色彩，在组合设计上注意空间搭配，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体，在组合搭配上避免琐碎，显得大方、自然，散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位；其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快，流露出古老的文明气息。在色彩运用上，常选择柔和高雅的浅色调，映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃，采用柔和的光线，加之原木的家具，用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。第六课东南亚风格演绎旖旎自然的迷情东南亚家具大多就地取材，比如印度尼西亚的藤、马来西亚河道里的海藻以及泰国的木皮等纯天然的材质，散发着浓烈的自然气息。橡木、柚木、杉木等也都是适合制造现代家具的原料。色泽以原藤、原木的色调为主，其大多为褐色等深色系，在视觉感受上有泥土的质朴。加上布艺的点缀搭配，非但不会显得单调，反而会使气氛相当活跃。在布艺色调的选用上，东南亚风格标志性的炫色系列多为深色系，且在光线下会变色，在沉稳中透着一点贵气。七课美式乡村风格恬淡质朴的浪漫美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性，充分显现出乡村的朴实风味。布艺是美式乡村风格中非常重要的运用元素，本色的棉麻是主流，布艺的天然感与乡村风格能很好地协调；各种繁复的花卉植物、靓丽的异域风情和鲜活的鸟虫鱼图案很受欢迎，舒适和随意。摇椅、小碎花布、野花盆栽、小麦草、水果、磁盘、铁艺制品等都是乡村风格空间中常用的东西。第八课日式风格装修享受清酒般悠然日式风格空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。日式风格居室由格子推拉门扇和榻榻米组成。日式风格的一个重要特点是它的自然性。它常以自然界的材料作为装饰材料，采用木、竹、树皮、草、泥土、石等，既讲究材质的选用和结构的合理性，又充分地展示其天然的材质之美，木造部分只单纯地刨出木料的本色，再以镀金或铜的用具加以装饰，体现人与自然的融合。日式客厅以平淡节制，清雅脱俗为主；造型以直线为主，线条比较简洁，一般不多加繁琐的装饰，更重视实际的功能。第九课时尚混搭风盛行工薪层所爱近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，例如传统的屏风、摆设和茶几，配以现代风格的墙面及门窗装修、新型的沙发；欧式古典的琉璃灯具和壁面装饰，配以东方传统的家具和埃及的陈设、小品等等。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。具体的图片你可以百度一下：我爱我家样板房，里面分类的图片蛮多的~~

关于英格兰的建筑

建筑史：中世纪的封建社会以及修道院体系激发了以教堂为核心的建设热情，建筑师往往又是++的基督徒，他们将自己的信仰也投注于一砖一瓦、回廊的每一根柱石以及穹顶上，让人油然而生一种敬意的天顶画之中，建立起无与伦比的建筑宗教。而当伟大的路易十四时代重新唤起中世纪的建筑风范，以辉煌而炫耀的宫廷艺术响应着教士们对上帝的热爱，我们仍然不得不承认，中世纪的建筑风格已经一去不复返了。即使我们能够从建筑风格上很轻易地透视到历史的遗迹，即使路易十四的建筑师们以一个中世纪仰慕者的身份建造着宫廷的教堂，气质上的契合并不能掩盖一些细节上的差异。路易十四的雕塑装饰工匠利用轻盈的花卉图案雕饰室内木构件，从而创造出一种华丽、优雅而又带有些许轻逸性的伟大世纪风格，这和罗曼时期（10世纪末至1150年左右）虽然同样充满活力，但与以受难、原罪、宗教神话人物为主要表现对象的风格有些明显的区别。建筑风格：◎ 乔治亚风格（Georgian）古典文艺复兴传统欧洲各国文艺复兴时期的建筑风格（意大利在15世纪，法国在15世纪后叶，英国在16世纪）是形成美国文艺复兴的深刻背景，虽然各国在文艺复兴时期都渗入本国的灵气与思想，但有一点是共同的，即对古典风格的继承与创新。在别墅风格的体现上均具备对称、平衡和细部装饰精美等特点。在这一时期，西欧对美国别墅风格的影响是明显的，也是在这一时期，欧洲开始逐步成为世界上经济、政治和文化方面最强大的地区，属于这一传统的风格有乔治亚风格、亚当风格。英国别墅强调门廊的装饰性，比较“讲究门面”。乔治亚风格在英国殖民中整整流行了一个世纪（18世纪），它是由意大利文艺复兴风格传入英国后派生出来的，并秉承古典主义对称与和谐的原则，是对美国最有影响的一种风格。它的特征为： A、正立面常有古典门廊； B、廊檐下有长方形团排列，屋檐上有齿饰； C、窗户上下成对，分割成许多小网格（9到12个），通常窗户也是5列，为中央对称； D、大门常有长方形雕花组成排列图案，门梁上有竖向排列的长方形花纹。有五种形态：侧山墙；双折线屋顶；四坡屋顶；中央山墙；常作为城市住宅。 ◎ 亚当风格（Adam）亚当风格是乔治亚风格的发展与精华，在美国东北部极为流行，它吸取了亚当兄弟对意大利文艺复兴风格的研究成果。与乔治亚风格相比，屋檐齿饰加长，正门上方加了一个半圆形或椭圆形气窗，墙面窗户有装饰窗修饰，其余的特征和形态与乔治亚当风格几乎一致。 ◎ 英国民居风格(Postmedieval English) 美国本土上除印地安人住宅外，最早的当数中世纪后英国民居风格了，这类建筑首先由英国人在美国东北海岸最富饶的地带兴建，多数为木结构，能保存下来至今已有300多年的历史，它外型单调。其建筑特征是： A、陡峭的侧三角形屋顶，屋檐几乎无装饰； B、木板大门，斜网格窗，显眼的精制的大烟囱。它有两种形态：两层木屋，中央烟囱（北方）；两层砖屋，两侧烟囱（南方）◎ 英国哥特式建筑风格：1.诺曼式（Norman,1066-1200）:达勒姆大教堂（Durham Cathedral）2.早期英国式（1175-1270）：林肯大教堂和索尔伯里大教堂3.装饰式（1250-1370）：伊利大教堂和埃克塞特大教堂4.垂直式（1340-1550）：巴斯大教堂和牛津大教堂

英伦风格装修特点

19世纪英国建筑装修的复古风格 19世纪是人类历史上最重要的一个世纪，列宁在评述资产阶级在历史上的作用时曾经说过，它是“……给予人类以文明和文化的世纪”。（列宁：《全俄社会教育第一次代表大会》，见《列宁全集》第29卷，人民出版社，1961年版） 19世纪30-40年代，资本主义在欧洲许多经历了简单协作和工场手工业两个阶段，进入了高度发展的大机器工业时期。英国是资本主义发展最典型的，工业革命始于18世纪60年代，从工场手工业过渡到大机器生产，约经历了80年，至19世纪40年代，基本上完成了工业革命。在政治上，19世纪中叶欧洲各主要都已经完成了资产阶级革命。于是，资产阶级埋头于发财致富，失去了思想文化上的锐气，“折衷主义”在建筑和家具中占了主导地位。折衷主义是一种无原则主义，各种历史风格都可以“为我所用”，整体或局部地抄袭它们，创造的自觉性大大衰退。资产阶级对住房和家具极为重视，坚固的建筑、浓墨重彩的装饰，显示着居住者的财政实力和社会威望。在各省的城市，这些建筑往往呈零散的“别墅式”，在伦敦、巴黎和柏林，或是在维也纳，它们可能成为成排的五至六层的楼房，或是很大的公寓。不管它们采用什么特别的外型，这些建筑都非常牢固。房间内挤满了家具、艺术品、地毯、挂在墙上的装饰品等。椅子、桌子、衣橱与沙发可能具有不同时代的风格，但是都装饰精美考究。 1 英国的维多利亚时代 19世纪30年代的英国绅士们的日子很好过，舒适而且富裕，他们或是从工业革命中得到好处，或是在自己的领地里发现了矿产而致富。他们都受到《谷物法》（Corn Laws）的保护，这个法律用以调节谷物的进出口，进口的谷物除非价格昂贵，否则将受到限制。地主们从这个法律中获利甚丰，他们的利益得到了保护。由于工业的扩张，中产阶级获得了大量的物质财富，这使他们拥有了成为地主绅士的资本。由于铁路系统的扩张和航运能获利甚丰，国际和国内市场都大大开放，市场的扩张特别对诸如羊毛、棉花和钢铁等产品十分有利，这带来了工厂的兴建、银行的开张等等，也就是维多利亚时代繁荣的标志。同时，已经成为地主的家族也更加富裕了，而在传统上，只有拥有土地的贵族才享有政治权力，现在这些新兴地主也可以与中产阶级分享权力了。他们可以在国会上发表批评意见，影响的政策。1832年，改革法案（Reform Bill）促使了下议院议员的选举办法的改革，在推选国会议员的过程中重新分配名额，有利于把国会议员的名额分配到较大的社区和新的城镇中去。更进一步，中产阶级在选举中可以得到更多的公民权。1846年对《谷物法》的废除更增加了对城镇人口需求的关注。当暴发户起初搬进社区成为地主绅士时，他们希望得到本地家族的接纳和承认。他们没有自己一套的贵族规范，这意味着当新的农庄建筑修建时，房屋的主人不得不竭力仿效他们的邻居。后来到了19世纪60年代至70年代，这些新兴的地主绅士们有了足够的自信，他们开始表现出较大的独立性，许多人根据法国文艺复兴风格来装饰他们房子的外面。从19世纪的30年代至1901年，有两种对立的发展趋势：一种是传统的，另一种是改革和创新的。19世纪进步的设计师建立的信条和设计原则直接推动了20世纪设计的发展，这一切都在包豪斯的教学课程中极力加以贯彻。但是，在当时的主流社会中占主导地位的风格流派并不讲究品味，他们购用的家具是工业化生产的家具，许多家具的品质十分低下。1835年前后，开始比较强调工厂化的生产，用这种方式生产的家具大多数还是根据历史上的风格——哥特式、主要依据希腊的古典风格、结合了洛可可风格的路易十四式、结合了16世纪晚期和17世纪一些设计元素的伊丽莎白式（注：伊丽莎白一世于1558年即位，在她统治时期，室内装饰和家具风格受到意大利、尼德兰及德国文艺复兴式的强烈影响。当时有许多优秀的工匠从尼德兰、德国移居到英国，他们把自己的文艺复兴式样带到英国，从而使英国的家具造型艺术登上了一个新台阶。英国民族有着坚强刚毅的特性，体现在家具上就是单纯而刚劲的形式。），其中还包括了17世纪晚期的巴罗克式。但是对历史上风格的依赖不只是在家具设计方面，虽然新的房屋已经建造出来了，也出现了革新。在维多利亚时期，房屋的数量大大增加，最时尚的风格包括哥特式和伊丽莎白式。房屋的业主想象中的家具风格与他们选择的建筑风格有关。作为基督教徒，他们一开始倾向于哥特式，而当他们自认为是英国的乡绅时，他们就更倾向于伊丽莎白式，因为后者是纯粹英国式的。普金（A.W.N. Pugin，1812-1852）领导了哥特式复兴，他承担了装饰和建筑两个方面的工作。虽然他的许多观念是进步的，但是有一些是相当保守的。甚至在一件家具上要看得出考古学的精确，并不受任何时期的影响。他早期的家具设计是摄政式哥特风格（Regency Gothic style ）。1834年他与哥特主义者的对话对他的哲学是一个明显的冲击。他把中世纪视作是一个理想的社会结构，可以作为范本服务于他身处的时代。在他1841年出版的著作《尖顶或基督教建筑的真正原理》（The True Principle of Pointed or Christian Architecture）中，他通过揭示内含的真实结构，分析每一部分的功能来表明哥特式的意义。在他的陈述中，看起来是倡导功能主义的，而这正是20世纪早期的设计宗旨。普金认为高耸的外观是次要的，而使用方便才是最重要的。 1851年的“水晶宫”世界博览会是艺术协会（the Society of Arts）组织的，得到女王的丈夫有力支持。该次博览会表现了英国的富足和强大，但同时也暴露出英国在设计方面的薄弱与不足。对工艺品质标准的批评认为，缺乏教育而没有知识的中产阶级不具备提高设计水平的能力。有一部分参展商为了出风头，表现出超过对手，把精力花在装饰的细节上。1851年后，许多家具以较大规模进行生产，而展览的家具并没有真实地反映出当时的生产情况。展示的家具主要表现了结构上的创新和造型的新颖性。博览会造成一种误解，即所有早期维多利亚风格的家具都是过分地精致，主要的制造商为了取得人们的认同，用了大量的雕刻，而不是请建筑师来设计家具。1851年后的一些参展展品以大尺度为特点，这在家居的家具中也表现出来。 2 维多利亚时代的家具风格维多利亚时代盛行的是折衷主义，设计师们借鉴历史上的风格或者把它们中的各种元素拼凑在一起，结果是产生了各种风格的混合物，而为当时所用。对维多利亚时代的设计师来说，风格之间的界限常常不是泾渭分明的。对一件家具而言，由于渗和了各种风格的造型特点，所以很难准确地界定它来自何种风格。经常是把各种较早时期的成分凑合在一起，其主要的目的是为了获得经济利益。维多利亚时代所处的19世纪，工业化取得了伟大的成就，这也对设计师产生了深刻的影响。正如前文所述，在这一时期出现了两种相互矛盾的趋向，一种是传统的，另一种是现代的。这种状况在较长的维多利亚女王（Queen Victorian，1837-1901）统治期间所生产的历史风格的家具中明显地反映出来。维多利亚时代可以分为三个典型阶段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。较早时期的维多利亚风格倾向于古典希腊式、路易十四式（结合了巴洛克和洛可可的特点）、伊丽莎白式｛反映了都铎式〔都铎王朝（Tudor）为1485-1603〕和斯图亚特式（Stuart，斯图亚特王室统治英格兰为1603-1714年间）中的一些元素｝和哥特式；而较后时期的维多利亚风格有摄政时期（Regency）的元素，并在19世纪的30年代至40年代对这种风格实行了复兴。（注：摄政时期为1820-1830，即乔治四世摄政到英王乔治四世时期，表露出一种试图从考古意义上真正再现古代希腊、罗马装饰的倾向。把古代希腊家具的简朴结构、古代罗马的大理石和青铜制品的豪华形态、古代希腊的优美装饰等巧妙地统一起来，形成一种古代的折衷样式。）在维多利亚时代的初期，从古典风格引伸出来的形式是继续依据摄政式家具来进行生产，开始强调的是希腊的影响。与以前的时代相比，在造型和细部结构上趋向粗放。1835年前后，希腊的影响式微，而路易十四和伊丽莎白则较为普遍地被接受。在19世纪20年代，路易十四复兴风格已经突显，反映在细部结构上，表现为用涡卷形和扇贝形作为装饰纹样来代替棕叶饰。定义为路易十四复兴，是因为它更准确地反映了“旧秩序”，后来设计师添加了路易十五风格的过度装饰。后者被认为更加适合于女性的房间，例如梳妆间或闺房。当古典复兴起初从法国开始时，一些18世纪的洛可可风格的元素被渗和了进来。由于它的装饰更为繁琐，这种风格不被建筑师所喜欢，但是仍受到商人的青睐。作为民族遗产的一个部分，伊丽莎白复兴在1835年从国会选举委员会中获得了动力，这个委员会把哥特式和伊丽莎白式推荐为威斯敏斯特宫（Palace of Westminster）的主要风格。这些风格之所以得到大众的认同，也和小说家斯各特爵士（Sir Walter Scott）有些关系，他自己的家在1819年后进行了修复，以一种如画的风格再现了都铎和斯图亚特时期的风情。在这些因素的推动下，设计师们认为，这种风格代表16世纪都铎设计的风格并还囊括了17世纪后期查理二世时期的特点。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，为英国斯图亚特王朝国王，1660年王朝复辟，继承王位，两次发动对荷兰的战争，其亲法、亲天主教的政策遭到议会和臣民的反对。）画册也介绍了这些风格，其中有亨利??萧的《古代家具样本》（1836年，Henry Shaw: Specimens of Ancient Furniture ）、罗伯特??布里金的《带有大枝形烛台的家具和室内装饰》（1838年， Robert Bridgens: Furniture with Candelabra and Interior Decoration），这两本书里包括了希腊式、哥特式和伊丽莎白式等主要风格的家具图样；另外还有哈特的《都铎式建筑和家具范例》一书。（1829-1830年，T.F.Hunt：Exemplars of Tudor Architecture and Furntirue）在1835至1850年期间出版的图册所标明的风格的名称是十分重要的。与路易十四复兴式不同，这种复兴式是被建筑师认可的，当然它们不仅是指的是建筑的外观，而且对室内设计也同样适用，因此显得格外重要。 A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是哥特式复兴的主要代表人物，他对同代人对哥特式原则的曲解十分不满，他痛斥了当时生产的家具在设计上歪曲了哥特建筑的特点，他认为在家具上应用连拱扶垛、卷叶形花饰和角塔是不协调的，在装饰上是过度的。他认为，如果一个人不用哥特式的风格来进行室内装修，就可以幸运地避开烦琐过度的装饰细节。1835年他出版了一本画册《15世纪风格的哥特式家具》（Gothic Furniture in the Style of the Fifteenth Century），尽管他做了很多努力，但是对当时商业化的家具生产并没有产生多大的影响。 2.1 维多利亚时代早期维多利亚早期生产的一些家具没有可明确辨认的风格特点，生产者也不在乎他所做的家具属于何种风格派别。许多19世纪40年代和50年代的家具主要关心使用者体感的舒适，以商业化的方式进行生产，各种风格的零部件混合在一起是常见的。例如坐类家具的扶手和靠背是互相借用的，座垫的基座和撑托没有明显的区分。坐类家具的特点是造型的动感、全软包、木框架几乎不外露和整体性（图1）。可以灵活地改变功能（Plasticity）是柜类家具的一个特点。维多利亚早期的家具比较呆板，曲线造型虽然继续应用，但是它们大多比较简洁，更加严格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特点包括内面是平直的，这是受到普金的影响；配上宽幅面的玻璃的门；用小柱取代底座；材料的互相替代。 2.2 维多利亚中期 19世纪中叶以后的趋势是减少曲线的使用，其结果是提高了人们对直线和软包的兴趣，这样就增加了木质部件外露的部分。到19世纪60年代后期，由于路易十四复兴风格的影响，进一步使镶嵌细木工、瓷片饰板和仿金铜箔的镶嵌工艺得到复苏。 2.3 维多利亚后期在维多利亚后期，商业化生产的家具呈现出纷纭复杂的多样性和逐新猎奇的特点，几乎对任何一种历史上有过的风格都进行复制——齐宾泰尔、赫普尔怀特、谢尔顿、帝政式、文艺复兴式等等，不一而足。一些复制品是为我所用，并不忠实地遵循原来的风格，而另一些则惟妙惟肖地复原了原有风格。例如作为文艺复兴式的衣橱、壁炉架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龛系列、搁架和支柱。镶嵌和雕刻是重要的装饰技巧。这些风格也被1880年前后的建筑师所采用。 3 维多利亚风格的家具的材料和结构技术铸铁成为椅子、桌子和长凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的场合。有时，还模仿软包家具及其边缘的做法，或是模仿树干和树根的做法，等等。中空的铁管用于做床或摇椅。有时，铸铁还用来作为机制纸板家具（papier-mache furniture）的加强材料，但是否采用这种做法还要根据成品的尺寸而定。机制纸板用纸浆做成的纸裁切而成，纸浆倒入模型中，然后进行烘焙成型。它不仅用来做装饰的配件，而且也用来做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面绘有鲜丽的彩色图案作装饰，还常嵌有珍珠。使用的木材种类也很多，在维多利亚时代早期，桃花心木、橡木、红木、胡桃木是主要用材。在维多利亚后期，椴木（Satinwood）和鹅掌楸木（Tulipwood）被人们乐于采用。一种用于模板装饰或整件装饰用的材料是马来亚树胶（gutta-percha），它是用一种叫Dichopsis gutta的树的发硬的树液做成的。这种用马来亚树胶做成的家具在1851年的世界博览会上展出过。 3.1 典型的家具的特点 3.1.1 坐类家具路易十五风格影响的椅子和伊丽莎白复兴式的椅子是两类复兴式的代表。前者具有洛可可风格的曲线，它常用于餐厅和客厅。主要的特点是后背鼓胀，脚是弯脚。鼓胀的后背是这个世纪中期以前重要的发明。后背的凹面曲线从座面开始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用机制纸板做的家具漆成黑色，但上面再饰以多种颜色的图案（图2）。伊丽莎白复兴式的边椅（Side Chair）有许多特点，它们与17世纪后期有着关联（图3）。查理二世的风格的影响是明显的，在家具上运用了螺旋式的车制件，在两根后撑档之间的横档加上顶饰，成拱型的透雕。后背是分成几个部份，虽然有各种做法，但都表现了17世纪风格的怀旧情愫。其它伊丽莎白复兴式的椅子都有复辟时期的风格特点，例如藤编的座面和直前腿间加上横撑。 3.1.2 桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世纪中叶）表明维多利亚时代喜欢造型夸张、波浪形的曲线及灵活的功能（图4）。在台面上嵌有各种色彩的瓷板。新哥特式的胡桃木纸牌桌（loo table）是根据普金的设计，他既是一个传统主义者，又是一个改革家。在应用尖拱作为支撑时，普金表现了对考古学的兴趣，而在台面上则嵌上平面图案，这又表明了他对改革有同样的兴趣。这张桌子做于1847年（图5）。由简纳德??罗滨孙（Gerrard Robinson）在1857年设计和雕刻的餐桌，这件难以理解的家具代表了维多利亚时期许多不切实际的家具，其中许多自然主义的雕刻细部表现了从《罗滨孙漂流记》（Robinson Crusoe）里看到的图景，这是18世纪早期作家笛福（Daniel Defoe）所描写的人物（图6）。 3.1.3 贮藏类家具（衣橱和边柜）从19世纪40年代到19世纪后期生产的橱柜有各种风格，这些橱柜的设计包括英国18世纪的亚当、齐宾泰尔、谢尔顿和赫普怀特的式样，还包括哥特式、英国摄政式、意大利文艺复兴式等，18世纪的法国风格对这一时期的维多利亚风格也有重大的影响。商业化的制造商几乎采用或者复制了历史上所有的风格，文艺复兴风格是其中最为精致的，餐具柜的顶部被饰以中间断开的分区的三角饰，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龛、托座、搁架等。上面有精致的雕刻，常在这些家具上配有镜子，特别在19世纪的下半叶更是如此。这些不规则外形的橱柜很高，有的竟高达14英尺。由法国艺术家设计和杰克逊（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工厂制造的英国橱柜，因为所需要的技术很多，所以一只柜子至少要由40个工人才能做得出来（图7）。亚当式样的缎木柜反映了维多利亚后期的设计师专注于复兴18世纪前人所做的家具，这种橱柜在1867年的巴黎博览会展出过。表面装饰用了多种色彩的楔形木块来镶嵌（图8）。 3.1.4 床 19世纪下半叶，青铜床和铁床已使用得十分普遍。第一个关于金属床的专利发布于1848年。许多这种床有一部分是由帐帘遮住的，一半华盖的床又重新流行起来，这种龛式的床有一个顶蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金属床用涂黑漆的金属件加上机制纸板构成，在纸板上画上许多植物装饰图案。 3.2 装饰家具和室内装饰中的装饰细节在各种历史风格是不同的，装饰的图案和纹样有从英国的中世纪到18世纪的，有从法国的文艺复兴时期到帝政时期的，有从古典希腊、罗马或者由意大利文艺复兴时期的影响中引伸出来的。维多利亚时期有时会惟妙惟肖地模仿自然万物，有时还会在装饰中采用借喻或象征的手法。与维多利亚时期有关的特殊的派生风格所采用的装饰图案和纹样有受洛可可风格影响的漩涡饰（scrolls）、涡卷形饰（volutes）、贝壳饰（shell）；有受哥特式影响的内外四心桃尖拱（ogee arches）、外二心桃尖拱卷（lancer arches）、叶形花饰（crockets）和四叶饰（quatrefoils）。自然主义倾向在细节方面摸仿自然界中的动植物，植物如树、各种形状的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕饰中；动物如松鼠、狐狸、猴子和其它动物。维多利亚时代是资产阶级处于上升的时期，英国成为“日不落”的帝国，奢糜之风盛行。早在1876年，库柏（Cooper）在《陈设的艺术和美学原理》中就批评维多利风格并没有表现出良好的品味，不过显示出精神的贫乏，只关注个人的兴趣而已。但是，维多利亚风格的这种负面影响延续到20世纪，甚至有过之而无不及，人类追求浮夸虚荣的心态到今天仍然在大行其道。

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