克里姆特的艺术深受荷兰象征主义画家图罗普、瑞士象征主义画家费迪南德霍德勒（ferdinand hodler）和英国拉斐尔前派的奥布里比亚兹莱（aubrey beardsley 1872-1898 ）等人的艺术影响，同时吸收了拜占庭镶嵌画和东欧民族的装饰艺术的营养，致使他的画具有“镶嵌风格”。后来由于他对色彩强烈、线条明快的中国画以及其他东方艺术发生兴趣，致使他的画风又发生新的变化。

克林姆特的画面具有强烈的装饰色彩，辉煌的色彩伴随着扭曲的人体，透出情欲和略带颓废的美。有些作品带有浓郁的伤感和神秘。克林姆特生于维也纳一个制作金银首饰的世家。我想这是他的作品喜欢用金色的原因。他在作品中运用沥粉、贴金箔、嵌螺钡、贴羽毛等等特殊技巧，取得特殊的艺术效果。克林姆特的作品有与他作品浓艳的色彩和情欲表现不相称的严肃和忧伤内涵。

古斯塔夫.克林姆特所生活的世纪末维也纳，可说是乌云笼罩。他的绘画在豪华装饰下包裹着糜烂以及颓废的色彩，而这也正是当时弥漫在这座城市里的气氛。

克林姆特很早就以其装饰画的才气而受人属目，成功的创作了城堡剧院的穹顶画等大型作品，跻身于当时资产阶级的行列。但是，他从一八九二年三十岁时，由于相继失去父亲和弟弟，转而向[艺术家]的路途前进，走出了更为激进的步伐。克林姆特笔下充满寓意的画面，常常引起称赞与否定两极化的激烈争论；一八九七年，他组成的前沿艺术家团体[分离派]，就是他前沿行动的证明。

表面上，克林姆特是一位描绘上流社会妇女、快活而亲切的肖像画家；但是，私底下，在他的房间里，却常常聚集着数十名赤身、来去自如的模特儿，他与她们甚至常常进行游戏，追求肉体享乐。克林姆特的这种[双重面目]，在他一生中处处可见。例如，他对摔跤和击剑等运动深感兴趣；而与这种阳刚外表相反，他却具有纤细和内向的女性特质。

他对女性也有着不同的品味，在分离派创立之后的[黄金时期]，三十五岁的克林姆特同时爱上了完全不同类型的两位女性，一位是阿尔玛.辛德勒，她后来和作曲家古斯塔夫.马勒结婚，改名为[阿尔玛.马勒]而名留青史；另一位是与他终生为伴的艾米丽.弗罗格。有趣的是，从一八九七年克林姆特写给艾米丽的情书里所出现的字句，可以找出他被阿尔玛所吸引的蛛丝马迹——[亲爱的艾米丽，非常遗憾未能前去拜访您、、……]