始于法国诗人波德莱尔的象征主义文学流派，在中国的落地生根，是在“五四”新文学运动落潮之后，这时期不仅有大批西方象征主义名家名品以及一些相关的文艺理论被大量译介过来，而且国内许多名家、青年诗人都纷纷写出象征主义诗歌。
总体而言，象征主义对中国现代诗歌的影响主要表现在以下3个方面：
1、触生了一大批接受新思想、新精神的诗人，引发了中国现代诗歌的象征主义创作潮流；
2、象征主义带给了中国诗人深层表现的艺术方式，同时也照亮和选择了中国古典诗学与之适当的结合，为中国现代诗歌带来了崭新的艺术视野；
3、象征主义不仅给中国现代诗歌带来了新风，而且将独特的、中国化的意象融入象征主义诗歌中，给古老的中国意象艺术提供了一种全新的思维方式。
01 触生了一大批接受新思想、新精神的诗人，引发了中国现代诗歌的象征主义创作潮流
使象征主义在中国真正扎根的第一人是李金发，他所代表的象征主义新诗被朱自清先生认为是中国现代诗歌发展史中的“一支异军”。
李金发铜像
李金发在留学法国时是学习雕塑艺术的，后来他迷上了波德莱尔的诗，西方19世纪末的唯美主义这份精神遗产，成了他孜孜追求的生活和创作的美学准则，于是他模仿法国象征派艺术方法，来表达自己颓唐的感喟和幻美的追求，青春的热力和异国的情调，他的诗才被唤醒。
在不到两年的时间里，他连续写了《微雨》、《为幸福而歌》和《食客与凶年》三本诗集，这些被称为“别开生面”的诗篇引起了很大的反响，也由他开始，诞生不久的新诗，在现实主义与浪漫主义的主流中，才开始出现了一股象征主义潮流。
李金发在审美追求上与波德莱尔相一致，在思想倾向上，主要抒发与现实对立的、非理性的以自我为中心的苦闷与要求；在艺术手法上，他较全面地对法国象征主义艺术进行移植，强调象征、暗示、联想、幻想表现自己的内心世界。
李金发在《自挽》一诗中，表白自己是“爱秋梦与爱美女之诗人”，这也可以笼统地看作是他对于诗歌内容追求的主要倾向和特征：
歌唱人生和命运的悲哀；歌吟死亡和梦幻；抒写爱情的欢乐和失恋的痛苦；描绘自然的景色和感受。
这四个方面构成了李金发诗歌创作的主要内容。不过，他的诗意象之间跨度和跳跃距离较大，加之披上一层神秘色彩，用语文白夹杂，读起来比较难懂，因此他得到了一个“诗怪”的称号。
一个流派有它自己产生和发展的历史，有它作风相近的诗人群，以李金发为代表的初期象征主义也一样，它虽然没有一个以共同的杂志为中心的诗人群，与他诗风相近的诗人却为数不少，如王独清、穆木天、冯乃超等人就是，他们被称为“创造社最后选出的三位诗人”，作风上更近于象征主义.
稍后蓬子以及胡也频早期的诗作也明显带着象征主义影响的特征，蒲风在他的《五四到现在的中国诗坛鸟瞰》中，曾列表归纳了象征主义诗人除了上述诗人外，还有戴望舒、施蛰存、粱宗岱、冯至等人，这种罗列虽然有不科学的地方，但蒲风的意图毕竟反映了一个客观的事实：
在20年代的诗坛上已经出现了一个象征主义创作的潮流。
王独清接受法国象征主义诗歌的影响，既表现于抒情的格调上，也表现在语言艺术的追求上。
他提倡写“纯粹的诗”，要“努力于艺术的完成，以做个唯美的诗人”，他还说：
“要是可以不管文学史上的年代与派别是个人的爱好而定过去诗人底价值时，那我在法国所有的一切诗人中，最爱四位诗人作品：第一是Lamartine（拉马丁），第二是Verlaine（魏尔伦），第三是Rimbaud（兰波），第四是Lafargue（拉佛格）。”
他认为拉马丁表现的是 “情”，魏尔伦所表现的是“音”，兰波所表现的是“色”，拉佛格所表现的是“力”，由此他认为，他理想中最完美的“诗”便可用一种公式表示：
(情+力)+(音+色)=诗
王独清对于所谓纯诗的追求，带有浓厚的唯美主义色彩，在思想感情上如他后来说的：
“我过去的倾向是经过浪漫蒂克而转成颓废的，不消说，我过去的生活多是浸在了浪漫与颓唐的氛围里面。”
浮浅的浪漫情调和颓废色彩成了他诗歌泛滥的主调，过分的虚无和感伤减弱了他诗的抒情意义，即使从艺术技巧上看，他对文学语言的追求也显得轻浮与雕琢，而缺少现实与质朴的特色。
冯乃超接触法国象征主义作品时，正在日本帝大念书，后来，他带着象征主义诗风加入了象征主义的行列，并出版了诗集《红纱灯》，爱情失意的痛楚和人生苦恼的哀怨，几乎成了这本诗集的一个不变的格调，诗人在代表他思想情绪的序曲里，用最凄婉感伤的调子唱出自己的心曲。
冯乃超留日时曾学过美学和美术史，艺术趣味的深厚素养，使得他对诗歌语言的表达非常注重色彩感，同时，他的这种色彩感又有别于李金发，他在注重观念联络的新奇，用形象暗示情调的同时，更加追求诗歌语言音节的美感和色彩的丰富，正如朱自清所说：
“冯氏利用铿锵的音节，得到催眠一般的力量……他诗中的色彩感是丰富的。”
穆木天的诗歌追求音乐美，强调诗歌应具有音乐与情绪律动的“统一性和持续性”，同时又应该是空间万有的种种律动在人心中的反映，是内在生活的真实和象征。
他在1926年发表的《谭诗》一文，是比较早而且比较全面地探讨象征主义理论的文章，他把“纯诗”表述为“纯粹的诗歌”，主张诗歌要远离社会功利性而表现月光的波动与心灵的交响，在创作中穆木天也实践了这种美学主张。
后来，王独清又写了《再谭诗》，他们的探求为现代诗艺术美的建设作了尝试性的开拓。
此外，象征主义还有深受李金发直接影响的诗人胡也频、石民等，和直接吸取法国象征主义的蓬子、戴望舒等人。
象征主义对中国现代诗的影响，并显示出强大的生命力，这主要是它除了歌吟梦幻、死亡、仙乡、颓唐之外，一些诗人还表现出对古代文明的怀想和对近代文明的诅咒，特别是稍后一些诗人吸收象征主义而又发展了象征主义，这应该看作是对象征主义诗歌社会批判性一个问题两个方面的表现。
因此，可以说，即使是在思想影响上，象征主义诗歌所给予中国青年诗人的乳汁，也不完全是“世纪末的毒液”，这应该是一个不争的客观的事实。
02 象征主义带给了中国诗人深层表现的艺术方式，也照亮和选择了中国古典诗学与之适当的结合，为中国诗歌带来了崭新的艺术视野
戴望舒、卞之琳、冯至、穆旦等人对象征主义诗艺的探索具有里程碑的意义。
戴望舒从1922年一开始写诗，便关注着李金发的新诗路，同时他直接读了魏尔伦的作品，从中找到了对抗直说的浪漫主义适中的艺术尺度，并在移植象征主义与中国传统的诗学之间找到了契合点。
他一出现，在诗坛上的表现就非同凡响，《雨巷》一诗，初次显示了诗人的艺术功力和才能，使其得到了“雨巷诗人”的称号。
从20年代中期到末叶，戴望舒的出现，他对诗歌追求从象征主义诗艺发展的内部进程来说，对于李金发过于晦涩的诗风以及明显的欧化倾向应该看作是一种纠正，在具体实践中，他通过融合象征主义与古典诗歌意境的方式，在30年代的作品中，力图勾勒出寄情山水的闲逸图，杜衡称他的诗是“象征主义的形式，古典主义的内容”。
戴望舒
其实，戴望舒本人的价值意义也正在这里，他把西方象征主义与中国古典主义进行融合，并从中感悟出中西方具有普遍美学价值的东西，找到古典诗歌意境与西方象征主义以及意象派的亲合性，并将它推向世界文学领域。
卞之琳的诗讲求“戏剧性处境”，同时追求哲理的感情与升华，与戴望舒相比，卞应该是一个理智型的诗人，袁可嘉认为他的诗具有融“古化欧，承上启下的历史作用与地位”。
卞之琳主要受后期象征主义瓦雷里、里尔克、艾略特等人影响，他在回顾自己创作中说：
“喜爱提炼“、”期待升华”。
可见，诗人倾向于对普通人生世相中升华出带有普遍哲理性内蕴。
尽管“五四”早期白话诗，特别是周作人、沈尹默、刘半农等人白话诗不同程度地运用了意象和象征的表述手段来传达哲理的意蕴，但未免有些直观浅显之嫌，只有到了卞之琳这里，抽象与哲理的升华才较为圆满地进行了有机组合，单就现代哲理抒情诗而言，卞之琳的作用极其巨大。
冯至在40年代则专注于物象的沉思，代表作《十四行集》可以说代表了他一个沉思的时代，他也是接受了后期象征主义，深受后期象征主义大师里尔克的影响，如里尔克从普遍的事物中领悟到充沛的诗性一样，冯至带着重新发现的惊奇去观照常人眼中司空见惯的事物，这种“新的发现”，既是他对大干世界生命的追问，又是诗人哲理的感悟。
李广田称冯至是：
“沉思的诗人，他默察，他体认，他把他在宇宙人生中所体验出来的印证于日常现象，他看出那真实的诗或哲学于我们所看不到的地方”。
冯至“新的发现”既是对诗人的发现又是对哲理的发现，在日常印象中，诗人构建了有超越意蕴的哲理空间，唐湜曾对冯至与里尔克的诗在艺术上作了一番比较，他说：
“如果里尔克的沉思是一种隐喻，主客观对等的互相化人，浑然为一，那么冯至的诗还是有明喻，主客观非对等的比拟。”
这段论述可以说是对冯至诗歌艺术的恰当概述。
相对来说，穆旦却要复杂得多，他的诗表现了超凡的营造性和想象力，并在象征与意象中贯注了强大的感性体验与理性思索，他的诗，甚而可以看作是40年代力图把握历史与超越人生的“史诗”意向。
正如叶芝所说“诗人应有哲学，但不应表现哲学”，穆旦的诗歌总体上都有一种强烈的思辨色彩，其诗的背后，总潜隐着一种对人生价值的支撑和对个体生命的体验与赞美，并显示出对复杂历史与现实图景的负载与超越，他的最大贡献在于对个体感性生命存在的逼视以及试图把握这种历史秩序的意向本身。
03 象征主义将独特的、中国化的意象融入象征主义诗歌中，给古老的中国意象艺术提供了一种全新的思维方式
这些象征主义诗人在20世纪20年代摸索出了一条相对艰难的纯诗之路，他们不仅给中国现代新诗带来了“别开生面”的新风，而且他们将独特的、中国化的意象融入象征主义诗歌中，为中国现代诗歌的民族化、现代化作了贡献，同时也给古老的中国意象艺术提供了一种全新的思维方式。
当然，从主客观两极角度进行考察，中国初期象征主义诗人对意象的选择既是一种必需，也是一种必然。如果说象征主义的基石是意象的话，那么，意象则是中国古典诗歌的精髓，就连法国象征主义诗人马拉美等也对中国多姿多彩的象征艺术赞不绝口。
李金发虽长期生活在国外，但他对中国岭南一带的民间歌谣一直钟爱不已，他还曾亲自采编出《岭南情歌》。
可见，中国初期象征主义诗人并不是对传统进行了全盘否定，而是在对象征主义诗歌偏爱中，依然贯注着民族审美心态与传统的文化情结，在李金发等人的诗作中，其许多诗歌中的意象就与中国古典诗歌有着一脉相承之处。
只不过他们诗中的意象基本上都是灰冷阴暗的，寒夜、冷月、死亡、坟墓等在他们的诗歌中比比皆是。中国象征主义诗人对阴冷意象的采用，直接效仿于法国象征主义诗人，波德莱尔曾宣称：
“欢娱是‘美’的装饰品中最庸俗的一种，而忧‘郁’则是‘美’的灿烂出色的伴侣。”
不过，虽同为阴冷意象，象征主义诗歌传递的仍然是各自的民族文化思想与人文精神，西方的象征主义诗人的颓废是对生存命运的关怀，对社会本身的批判。中国初期象征主义诗人远离故土，国内时局的波诡云谲，揉合着对人生的失意、爱情的苦闷。他们的困惑与迷惘既是个人的，也是时代的，但他们对个体生命的忧患以及失意等仍是中国古典意象化的。
中国象征主义诗歌阴冷的意象超出了传统诗歌的美学范畴，但它毕竟为传统的中国诗学拓宽了艺术审美上的视野。
值得注意的是，中国初期的象征主义诗歌突破了传统诗歌中意象组合的程式化，他们在意象的组合上不追求形式的关联，在他们看来，天地万物，都自有相适相联相互契合的内在规定性。
因此，他们能在普通人以为不同的事物中看出同来。他们也会在找到意与象的联系间找到一种常人没有的征服快感，那种貌离而神合的意象，给人一种飘忽朦胧的感受，同时也给人以无限遐想的空间。
意象的跳跃突转是中国象征主义诗歌意象组合的重要特点，诗人们追踪着自我独特的感觉，将内心抽象的情绪外化为一个个鲜明可感的意象，并顺着情感的走向将诗组成有机的整体。
如李金发的名诗《弃妇》，在意象的多层转换与跳跃中，意象之闭的排列绝不是依据前因后果方式的直线思维，而是有纵贯交错的内在情绪，诗的意境也正是靠这种内在情绪获得丰富扩展的，还有李金发的《联之秋》、《夜之歌》等诗无不表现出这一特点。因而，意象的跳跃突转可以说是象征主义诗人用来提高诗语的密度与诗情浓度的一个重要手段。
综观中国现代新诗发展的历程，虽然象征主义在中国诗坛上的出现与成长稍迟于现实主义与浪漫主义，但它凭借多层次的美学功能与奇特的创作手法，丰富了我国新诗的审美内涵，在中国诗歌领域中产生了深远的影响，它与现实主义、浪漫主义相互渗透、融台，以至于现代新诗史上许多作家都借鉴并吸收象征主义艺术，以增强作品的艺术表现力和情绪感染力。
这里，它为我们面对复杂的文学现象提供了一条值得思索的方法论：科学地看待文学流派发展中存在着对立统一的现象，那种把文学史上纷繁多彩而又错综复杂的现象简单地归为主流与逆流的争斗未免有些保守化、公式化。规律的意义应该是使复杂的历史现象条理化、理论化，而不是把丰富复杂的历史现象简单化。
而且，从艺术的角度来看，象征主义反映的是人类借助于具体可感的现象世界，探索无限而超越本质世界的思维能力，是人类主观认知客观的基本思维模式，它注重文本意蕴传达的朦胧性暗示性和隐藏性，强调借助象征意象以及“客观对应物”来间接表现作者意旨，这些都为中国20世纪的现代新诗，开辟了一条使文学审美内涵进一步向复杂化与丰富性拓进的新的艺术通道。
回答完毕。
因为蒋介石重用黄埔系和浙江人的原因，所以在近代史中浙江出了很多重要的名人，要说到浙江的名人，其实我们只要以蒋介石为中心，随意地去寻找，就可以罗列出许多出来，接下来我们就看一下蒋介石身边的浙江名人们。
蒋介石
蒋介石自幼丧父，是他母亲一个人抚养他长大的，不过他父亲在死前给他家留下了不少的钱财，所以他根本不用为了生活感到烦恼，后来他更是凭借着家中的富裕，自己花钱去日本读了清华学校。
后来在他结拜大哥、革命导师陈其美的建议下，他从清华学校退学，回到了国内，又考入了日本的东京振武学校。
蒋介石非常会做人，他结交了很多有钱有势的金兰兄弟，硬是凭借着自己的权谋从一介小人物成为了黄埔军校的校长，然后凭借着黄埔军校学生军东征北伐后带来的影响力击溃了汪精卫等人，成为了国民政府第一号大佬，在名义上收复了各大军阀。
然后就出现了很多我们所知道的事情，他的人生活脱脱就是一个小人物的崛起史。
戴笠
戴笠也是浙江人，黄埔六期的学生，因为这两个身份他得以进入了蒋介石的重用名单中。
不过戴笠之所以被蒋介石重用，并不全是这两个原因，在很多时候蒋介石重用戴笠，其实跟戴笠的能力有很大的关系。
戴笠是天生的特务人才，在早期蒋介石成立特务处的时候，给蒋介石立下了汗马功劳，把原本地位不是很高的特务处发展成了一股庞然大物般的势力。
在抗日战争爆发后，戴笠的权力更是达到了极点，军统的阴影笼罩了当时国内的每一寸土地，各种闲杂人等达到了30多万人，最后让蒋介石都颇为忌惮了起来，在抗日战争结束后，正当蒋介石想夺去戴笠一部分权力的时候，戴笠飞机失事撞到了岱山上，死了。
胡宗南
胡宗南，浙江人，是黄埔一期的学生，他在当排长的时候非常英勇，指挥两挺机枪立下了天大的功劳，由此被蒋介石看中，然后在蒋介石一步步的提携下，胡宗南高升了起来，他最后一路升到了团长、师长，一路上战绩非常辉煌，是真正的悍将。
正是因为胡宗南早期的辉煌，导致蒋介石对他信任到了极点，不过在蒋介石把胡宗南提到军长、集团军总司令、战区总司令位置后，胡宗南的名声、战绩却发生了180度大转变。
因为屡战屡败、根本就没怎么打过胜仗的原因，所以他从原本的“悍将”变成了人们口中的“草包”。
同时胡宗南是国民党阵营中第一个成为军长、集团军总司令、战区总司令、上将的人，他之所以有这么高的资历，与蒋介石的绝对重用有很大的关系。
毛人凤
毛人凤是军统一直以来的二号人物，素有笑面虎的称号，因为他无论对谁都保持着一张笑脸、但背地里手段狠毒万分的原因，所以这才有了这样的称号。
他也是浙江人，曾经就读过黄埔军校，不过中途因为生病退学了，后来是在戴笠的提携下进入军统的。
在戴笠死后，军统改组成保密局时，毛人凤成为了保密局的局长，主管起了蒋介石的特务大权，在前往台湾后，因为蒋介石升起了对毛人凤的忌惮，所以派蒋经国夺去了他的权力。
陈诚
陈诚，保定军校毕业，是蒋介石最为信任的手下，一直以来都有着“小委员长”的称号，是蒋介石阵营中除了何应钦之外真正的二号人物。
因为他曾经带领的第十一军和十八军培养出了很多优秀的将领，很多人又喜欢把从十一军和十八军出来的将领统称为土木系将领，所以陈诚一般也被认为是土木系的开山鼻祖。
蒋介石对他是非常信任的，在内战的过程中，他被蒋介石派到了台湾经营后退之路，在台湾蒋介石为蒋经国大除障碍的时候，因为信任，所以他并没有对陈诚下手，在台湾人心目中陈诚的地位也是很高的，比蒋介石还要好上不少。
汤恩伯
汤恩伯曾经在日本上过大学，不过他后来想弃文从武，所以就回国重新准备了经费，在陈仪的资助下转读了日本陆军士官学校。
在从陆军士官学校毕业后，他回国成为了国民政府大佬陈仪的心腹手下，然后被蒋介石看中，慢慢成为了国军阵营中的重要将领，早期战绩还不错，不过后期跟胡宗南差不多，也是屡战屡败的。
抗日战争他在河南的时候，因为军队经常扰民、抢夺百姓们食物的原因，所以被河南的百姓当成了一大灾害，与当时黄河决提的水灾、旱灾、蝗灾一起被并称为了“水旱蝗汤”，由此可见他在当时河南人心中的地位有多么差了。
现在有人说一部湖南史、半部中国史，但是在民国时期，这句话也可以改成：一部浙江史、半部民国史。
所以说这就是浙江历史上的名人，浙江的名人如同过江之鲫，多到数不胜数，因为名人实在太多的原因，所以我们就暂时简单地介绍民国时期蒋介石手下的几大浙江名人，至于其他的名人，大家了解的也可以说出来分享一下。
戴望舒的雨巷诗歌描绘了一幅梅雨时节江南小巷的阴沉图景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴沉的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”，没有阳光，也没有生机和活气。
而抒情主人公“我”就是在这样的雨巷中孤独的ㄔ亍着的彷徨者。“我”在孤寂中仍怀着对美好理想和希望的憧憬与追求。诗中“丁香一样的姑娘”就是这种美好理想的象征。但是，这种美好的理想又是渺茫的、难以实现的。
这种心态，正是大革命失败后一部分有所追求的青年知识分子在政治低压下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真实反映。
在艺术上，本诗也鲜明地体现了戴望舒早期诗歌的创作特色。
它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派对于音乐美的追求。诗中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是对生活的具体写照，而是充满了象征意味的抒情形象。全诗还回荡着一种流畅的节奏和旋律。
旋律感主要来自诗韵，除每节大体在第3、6行押韵外，每节的诗行中选用了许多与韵脚呼应的音组。诗中重叠反复手法的运用也强化了音乐效果。
轻音乐
轻音乐又名“情调音乐”，指流行音乐（准确的概念应为商品音乐，即以赢利为主要目的创作的音乐）中的器乐作品，不包括摇滚乐、迪斯科等节奏强烈的音乐。
轻音乐以通俗方式诠释乐曲，其来源可以是原创，也可以是对古典音乐、流行音乐或者民间音乐进行改编而成。轻音乐一般以小型乐队加以演奏，结构简单、节奏明快、旋律优美。轻音乐可以营造温馨浪漫的情调，带有休闲性质。轻音乐起源于一战后的英国，在20世纪中后期达到鼎盛，在二十世纪末渐被新纪元音乐取代，但时至今日尚有一定影响力。
特点
娱乐性音乐同其他艺术一样，都是寓教于乐的。而轻音乐的娱乐性特点表现得更为突出，可以说，轻音乐是运用它特有的轻快、轻松、轻巧、轻盈，还有轻型的特色来充分发挥它的娱乐功能的。
通俗性轻音乐作品一般篇幅不大，结构简明，没有什么复杂的戏剧情节。它的音乐通俗、浅显、易懂。因此，欣赏轻音乐比欣赏交响曲等古典音乐要容易得多。
生活化轻音乐不仅在内容上大都为人们所熟悉，而且它的欣赏过程也比较随便，可以在剧场这种正式场合，也可以在公园、饭店、舞会、茶座、商店里欣赏。至于在家里，那就更随意了。它具有现代生活气息的节奏、韵律和音色特点，是伴你休闲、旅游、进餐、入梦的很好的朋友。
曲目
轻音乐的曲目大多是通过改编而来。其中，欧美流行歌曲占了很大的比重，很多都是上了英美排行榜的热门歌曲，如《昨天》、《雨的节奏》、《我爱巴黎》、《爱情是蓝色的》、《莉莉·玛琳》、《春野》等。这些歌曲被改编成轻音乐后，淡化了原歌中的流行因素，突出了优美的旋律，使音乐情调一变，更加优美悦耳。至今，很多热门歌曲已经被人们忘记，但轻音乐改编曲却留在了人们脑海中。
欧美电影尤其是好莱坞电影、音乐剧、舞台剧的主题音乐或插曲，是轻音乐的另一个重要改编来源。像《月亮河》、《时光流逝》、《雨点不断地掉在我头上》、《泉水里的三枚硬币》、《说你，说我》、《爱情故事》、《教父》、《日瓦戈医生》，《阿根廷，别为我哭泣》、《回忆》等乐曲，都已成为轻音乐的经典曲目。
用通俗音乐语言诠释古典名曲，这是很多轻音乐乐队都十分热衷的。好的改编和演奏，既保留了原曲的古典精神，又融入了鲜明的现代气息，古典音乐迷不嫌浅薄而感到别有韵味；那些对古典音乐敬而远之的人则发现与古典音乐的距离缩短了，提高了欣赏兴趣。改编成轻音乐的巴赫《圣母颂》、舒伯特《小夜曲》、莫扎特《第二十一号钢琴协奏曲》、贝多芬《月光》、《悲怆》奏鸣曲中的柔板、李斯特《爱之梦》、斯美塔那《伏尔塔瓦河》、马思涅《冥想曲》、肖邦《即兴幻想曲》、班得瑞乐团《春野》、《巴格达的星星》等，听来别具一格，满耳生辉。
世界各地的民族民间音乐也是轻音乐的改编对象。如英国的《夏天最后一朵玫瑰》，意大利的《重归苏莲托》、《桑塔·露琪亚》，罗马尼亚的《霍拉舞曲》、加拿大的《红河谷》、美国的《牧场上的家》、古巴的《鸽子》、吉普赛的《流浪者之歌》和拉丁音乐等。此外，一些广为流传的浪漫小曲如《少女的祈祷》、《爱的浪漫曲》、《绿袖子》等也是轻音乐乐队经常演奏的曲目。
欧美
“班德瑞”《森林中的一夜》、《童年》、《安妮的仙境》、《追梦人》、《春野》、《初雪》、《海王星》、《迷雾森林》、《森林之月》、《下雪》、《静静的雪》、《安迪姆斯》、《紫蝴蝶》、《日本女孩》、《马可·波罗》、《安妮的仙境》、《日光》、《普罗旺斯》、《巴格达的星星》、《满天星》、《黑风车》、《永恒之戒》等。
钢琴王子理查德.克莱德曼的轻音乐：《蓝色的爱》、《梦中的婚礼》、《秋日的私语》、《少女的祈祷》、《野花》、《记忆》、《海边的祈祷》、《星空》、《秘密花园》、《给母亲的信》、《威尼斯
的旅行》、《爱的纪念》、《爱之梦》、《绿袖子》、《德朗的微笑》、《柔如虹彩》、《海边的星空》、《思想曲》、《冷藏的爱》、《异国情》、《梦里的故事》、《天鹅湖》等。
环保音乐家马修连恩《布烈瑟浓》、《海角乐园》、《飞鼠溪》、《栖兰山雨》、《独角兽》、《归乡之翼》、《宁静的安息》、《蓝光》、《北极心》、《大地之母》、《万马奔腾》、《北极心》、《归乡之路》、《哭泣的雪特莱》、《吾爱》、《福尔摩莎》、《力气与悲伤》等。
亚洲
川井郁子《圣哉经》、《南国遐思》、《红色小提琴》、《激情》、《蓝月》、《永恒》、《红色狂想曲》、《夏日风暴》、《绿色思想病》、《小提琴的冥想》、《蓝色乡愁》等。
贾鹏芳《二泉映月》、《竹田摇篮曲》、《岛歌》、《睡莲》、《浪漫武藏》、《光舞》、《天狼星》、《博大的爱和理想》、《冬舞》、《人生的天空》、《远雷》、《上路》、《山雪》等。
沙拉布莱曼《告别的时刻》、《寂静之声》、《斯卡博罗集市》、《月亮河》、《雪绒花》、《毕业生》等。
“女子十二乐坊”《流云》、《敦煌》、《辉煌》、《大峡谷》、《自由》、《奇迹》、《紫禁城》、《世界上唯一的花》、《梦里水乡》、《如川流的河水般》、《蝴蝶》、《胜利》、《东方动力》、《刘三姐》、《赛马》等。
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2. 一个人的冬天 (陈楚生)
3. 不是我不明白 (梁静茹)
4. 爱你的只有一个我 (庾澄庆)
5. 用力爱 (周迅/桂纶镁)
6. 功夫 (焦恩俊)
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12. 实验品 (冯德伦)
1、雨葵石进，2、可惜不是双鱼座石进，3、初恋的美好石进4、Hey与你的夏日 SongTaste，5、桃花幻梦，6、萤火虫之舞，7、融合了久石让四首曲子的节奏钢琴SongTaste，8、午后柠檬树下的阳光Depapepe，9、玻璃罩下的旋转木马（纯音乐）张之夏，10、风居住过的街道由纪子，11、卡农纯音乐，12、天空之城吕知潭，13、忧伤还是快乐July，14、雨的印记Bandari，15、被时光移动的城市石进，16、Fall RainSeori，17、雪之梦（Snowdreams）Bandari，18、Whisper of Woods，19、雨道，20、梦中的婚礼纯音乐，21、从夏天开始到夏天结束纯音乐，22、白羊座的忧伤石进，23、秋日的私语Richard Clayderman，24、蒲公英的约定纯音乐，25、纯音乐 用最完美的声音撞击你的心灵SongTaste，26、一个人的时光石进，27、陌上花曾志豪，28、好熟悉的感觉，29、四叶草的幻想埋葬。
30、两个人的传说纯音乐，31、野蜂飞舞、32、Somewhere in TimeWayne Gratz，33、A Little StoryValentin，34、.古城之涟漪SongTaste，35、比利蒂斯之恋纯音乐，36、Little ComfortDaydream，37、The Truth That You LeavePianoboy，38、悲伤钢琴曲Pianoboy，39、夏日绿荫Pianoboy，40、After the RainKevin Kern，41、My Lost Precious TreasureAngel Beats，42、TearsDaydream，43、The Rain久石让，44、鸟之诗八音盒，45、A Summer StormSenpai，46、人生若只如初见纯音乐，47、Kiss the Rain李闰珉，48、天之痕钢琴曲纯音乐，49、以一种假装放荡的矜持 与你告别Cicada（台湾），50、安妮的仙境Bandari，51、清晨Bandari，52、The Sound of Silence（纯音乐）Bandari，53、星云Bandari，54、雨空，55、琵琶语轩尼诗，56、童年纯音乐，57、夏恋Otokaze，58、神秘园之歌，59、水边的阿狄丽娜理查德·克莱。
60、香水海几米，61、记忆中的风（Le Vent de la Memoire）纯音乐，62、雨滴Frederic Chopin，63、雨碎江南（笛声版），64、葬心长笛，65、Memory浪漫长笛，66、梦幻曲浪漫长笛，67、卡农，68、爱的纪念理查德·克莱，69、kiss the rain李闰珉，70、肖邦夜曲Frederic Chopin，71、记忆中最美好的时光，72、Kiss天门，73、月光水岸Bandari，74、一人静姫神，75、约定纯音乐，76、竹林深处纯音乐，77、月下妙姝，78、雨巷 Rain Alley纯音乐，79、人生的回转木马久石让，80、天空の城ラピュタDJ Sly，81、乱红群星，82、Fly Away群星，83、月亮之子纯音乐，84、想象中的吻纯音乐，85、棉花糖八音盒，86、长相思破音，87、半月琴（笛子版），88、天堂之路Bandari，89、Kaibab Forest 凯巴森林纯音乐。
90、箫中妙韵琵琶，91、寂静山林寂静之音Bandari，92、童年的回忆Richard Clayderman，93、夜莺Yanni，94、Cold Pray5mg，95、You（钢琴）寒蝉鸣泣之时，96、Lost Without YouJosh Vietti，97.、滴落的月光Nomak，98、HopeBlazo，99、FollowM-taku，100、StratusUyama Hiroto。
1、烟雨江南 马琳
2、水边的阿狄丽娜 理查德·克莱
3、夜的钢琴曲五 石进
4、致爱丽丝 钢琴曲
5、琵琶语 轩尼诗
6、kiss the rain 李闰珉
7、爱的纪念 理查德·克莱
8、天空之城 纯音乐
9、神秘园之歌 纯音乐
10、童年 纯音乐
11、砂时计 纯音乐
12、Time travel 岸部真明
13、流れ行く云 岸部真明
14、平和花园 Bandari
15、忧伤还是快乐 纯音乐
16、回家 Going home 纯音乐
17、FOREST SPRING Bandari
18、OPEN SKY Bandari
19、黄昏 押尾光太郎
20、白日梦 纯音乐
21、春、来る 岸部真明
22、BLUE NIGHT Bandari
23、奇迹の山 岸部真明
24、路小雨 纯音乐
25、脚踏车 纯音乐
26、明日 纯音乐
27、思念 纯音乐
28、春之声圆舞曲 胎教音乐
29、敦煌 闫月
30、绿野仙踪 Bandari
31、秋日的私语 理查德·克莱
32、童年的回忆 钢琴曲
33、蓝色狂想曲 理查德·克莱
34、希望 纯音乐
35、蓝色的爱 纯音乐
36、グリーン·ウィローPiano 纯音乐
37、我们之间 纯音乐
38、爱情的故事 钢琴曲
39、午后的旅行 理查德·克莱
40、千与千寻片尾曲 千与千寻
41、梦的传说 理查德·克莱
42、梦中的鸟 理查德·克莱
43、阿尔罕布拉宫的回忆 纯音乐
44、爱的协奏曲 理查德·克莱
45、爱的誓言 理查德·克莱
46、森の时计のテーマ 纯音乐
47、アズのテーマ 纯音乐
48、舒伯特小夜曲 纯音乐
49、Wonderful Tonight 岸部真明
50、星空 理查德·克莱
51、爱恋钢琴曲 酒店音乐
52、心灵雨伞 Soul Umbrella 纯音乐
53、海边的祈祷 理查德·克莱
54、忘却的悲伤 理查德·克莱
55、秘密的庭院 理查德·克莱
56、Stepping On The Rainy Street 纯音乐
57、安妮的仙境 纯音乐
58、爱之梦 理查德·克莱
59、巴格达之星 纯音乐
60、夜空 李星宇
61、威尼斯之旅 理查德·克莱
62、眼泪 纯音乐
63、瓦妮莎的微笑 理查德·克莱
64、柔如彩虹 理查德·克莱
65、夜的钢琴曲七 石进
66、绿袖子理 查德·克莱
67、玫瑰色的人生 理查德·克莱
68、Bright Eyes 酒店音乐
69、早操 纯音乐
70二人の时间 纯音乐
71、森のテーマ～富良野の森に抱かれて 纯音乐
72、本当の优しさとは 纯音乐
73、爱是…Ⅰ 纯音乐
74、绊 岸部真明
75、树氷の辉き 岸部真明
76、Down by the Sally Garden 岸部真明
77、花 岸部真明
78、一人のドライブ 纯音乐
79、拓郎のテーマ 纯音乐
80、拓郎とアズ 纯音乐
81、夜的钢琴曲十 石进
82、夜的钢琴曲十二 石进
83、The End of the World 岸部真明
84、夜的钢琴曲一 石进
85、欢乐之歌 理查德·克莱
86、梦里的故事 理查德·克莱
87、星星小夜曲 理查德·克莱
88、飞天 理查德·克莱
88、雨的印记钢琴曲 钢琴曲
90、Endless Horizon Bandari
91、献给爱丽丝 理查德·克莱
92、Where Is the Love? 纯音乐
93、琴思 刘子维
94、白日梦游 纯音乐
95、雨中等候 纯音乐
96、水之轮回 Bandari
97、流动的城市钢琴曲 钢琴曲
98、CCTV对话主题曲 纯音乐
99、悲伤的信件 咖啡音乐
100、时间齿轮 咖啡音乐
1、梦中的婚礼 2、春江花月夜 3、降b小调夜曲—肖邦 4、梁祝化蝶 5、回家 6、献给爱丽丝 7、秋日的私语 8、亲亲小宝贝 9、罗密欧和朱丽叶 10、茉莉花
11、班得瑞—indian dreams 印度人的梦想 12、D大调 钢琴协奏曲 13、牧童短笛萨克斯 回家
14、水边的阿狄丽娜 15、班得瑞—snowdream—雪之梦 16、梦中的婚礼 17、班得瑞—new morning 清晨 18、雨的印记 19、牧羊曲 20、秋日私语 21、钢琴 卡萨布兰卡 22、电子琴 迟来的爱 23、妈咪的怀抱里 24、使的声音 25、葫芦丝独奏 26、欢乐颂 27、雪山飞狐 笛子 28、雨中漫步 29、妈咪的爱 30、月光下的凤尾竹 31、假如爱有天意 32、天鹅湖
33、安睡吧小宝贝 34、忧伤还是快乐 35、有一个美丽的地方 36、班得瑞 childrens eyes 童真 37、班得瑞 清晨 38、水边的阿狄丽娜 39、卡农 40、夜的钢琴曲5 41、钢琴 初雪 42、下辈子如果我还记得你 43、军港之夜 44、北国之春 双电子琴 45、班得瑞 melody of love 真爱 46、昨日重现 47、罗密欧与朱丽叶 48、莫扎特的催眠曲 49、爱的旋律 50、班得瑞 春野 cd3 大地之歌 51、睡吧小宝贝 52、维也纳森林 53、班得瑞 初雪 经典器乐 钢琴曲 54、蓝色的爱 55、梅花三弄 56、爱拼才会赢 57、好甜好甜的梦 58、我只在乎你 59、初雪 60、班得瑞 中国民 61、轻音乐 62、夜莺 雅尼 63、土耳其进行曲 64、真的好想你 65、天使宝贝 66、彩云追月 67、笛子独奏 早晨 68、敢问路在何方 笛子曲 69、春之歌 70、山歌好比春江水 71、牧羊曲 二胡 葫芦丝 72、童年 73、夜无眠 74、妈妈的吻 电子琴 75、美丽的神话 笛子曲 76、心语 电子琴 77、边疆的泉水清又纯 电子琴 78、星空 79、夜的钢琴曲 80、人鬼情未了81、牧民新歌笛子独奏 82、童年的回忆 83、天使之歌 Aangl s song 84、献给爱丽丝 85、北京的金山上 电子琴 86、冥想瑜伽 自然之声 87、葫芦丝 dj 版 88、梦中的婚礼钢琴曲
89、贝多芬病毒 悲怆奏鸣曲改编 90、绿野仙踪 好听的曲子 91、月光下的凤尾竹 92、月光小夜曲 93、葫芦丝音乐欣赏 94、班得瑞 爱尔兰风笛 漫步神秘园 95、班得瑞 老鹰之歌 纯音乐 寂静山林 96、电子琴 萍聚 97、莫扎特 G大调弦乐小夜曲 01 98、冥想瑜伽 放松身心 99、为爱痴狂 100、竹楼情歌
