与君歌鱼儿第26集恨齐焱。
《与君歌》是由欢瑞世纪、悦视传媒、和力辰光、新媒诚品、力天影业、中汇影视等联合出品，刘国楠、赵立军执导，成毅、张予曦、宣璐、韩栋领衔主演的古装青春情感悬疑宫廷剧。
该剧根据作家飞花的小说《剑器行》改编，讲述了身处敌对阵营的双生姐妹程若鱼、仇烟织宿命般重逢，并与“少年天子”齐炎、光王一同卷入朝堂风云，共同蜕变成长的传奇故事。
有哪些好听的古风歌曲？
泱泱古国,悠悠华夏。第一次听别人说古风歌曲，就想到了课本上学到的古诗词，很多古诗词据说都是可以唱出来的，但谁都没有真正听过。然后自己听了几首古风歌曲，感觉真的很不错脑海里总会勾勒出小石板路上，雨滴淅沥，伊人在等待郎君的画面。原来古风歌曲这么优美，让人陶醉！【关注墨洒不迷路】
最近，古风歌曲也特别流行，我就根据自己听过的古风歌曲给大家安利一波，每一首都特别好听！如果你有自己的理解，可以评论区留言哦～
明朝野史中记载了一段昆戏叫牵丝戏，之所以厉害因为它讲的是百合的故事，而唱戏的时候两个女的各一段衣袖用很细的一根红线连起来，两个人唱戏转圈的时候这线还不能断。其实就是两个百合戏子的故事，一个戏子意外哑了，就编了这段戏，一个主唱，一个主舞，但是这种戏法又被老戏子排斥。
感觉是两个似知己一样的女孩子很美好的感情，然后或许各自嫁人了或许搬离家乡了，但多年之间互相还有通信，虽然经常只是寥寥几句，但彼此还记挂怀恋着，已过了半生，有一天她们再相见重温少时的棠梨煎雪。整首歌清新淡雅，将这样美好的感情和回忆寄托在年少姐妹一起摘梨做小甜品的画卷中缓缓道来。
“怅也诚然怅，忘否心未忘，十年一晌”。这首词和心境也比较符合，感觉你的情感都前所未有地充沛。《十年一晌》，搭配前段时间的《儿歌》一起欣赏效果更佳。回望过往岁月，只觉时光如梭，十年一晌，历尽千帆，尝尽物是人非之感。而《儿歌》的旧曲重唱，却是他历尽千帆后更为深刻但本质未变的生活态度，“生活，生活，明天我们好好地过。”尚未佩妥剑，转眼便江湖。那只愿，历尽千帆，归来仍少年。喜欢的点个赞呗～欢迎评论！
李清照(1081～1144)，号易安居士，山东济南人。她是诗、词、散文都有成就的作家，但最擅长作词，是宋词作家中艺术成就最高的作者之一。
李清照的词主要特点有以下几个方面：
一是善于营造氛围，刻画丰富的内心世界。如《醉花阴》一词，作者抓住秋天最鲜明的具体景象与感觉：“薄雾"、“浓云"、“凉夜"以及秋日的“黄昏"、“暗香"、“西风"、“黄花"，以“愁"冠起，以“瘦"承接，让其言尽而意永。
二点语言明白如话，较少粉饰。如《声声慢》，连用几组谁都看得明白的迭字，借用平易的口语，宣洩了一个漂泊落拓而又失爱情的人的内心苦闷。
三是既具“婉约派"的清新，又兼“豪放派"的阳刚。易安的词，珠圆玉润，委婉清空，但也不乏豪放之气。如《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东。"虽然这不是词，但确表达了她鞭挞南宋不抵抗政策的阳刚之气。
古今中外，美的诗句浩如烟海，不胜枚举。我读过的美的诗句也数不胜数。
这些天，我在仔细玩味一首诗，全诗抄录如下：
“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦!”
这是元代诗人张养浩的《山坡羊·潼关怀古》。 其中“兴，百姓苦；亡，百姓苦！”是我认为最美的一句诗。
先把这首诗做一个简单的解释： 华山的山峰像是从四面八方聚集在一起，黄河的波涛如同发怒一样汹涌澎湃，潼关外的黄河和关内的华山互为表里，西望古都长安，心中思潮起伏。 慨叹从秦汉遗址经过，万间宫阙都化为了尘土。朝代兴盛，百姓苦；朝代衰亡，百姓苦！
“兴，百姓苦；亡，百姓苦!” 美在诗中有画。透过平实的诗句，可以窥见其中生动的画面和丰富的内涵。
“兴，百姓苦！”秦朝统一六国，结束了春秋战国以来四百来年的动乱，建立了大一统的天下，秦王嬴政成为了“始皇帝”，秦国空前兴盛。但十余年间，统治者不断动用民力：筑长城、修驰道、戍五岭、造阿房宫、建骊山墓等，征用劳力数百万人。 百姓苦不堪言，民不聊生。 从“兴，百姓苦”诗句里，我们依稀能看到长城边上控诉哭泣的孟姜女。
“亡，百姓苦!” 明朝灭亡，清兵入关大肆屠城。“杭州十日，嘉定三屠”，清兵的屠刀下，杭州城、嘉定城的老百姓尸骨堆山，血流成河。 透过“亡，百姓苦!”的诗句，无辜百姓的凄惨场面如在目前。
“兴，百姓苦；亡，百姓苦!”美在主题深刻。 通过深沉的感慨，以难得的沉郁和深邃，揭示了古往今来历代封建王朝无论兴衰，最后受苦遭难的都是老百姓的残酷事实。
怀古实乃伤今，沉重实乃责任，诗句表达了作者对底层百姓生活的深切关注，表达了作者忧民忧国的伟大情怀。
古诗中与之相仿佛的“功，也不久长；名，也不久长！” 、“兴，也任他；亡，也任他！” 、“赢，都变做了土；输，都变做了土！”、“山，空自愁；河，空自流！”等诗句，同“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的积极意义和境界的高低，不可同日而语。
郑重声明：本文是分析古诗，旨在揭示封建王朝里，统治者剥削人民，压迫人民的本质，和普通百姓所受的深重苦难。
问题:七言绝句怎么写，通俗一点？
前言
从格律要求来说，七绝有两种：近体七绝和古体七绝。近体就是格律诗，古体就是不需要遵守格律的古体诗。
从押韵的方式来看，有押平韵的，有押仄韵的。仄韵包括上、去、入三种。
一、近体七绝的基本规则
近体诗必须要符合格律要求，包括四个主要的要素：平仄、押韵、对仗和粘连。
1、平仄
从平仄上看，律诗有四种基本句式，杜甫的这首《绝句》就分别使用了这四种不同的句式：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平
中平中仄平平仄 中仄平平中仄平
可以看出，律句对于平仄是有要求的。
中，代表可平可仄，平，类似普通话的一、二声，仄，类似普通话三、四声。另外仄声还有一种入声字，例如：白，雪。
2、押韵
押韵，必须同一个韵部( 第一句押韵除外)；
3、对仗
绝句可以四句都对（杜甫“两个黄鹂”这首就是），也可以四句都不对：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
可以前两句对，也可以后两句对。
4、粘连
第2句第2字，和第3句第2字，必须平仄一致，例如杜甫诗中的：行、含。假如不一样，就是失粘，也被称为折腰体：
独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。《滁州西涧》
二、古体七绝
不需要遵守格律的七绝，就是古体七绝。古体五绝比比皆是，例如《春晓》《悯农》《静夜思》等。但是古体七绝，很多人就不一定张口即来了。
首先，押仄韵的七绝，都是古体七绝。
唐·施肩吾的《秋夜山居二首 其二》，押入声韵：
去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
唐·陆龟蒙的《景阳宫井》，押去声韵：
古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。
唐·陈陶《江上逢故人》，押上声韵：
十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。
另外，押平声韵的，也有古体七绝。例如李白的《杂曲歌辞 结袜子》
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。
三、注意的细节
1、近体
创作七绝时，近体要严格遵守的格律四要素中，对仗是不做要求的，押韵需要同一个韵部，但是第一句可以用邻韵。
2、古体
古体虽然不用严守格律，但是最基本的知识要注意。
例如，第2、4句一定要押韵，而且必须同声，要么平，要么上、要么去、要么入。诗中押韵时，上、去极少通押。
古体是可以押邻韵的，但是很多近体读起来押韵的字却不是邻韵，例如盐、寒不是邻韵。
结束语
七言绝句在唐朝才渐渐成为主流，这时候，格律诗已经健全，所以七言绝句大多数是近体绝句。
五言诗远远早于格律诗，因此五言绝句中，古体五绝非常多。
至于怎么写，这里不多做表述，只需要记住，最好的诗大多情、景结合。七绝的第三句最为关键，高手都善于在此处转折。
以上，是七绝最基础的知识。
@老街味道
