盛兴“下半身”写作诗人代表之一， 诗歌入选多种诗歌选本。

代表作《安眠药》、《一个罪犯在逃跑》。

记：你在90年代末才在外边露面，那你是什么时候开始写诗的?

盛：我是在上高中的时候开始写诗的。我们那儿写诗的人很多但都写得不好，我们学校有一本校刊叫《百草园》，每次我在那上面发表东西都特别高兴。再看看我和他们写的都不太一样，我就更高兴了。

记：你处于一种什么样的生活状态里?你的工作是什么?

盛：这份工作是通过我爸的关系给找的，很安逸，什么活儿也不用干就可以拿到工资。虽然不是太多但在我们这儿够好了，足可以衣食无忧。这对我来说很重要，这样就可以有足够的时间想一些乱七八槽的事情，产生一些乱七八槽的想法。其实我上班就是坐在那儿胡思乱想，漫无边际。我工作的单位那卵有我的一张桌子和椅子，我们办公室里一共有4张桌子和4张椅子，我们科长一张，管钱的女会计一张。还有一张是空着的随时准备安排人进来，极有可能还会是我的远房亲戚，因为我爸是我们那儿的副局长。

记：诗人的身份对你的日常生活有影响吗?

盛：在单位以前从没有人知道我写诗，但不一样，因为总是有很多署名盛兴收的信寄到我们单位上。我们那儿很多人一辈子都没收到过一封信，因此我被引起了注意，但也仅仅是注意而已。我爱干什么干什么，这对我周围的生活与人是无所谓的，有时候我觉得在我写诗这件事情上他们是显得那么宽容。这对我来说也是很重要的。因此我是自由的，更谈不上什么影响不影响。至于说起的诗的身份我觉得关键还是看自己怎么想的，我觉得整天想着诗人不诗人的是比较难受的。

记：你觉得你的诗歌和以前的诗歌有所不同吗，比如《城市画报》刊载过的《一个罪犯在逃跑》。有没有人对你说读不懂你的诗。

盛：说实话说起诗的事情来我比较没有话说，没有什么观点，想不太清楚。我不太在乎这个，我觉得写诗灵感最重要，只要有灵感支撑着一首诗才会成立。我感觉只有真正喜欢我的诗的人才是真正读懂了我的诗，也就是理解了我的那种灵感。你说起的那首《一个罪犯在逃跑》，我们这儿的一个女的看了以后就对我说“我明白了你的意思是你把自己比喻成一个罪犯在逃避你苦难的现实生活，你说我说的对吗?”

记：据我所知，诗人们往往会四处游走，和同类相聚，你是不是有这要的打算?

盛：我很懒，我永远都不会向往其它的地方。哪儿都不想去。对陌生的地方感到恐惧，厌倦长时间地坐火车。每次坐在火车上看到有在睡觉的人有在看报纸的人有在喝啤酒的人就跟在他们自己家一样，我都感到他们有些不可思议。我只会坐在那儿呆着一直等到火车到达终点，连厕所都不想去。而每次在火车上一想到返回的时候还得来这么一次，就感到万分焦虑。有过几次去北京的经历，每次总是以最快的速度返回，要不是那帮朋友在那儿我真不知自己去那儿干什么，我为什么要去，那儿与我何干。我没有在遥远的地方或大城市看到过一个快乐的人，他们都像是一些可怜虫或倒霉蛋一样总是不停地绝望看，我永远不会理解他们为什么会那样。虽然我并不爱我们这儿，但我总感觉在这种平淡平静的日子里就什么都有了，别的地方没有的也有。生在哪儿哪儿就是世界，即使是很小的地方。我在这儿生活着，写诗这两个字可能就像生活一样让我感到踏实。而我到了另外一个地方再写诗可能就成了搞艺术了，我对这个比较没有信心。

记：那是不是可以说你生活得很平静?

盛：我觉得感受是最重要的。我离开了这儿平静的生活，诗歌也就和我没有了关系。我生活在决定着我的诗歌。我写了一首自己还算满意的诗，其中两句是：妈妈你已经死了，可是我还活着/我就在儿呆着，可是我已经去了所有的地方。每天我在上班的单位无所事事地呆上一天。晚上回到家想一想这一天什么也没发生什么也没干那时就感到特充实。无聊、白吃、平静、安谧，在我的生活中一样都不能少。我不能到另外一个地方去。总觉得去了那里我就完了，我就什么都没有了。

记：能不能谈一下将来你的打算，写作方面和生活方面的。

盛：我对今后的生活可以说根本没什么打算。我买了一台二手的 电脑，我想试试用电脑写作的感觉。不管怎样只要我还拥有这种平静的生活我就相信自己不知什么时候就会写出很好东西。