我家先后请过四个保姆，实话说找保姆就跟找老公一个原理，既要点缘分，也要点运气。
先说第一个保姆吧，两个字，“还行”。
那会我一个人在外地上班，单位食堂还没弄好，恰好我又怀孕了，不能长期在外面吃，自己闻到油烟就要吐，父母一时半会都来不了，就请了做饭的阿姨，每天按点做好午餐和晚餐，做完就走。等我下班回来，阿姨一般已经赶往了下一家雇主家了。我跟阿姨打照面的次数并不多，谈不上有什么特别的体验。后来单位食堂弄好了，我就辞掉了这个阿姨。
第二个保姆，两个字，“无语”。
这个阿姨是去中介找的，孩子出生后，我请她帮忙带孩子。阿姨吃住在我家，说好工资月结，结果这个阿姨严格按照30天来计算工资，比如8月份有31天，阿姨非要我把工资在8月30天那天给她，说8月31号再给，自己就亏了一天。
最让人无语的是，阿姨严格按照合同上“照顾孩子”四个字来执行，只抱娃喂牛奶换尿片。晚上必须6点就必须休息，碰上我加班，回来晚一点，就要我按小时加钱；孩子的衣服弄脏了，我想让她帮忙洗一下，她要求我额外加工资；孩子感冒需要喂药，阿姨也要求喂一次药加一次钱，还有诸如此类，我实在招架不住，就把这个阿姨辞退了。
第三个保姆，两个字，“放心”。
这个保姆是同事介绍的，这个阿姨人挺和善，带娃也挺有耐心，我下班回来晚一点，就主动带孩子睡觉。虽然阿姨没什么文化，带孩子也没有科学的办法，但胜在有耐心，从不多话不抱怨，跟我关系也处的不错。可惜后来阿姨的儿子结婚生娃，阿姨要回老家照顾儿媳，就主动辞职了。走得时候，我给阿姨准备了很多礼物，现在逢年过节还联系。
第四个阿姨，还是两个字，“亲人”。
这个阿姨是我自己在中介找的，阿姨超级豪爽，见一面就说好，我也觉得跟她很有眼缘，合同细节都没怎么谈，阿姨就说谈妥了，抱起孩子就回家，还留我吃晚饭，还主动说以后孩子就交给她，晚上孩子都跟她睡。因为阿姨太热情，我都忍不住怀疑自己是不是遇到了骗子。
后来我的小孩就在阿姨家住下，小孩都不愿意回家跟我睡，阿姨厨艺超棒，人又大方，每天坐一桌好吃的，还给孩子买衣服买玩具买零食，我给加工资也不要，甚至跟我说，只要孩子在她家，永远不加工资。后来发展到主动接送孩子上幼儿园，带孩子去自己老父母家。我当然投桃报李，好吃好喝的都往阿姨家提，逢年过节给阿姨买衣服买礼物，阿姨家缺什么我就立刻给送上。
孩子现在七岁了，已经上小学，虽然现在不再需要阿姨照顾，但我们一家跟阿姨一家处得不是亲人胜似亲人，两家人经常走动，现在索性拜了干亲。
总结
你要问我找保姆请佣人是什么体验，我只想说人和人讲究缘分，找对了就像中大奖，什么心都不用操，比自己的亲妈还可靠；若是没找对，就像伺候大爷，操碎了心还得好生伺候着。希望您能遇上投缘的保姆。
《风雨同路》，《猪八戒背媳妇》，《还是你觉得最好》，《甜蜜蜜》，《相逢是一首歌》，《明天会更好》，《财神到》，《万水千山总是情》，《随想曲》，《爱一万次够不够》，《夜色》等好听歌曲适合企业年会合唱的，欢快而悦耳动听，旋律优美。
周日公司放假，宅在家里想跳舞什么歌曲才合时宜，要歌曲好听顺耳，旋律优美，激情四射，舞步优美，婀娜多姿，翩翩起舞。今天忘掉工作好好享受，跳舞万遍身心欢。《谁》，《祝姑九点半》，《酒醉的蝴蝶》，《对面的小姑娘》，《幸福的爱你一辈子》，《独爱一枝花》，《太想念》，《下一次相遇》，《红尘梦》，《美丽的遇见》，《你潇洒我漂亮》，《给力》，《我在红尘中等你》，《红尘情歌》，《漫漫长路》，《喜气洋洋》，《风雨同路》，《假情真爱》，《真心爱你》，《花好月圆》，《下雨天》，《粉红色的回忆》等经典好听歌曲。
音乐本质是震动频率造成的感性反应，求异心理和满足机制造成愉悦感。
从音乐的科学本质出发，音乐是根据符合人类大脑听觉审美——和音规则，所产生的物体固定震动频率单音，连贯而成的规律性音波。单音连贯之中，凭借音程的差别，提供不同的音乐张力和感性倾向。
从音乐的艺术专业出发，音乐的本质是音程造成的听觉色彩倾向和多维度求异心理的统一性。
连贯规则、节奏不同的单音，将产生不同的音乐类型。但是音乐是具有明显特征的：给人听的，一切必须是在人类审美听觉下。
而这些音程、节奏，会造成人类的感性活动。大脑会在听到音乐时，自动进行反映回顾自己的经历。同时造成音乐和感性的统一性。
单音是是构成音乐的基本符号，而单音的区别是来源于震动频率。不同的物体，分子构造不同，但是同一个震动频率必定造成同一个音高。
这些音高，天生对人类具有听觉性反应。比如音量过大，我们会觉得紧张、恐惧，不安。音高过高，我们会觉得刺耳，紧张。
而根据这些单音的组合，就会形成两个音之间的频率差，这种频率差被称为音程。音程是包含音乐感性的强烈预感。
音程：心理感性倾向：
单音C1的音高固定数值为：32.7HZ；而单音C2的音高固定数值为65HZ；具体为以下：
人类的黄金听觉音高，就是在C3-C6；可听范围音高为C1-C7；
如果仔细分析过以上数字，会发现数字之下的音乐规则；
以C为起点，任何单音的八度关系的震动频率为整数倍。比如：C2的频率65HZ恰好是C1的两倍。C3就是三倍。具体为以下：
那么这些音程在具体的音乐表达上，会有不同的情感倾向。
二度音：最紧张，仅次于小二度的不可听；
三度音：较和谐，适用于过度；
四度音：最正义，最具有力量感；
五度音：和谐，稳定，适合于高潮推动；
六度音：次级和谐，明亮，偏向于紧张，给与推动；
七度：不和谐，不具有同调可听性；
八度音：最和谐；
这种两个音之间的音程关系，具有的不同听觉色彩，就是音乐感性的基本单元。而一首歌就是根据这些基本的听觉色彩进行完成调式配合。
在音程之中，和音理论的出现，会大量利用一段一段的色彩倾向。最典型的和弦走向，便是根据音程基础的色彩走向进行定论。
为什么听音乐会愉悦？
在人类的审美倾向之中，有着两个非常重要的机制：
1：求异心理；
2：求异满足心理；
当你听到连续高音时，会不由自主的想听一个低音桥段。当你听到大量低音桥段时，你会不由自主的想听到高音。而当这种心理倾向得到满足时，你会获得大脑的奖励机制：愉悦；
愉悦产生的核心，就在于听觉信息产生的求异心理，和听觉满足听众的求异心理。
以《C大调卡农》为例，看一看他如何安排愉听觉悦感：
C—G—Am—Em—F—C—F—G——
对应的和弦级数关系是：1-5-6-3-4-1-4-5；
这里的求异心理，体现在下行听觉。
这里的C大调卡农，并不是最受喜爱的走向。但是这个走向，依旧可以看出求异心理和满足的表达。
求异表现：升降调；
除了高潮的两个升调外，其他都保持着升降调层次；
满足感表现：紧张度；
六度、三度和弦给与的紧张感，和四度、平度的两次声调，造成的正义感和和谐感。就是一次消除不安和升华。
求异心理表达的核心，远远不止音程层次。
作曲的音乐愉悦机制具体体现在：音色力度、音量大小、音域选择、音高选择、音色选择、节奏选择；
每一个音乐可控的维度上，都存在着一个求异心理的伏笔。这也是音乐的深层次审美。
在每一个维度上，达到往同一个情感色彩前进，就能在量变产生质变的感动。
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