文/巫小诗
不知道别人怎样，我一直有种奇怪的感受，那就是:当我很快乐的时候，我会看不清自己；而当我不快乐的时候，我才离自己最近。
可能说来有些矫情吧，但真的，那些改变我人生的决定，那些我奋不顾身的前行，大多是在我不那么快乐的时候完成的。
不快乐的时候，我好像从“自我”分离出来了，能看到自己的缺点，也能听到内心的声音，人变得格外理性，像切换到第三人称一样。
所以，当我像风筝一样愉悦轻盈的时候，我总给自己留了一根名叫“不快乐”的线，飞远了就扯一扯。我觉得，人得给自己适度留有这种不快乐的时间，用来心平气和地与自己相处。
我妈总笑我自家书房不爱待，隔三岔五跑去好远的图书馆写稿，又要等车又要带晚饭，真是给自己找麻烦。的确,在家写稿我可以吃到刚出锅的饭菜，不用起身的时候把电脑收好，还不用排队上厕所。
可是，家里太安逸了，安逸到我想为它配杯咖啡，配盘水果，配点音乐，再配一身家居服，甚至还外卖叫个小蛋糕……
然而，当我待在一个不属于我私有的安静空间里，那种不能为所欲为的环境压力，那种不那么快乐的约束感，会让我更高效率地工作。
因为出门一趟费时费力，所以好不容易坐下来，不舍得浪费时间;因为起身要收电脑，上厕所要排队，所以尽量少起身少进食;因为趴在桌子上睡觉不舒服，所以困的时候只会小憩，不会像在家里一样昏睡。我去图书馆工作从来不是因为比在家里更快乐，甚至恰恰相反。
有时候会想，那些我喜欢的作家、导演们为什么后期很难再产出惊艳的作品，是因为才华缩水、阅历倒退吗？未必他们可能只是过得太幸福、太快乐了而已。
你可以当我在胡言乱语，但如果你要准备一场重要的考试，或者要完成一份棘手的工作，可以试试不让自己太舒服，甚至去找让你不那么快乐的冷板凳坐坐，效果真的不一样。
最近我在读作家袁哲生的《寂寞的游戏》，跟书名一样，它是一本很寂寞的短篇小说。何止是寂寞，简直是阴郁，像是一个黑洞，把我这些天攒下的快乐全都吸走了。
袁哲生在书中讲过一个他内心深处的脆弱故事:司马光和小朋友们玩捉迷藏，所有人都被他找到了，大家认为游戏理应结束了，但司马光坚持说还有一个人没找到。最后，他砸破了一口缸，在缸里找到了一个和自己一模一样的小孩。
这个故事后来被电影《阳光普照》引用，通过“别人家的孩子”阿豪讲出。评论里人们给了这个故事多种解读，我想从最浅显的角度来理解，那就是他们都在找自己，找和自己相处的方式。
真实的司马光躲进缸里了，真实的袁哲生躲进作品里了，真实的阿豪躲进别人期待的眼光之外了。
有那么多温暖的治愈的书可以读，为什么要读这种孤独忧郁的作品呢?
因为，如果我只站在阳光里，那我会以为这个世界上是没有黑夜的。而那些像黑夜一样孤独的作品，也在等待着它的读者，这个读者可以是我。
我喜欢阳光喜欢快乐，但我不需要每时每刻都快乐，那会让我飘起来的。偶尔的不快乐，是生活的紧箍咒，它会把人拉回来，让你知道自己几斤几两，知道幸福不是每个人的标配，知道阳光照不到的地方也有它独特的模样。
人们总说，我们身体里住着两个小人，一个快乐，一个不快乐，要让快乐小人变得强大，打败那个不快乐的。
为什么要打架呢?它们可以和谐共处。快乐不必拿全勤奖，它可以偶尔不在场，让不快乐来顶班。不快乐揪着你的耳朵，拎你去小黑屋面壁思过。小黑屋里很安静，你能在那儿听到自己内心的声音。
那个声音问你，你为什么出发?你想要到哪里去?你真的清楚自己在做什么吗?
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