大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于音乐著作最新修改版的问题，于是小编就整理了1个相关介绍音乐著作最新修改版的解答，让我们一起看看吧。
谢邀。
特意去听了一下谭维维的改编，然后怀着无语的心情来写这篇问答。
刀郎的改编版本是继许镜清原版之后最好听的一个版本，谭维维这个不叫改编，可以叫恶搞。
首先我们了解一下这首歌。
《敢问路在何方》是为电视剧《西游记》量身打造的一首歌，是西天取经整个故事的高度浓缩。
我记得之前看过一个采访，许镜清老师是如何创作这首歌的，他一天坐在公交车上看到车窗外雪花纷纷扬扬、行人匆匆赶路，脑子里突然冒出了旋律，于是立即下车用借的铅笔把“一番番春秋冬夏……”这句旋律记在了烟卷盒上；回去之后他伏在办公桌用大约两个小时起补全了整首歌。
这首歌某种程度上不仅仅是在唱取经之路，更像是在唱人生之路。所以这首歌曲特别打动人，伴随着经典的荧幕形象，成了我们不可磨灭的记忆。
再说三个版本。
原版的《敢问路在何方》，像是师徒四人从西天取经归来而唱。先是回忆一路上的艰辛与苦难，唱出取经之路的不容易，但所有的酸甜苦辣都得到了回报，他们终于到达了灵山，取得了真经，成功回归大唐。这是一种精神，一种坚毅的精神，一种不畏艰险，迎难而上的精神，没有路，就走出一条路。这和那个时代的精神是非常相似的，八十年代我们都在做尝试，乐观向上，勇往直前。所以“路在脚下”四个字唱的豪迈，唱的壮阔，唱的荡气回肠。这是那个年代的精神，是那个年代理解的西游记的精神，是86版西游记的核心精神。
刀郎版的《敢问路在何方》，在歌曲开头加入了一段男声吟唱，似乎是古兰经，非常有西域风情，将这场异国旅途一下子展现了出来。刀郎的声音本来就很沧桑，给人一种风沙扑面的感觉。所以这个版本像是取经途中所唱。百转千回，有振奋，有失落，有时候觉得路途冗长而感到厌倦和无奈，有时候因为无尽的旅途而麻木和惆怅，而路就在他们脚下，只能一步接着一步，一步一步，步步朝西，永无休止。这是我们这个时代的感觉，在年年月月的重复之中，我们的心态是始终变化着的，我们都是西行路上的旅人，像极了苏轼所说的：人生如逆旅，我亦是行人。
而谭维维这个版本，我为什么说是恶搞呢，因为她唱的这个，除了词没怎么变，几乎和西游记，和取经，和人生经历没有任何关系。她的编曲是没有任何感情在内的，不是原版的不畏艰险勇往直前，也不是刀郎的“我亦是行人”，你不知道她要表达什么，似乎是在卖弄唱功。一首歌之所以打动人，是因为可以引起人的共鸣，而引起共鸣的当然是一种感情一种感觉，没有感情怎么引起共鸣？这首歌的旋律也不让人觉得舒服，像是进了地涌夫人的无底洞，九曲十八弯，你不知道要绕到哪里去。
这和西游记若是还能扯上点关系，就只能说是妖魔鬼怪对取经人的嘲讽和调侃。她在鬼雾之中婆娑起舞，狐鸣枭舞，画皮献媚。酸甜苦辣和两肩霜花轻飘飘恍若不存在，路在何方？妖雾弥漫，根本没有路，那还唱什么路在脚下？
《敢问路在何方》的曲子是有想表达的东西在内的，言之无物又怎么可以大行其道呢？
许镜清老师用曲子写出他对人生的体验和感悟，刀郎的改编有他对人生的体验和感悟，谭维维的体验和感悟在哪里？又凭什么让许镜清老师接受？
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文：祁门小谢
刀郎改编歌曲《敢问路在何方》，主旋律没变，只是开头副歌有所变动，他虽然添加了副歌，但还是尊重许老的原曲，并且在改编前曾拜访许老和其他原创者，征求他们的意见，经过他们的同意才动笔改曲。而谭维维改的太离谱，主副歌曲调和原曲差别太大，面目全非，并且没有征求原创者的同意，擅自改编原曲，所以许老很生气，一夜没睡好！
刀郎是一个尊重版权的人，他翻唱了很多经典老歌红歌，都是付费购买了版权的，记得有次接受采访，他说他到现在没有拿到任何人给他提版权费用，我觉得降央卓玛应该懂事了，一直脸皮厚就是不道德的表现！
改编歌曲可不可以？可以！也得看怎么改。
《敢问路在何方》不同于一般流行歌曲，是为《西游记》创作的主题曲。是有故事背景的。或者说文化内涵。谭维维一改编，去配一下电视剧就知道是什么样子了。那画面，不敢想。所以，老人家生气，应该！
经典称为经典，不是谁唱了，而是听的人感受到了。不是听一次就说好，而是百听不厌。为了标新立异的改编，只会招来非议。
听了听，这次改编真不咋的。
两者情况完全不一样，使用场合也不同。
刀郎版的《敢问路在何方》是张纪中版西游记主题曲，肯定是经过了许镜清授权，并且支付了一定费用的。因为许镜清还在自己微博上宣传刀郎版的《敢问路在何方》，表示音乐上有所创新，自己也是认可的。
虽然张纪中版的《西游记》也被许镜清先生的朋友六小龄童老师所不齿，也含沙射影的批评过。而张纪中更是直言六小龄童太过于自我，他承认六小龄童的版本是万事经典，但人也不能如此霸道，将《西游记》看作是其私人财产作品了一般，更不该不让别的创作者再度对《西游记》进行其他的解读和创作改编！
说回许镜清先生，老爷子对于自己的作品如此爱护，这一方面是出于创作者的立场，把作品看成自己儿女一般，一旦有人改编或者使用都会有情感上的触动。另一方面就是咱们国家这个版权意识，这么多年来几乎都在一个很低的水平线上浮动，简而言之就是没人把版权当回事。
有本事你就去告我，告赢了我赔钱，我还能顺便炒作一把。大部分人都是这种二皮脸，所以让许镜清这种创作者很是寒心。
这么多年来，许镜清在《西游记》创作的相关收益如下：
《西游记》创作一共6000多元作曲费，一集250元。
之后陆陆续续被各种网站播放，但很少有支付费用的。手机彩铃很火的时候，曾跟40多个网站要求支付使用《西游记》音乐版权费用，平均每个网站仅支付200元左右，最低一个网站仅付了2.7元。
最大的一笔版权费是韩寒支付的10万元，其在电影中播放了《女儿情》，这让许镜清先生感动了好久。
2015年初，蓝港互动创作并出品发行游戏《新西游记》，在未经许可也不署名情况下，使用《西游记序曲》《猪八戒背媳妇》两首作品，且配乐贯穿游戏始终。对此，许镜清将蓝港互动诉至法院。最终，该公司被判公开刊登致歉声明并赔偿17万余元。
去年的电影《西游之女儿国篇》中，使用了背景音乐《云宫迅音》《女儿情》，目前许镜清先生将北京麦田映画文化传媒有限公司、深圳市腾讯计算机系统有限公司诉至法院，案件还在审理中。
看看许镜清老师的维权史，看出我国的音乐版权领域真心就是一笔糊涂账，创作者的一把辛酸泪啊。
谭维维这次改编风波，闹得一地鸡毛的主要原因倒还真不是因为侵权，至少不是谭维维侵权。主要还是改得太难听了，一首好好的民族歌曲，抒情叙事的曲风，硬生生改成摇滚风格，又闹腾又咋呼，毫无美感不说，给人一种蹦迪的感觉。当然很多酒吧DJ也这么改过《敢问路在何方》，只是传播度不高所以没被揪住而已。但谭维维把酒吧唱法搬到央视大舞台上，这就必须面对原作者的拷问了。
谭维维态度还算不错，主动承认错误，并且表示自己没有唱好，但对于自己不该背的侵权大锅，谭维维是绝对不去扛着。说实话她也扛不动，央视这么大的背景给她背书，她主动去承认“我侵权了对不起，老爷子您开个价吧”，这不是作死吗？
作为节目方本来就应该把一台晚会的所有相关工作完善，其中就包括版权对接工作。估计央视也是当大佬习惯了，觉得自己脸那么大，愿意用你的东西是给你脸，也没几个不开眼的敢找央视主张版权。之前有个陈佩斯，也被封杀好多年了。许镜清大概也是知道这一点的，所以只能对着谭维维喊麦，喊了一通还删了微博，估计也是被领导电话关怀了一下，自己想通了就算了。
无论如何，改编有风险，歪唱需谨慎，尊重经典，尊重版权，才能营造一个健康的文化创作环境。我支持许镜清，但我也不否定谭维维，艺术是需要百花齐放，摇滚也没什么万恶的，但要用对地方，而且自己要有那个能力去驾驭和演绎，否则半吊子的水平还是别玩火的好。
到此，以上就是小编对于音乐著作最新修改版的问题就介绍到这了，希望介绍关于音乐著作最新修改版的1点解答对大家有用。
