大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于金玉良缘长笛曲谱的问题，于是小编就整理了2个相关介绍金玉良缘长笛曲谱的解答，让我们一起看看吧。
元妃点的四出戏是全书大关键，王熙凤点戏后的一句话让人瑟瑟发抖，贾母点完戏后贾珍吞吞吐吐……《红楼梦》里的点戏场面，充满了未知和诡异。
作为一部描写清代顶级贵族生活的小说，《红楼梦》里不可避免地出现看戏的场景，而且还很频繁。
《红楼梦》四大家族里的主子们，无论男女老少，大多懂戏，有的比说戏的还要精通。譬如贾母，在史侯家做姑娘时，家中就养着戏班子，因此对戏曲信手拈来。而年刚及笄的薛宝钗，就能针对戏曲在众人面前跟贾宝玉侃侃而谈。
作为一个天才作家，老曹在描写到这些戏曲情节时，绝非为了卖弄点小才，更不是为了充字数，而是每一处关于戏曲的描写，都暗伏各种玄机，这些戏曲关乎许多人物的命运结局，关乎贾家的时运下场，因为整部书的格局是盛极而衰，所以凡写到这些戏曲，诡异阴森的气氛便在所难免的弥漫着了。
贾元春省亲，是书中贾家第二件盛事，第一件秦可卿葬礼极尽张扬了宁府的权势，元春省亲则肆意炫鬻了荣府的富贵。
然而，这不过是外人看到的表象罢了，事实上的元春省亲，是充满了泪水、哭泣、忧心忡忡和诡异氛围的一出闹剧罢了。
贾元春省亲是元宵节，正月十五，正是月圆之时。水满则溢，月圆则亏，冥冥中暗示，这场盛事过后，贾家便进入衰败之路。这一夜，贾元春在贾家逗留七个小时，却哭了六次，这种情绪，已经与场合还有的氛围格格不入，而更诡异的是，她点的那四出戏，每一出都在暗示一场悲剧。
元妃点的四出戏分别是：
《豪宴》、《乞巧》、《仙缘》和《离魂》。
张爱玲从小就熟读《红楼梦》。她在自己的作品《红楼梦魇》中写:
小时候看红楼梦看到八十回后，一个个人物都语言无味，面目可憎起来，我只抱怨怎么后来不好看了？
在她还不知道后四十回是高鹗续写的，后来知道了就叹了一句“怪不得！”
张爱玲是一个天才，她的文字敏感性很强。续书里偏离了原稿的人物设置，罔顾伏笔，续作者完全按自己的意图写作，人已经不再是原来的那个人了，所以就“语言无味、面目可憎”了。
我们以主要人物为例，来看看前后的差别。
前文用一阕《西江月》来评了宝玉的特点:潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
宝玉不喜仕途经济，不喜读八股取仕之书。他斥那些死读书的人为“禄蠹”，宝钗等劝他的话为“混账话”。但在后四十回宝玉做了什么？
作者花了较大的篇幅写贾代儒讲义警玩心，宝玉和贾代儒认真讨论八股文章，还专门安排宝玉讲了“吾未见好德如好色者也”。其实前文警幻仙子曾说过，宝玉不是皮肤滥淫之人，他不是好色，只是爱护女孩儿。续书里简单粗暴的将他定位为好色。
不喜欢科举八股文的宝玉还称赞贾兰文章做得好，还夸他明儿一定有出息。
宝玉和巧姐长篇大论地谈论《女孝经》，对荼毒女子的愚蠢行为竟然大加赞赏，夸奖巧姐：“我瞧大妞妞这个小模样儿，又有这个聪明儿，只怕将来比凤姐姐还强呢，又比她认的字。”
提起以前和黛玉闹的别扭，宝玉竟然说：
“头里我也年纪小，她也孩子气，所以我说了不留神的话，她就恼了。如今我也留神，她也没有恼的了。只是她近来不常过来，我又念书，偶然到一处，好象生疏了似的。”
到此，以上就是小编对于金玉良缘长笛曲谱的问题就介绍到这了，希望介绍关于金玉良缘长笛曲谱的2点解答对大家有用。
