约翰·施特劳斯 - 生平经历
约翰?施特劳斯 Johann Strauss II （1825年10月25日---1899年6月3日），约翰?施特劳斯1825年10月25日出生在奥地利维也纳。老约翰·施特劳斯（Johann Strauss I 约翰?施特劳斯 1 世 1804年 -- 1849年) 的儿子，他的两位弟弟约瑟夫·斯特劳斯和爱德华·斯特劳斯也是著名的音乐家。不过小约翰是整个家族中成就最大，名望最高的一位。他被誉为“圆舞曲之王”，并为19世纪维也纳圆舞曲的流行作出了巨大的贡献。他“圆舞曲之王”的称号是由于他把华尔兹这种原本只属于农民的舞曲形式提升为了哈布斯堡宫廷中的一项高尚的娱乐形式。此外他的作品的艺术成就大大超越了他的前辈们（例如约瑟夫·兰纳和老约翰·斯特劳斯），也更为人所熟知。他是奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家、施特劳斯家族的杰出代表。
他的父亲老约翰·施特劳斯希望他将来成为一个银行家而不是一个音乐家。尽管如此，他还是从小暗地里学习小提琴。讽刺的是，他的小提琴老师正是他父亲的管弦乐队的首席小提琴，弗朗茨·阿蒙（Franz Amon）。然而，他的父亲还是在一天发现小约翰把时间“浪费”在了音乐上。据小约翰·施特劳斯本人回忆，接下来场面相当的可怕，而且他的父亲对他的音乐理想没有任何兴趣。然而老约翰并没有让家庭不和的意思，他只是认为作为音乐家的生活太严酷了，不希望儿子以后也与他一样过这样的生活。最后，在小约翰17岁那年，老约翰与他的情妇埃米莉·特兰布施（Emilie Trambusch）离家出走。这样，小约翰能够专心从事他所热爱的音乐事业了。
之后，小约翰向开办私人音乐学校的约阿希姆·霍夫曼（Joachim Hoffmann）教授学习了对位法和和声技法。在与指挥家约瑟夫·德雷施勒（Josef Drechsler）学习和声时，他的天赋得到了极大的认可。同样，他在他的另外一位小提琴老师，维也纳宫廷剧院（Vienna Court Opera）的芭蕾舞辅导教师安东·科尔曼（Anton Kollmann）那里，也得到了极高的评价。由于这些人士的高度评价，他成功地从权威人士处得到了公开演出的不成文许可。随后，他很快在’Zur Stadt Belgrad’酒馆（维也纳的音乐家们寻找职位的固定去处）招募了充足的人手以扩充他的乐团。然而由于他父亲的巨大影响和势力，几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的合约。最终，小约翰终于说服了维也纳Hietzing establishment的Dommayer’s Casino，提供给他一个初次亮相的机会。当地媒体疯狂地报道这场父子间的“斯特劳斯家族内战”。老约翰本人对儿子不服从了他的对儿子的愿望极为恼怒，一怒之下他决定在有生之年永远不在Dommayer’s Casino登台演出，尽管Hietzing establishment是他早年多次演出的辉煌成功的见证。
约翰·施特劳斯 - 辉煌成就
在奥地利维也纳发生革命的时日里，他是国民军乐队的队长，指挥了《马赛曲》和他自己创作的革命进行曲和革命圆舞曲。他的名声在革命以后愈益提高。1851年开始了富有成就的去国外的第一次巡回演出。自1853年起，斯特劳斯担任宫廷舞会音乐指挥；1863—1870年，担任奥匈帝国皇室和王室的宫廷舞会乐队队长之职。1870年，作为圆舞曲和舞曲作曲家处于荣誉高峰的斯特劳斯(他当时已经写作了大约340首圆舞曲和其他舞曲)转向舞台乐的创作。他写了17部轻歌剧、一部歌剧和一部芭蕾舞曲，在这些作品中，绝大部分都由于其低劣的歌剧脚本而宣告失败，或很快以半失败而烟消云散。1872年，斯特劳斯做了轰动一时的美国之行。在1894年举行庆祝斯特劳斯从事艺术活动50周年庆祝会时，他收到了来自全世界的祝贺和授予他名誉会员称号的证书，这一切显示出这是一次真正胜利的盛会。1899年6月3日，他在短时期卧病以后在维也纳去世，维也纳人民举行了十万人的盛大葬礼。
约翰·施特劳斯 - 天才兼多产的作曲家
约翰·斯特劳斯是一位天才兼多产的作曲家。其作品包括圆舞曲168首，波尔卡舞曲117首，卡得累尔舞曲73首，进行曲43首及轻歌剧16部。斯特劳斯的创作活动大致可以分为三个时期。第一时期为1863年以前。在这一时期里，他基本遵循维也纳圆舞曲模式，但已在作品中增加了音乐的表现力。第二时期为1864—1870年。这时，他的创作已趋于成熟，创作了大批至今仍广为流传的著名圆舞曲，如《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》等。第三时期为1871—1899年。斯特劳斯虽然又写出了著名的《南国玫瑰圆舞曲》、《春之声圆舞曲》、《皇帝圆舞曲》等，但主要从事轻歌剧创作。自1871年后的近30年中，他陆续写了16部轻歌剧。在J．奥芬巴赫和F．von苏佩影响下，他充分运用维也纳圆舞曲及其他舞曲体裁，使维也纳轻歌剧别开生面。其中《蝙蝠》(1874)和《吉卜赛男爵》(1885)尤为突出。他的轻歌剧的题材回避尖锐的社会矛盾，音乐则充满欢快、热情、幽默的情绪，曲调扣人心弦，对后来F．莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。 虽然斯特劳斯的作品对生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少优秀作品依然受到欢迎，它们反映了奥地利人民热爱生活的思想感情和气质，和奥地利民间音乐、维也纳市民音乐有着血肉联系。与斯特劳斯同时代的J．勃拉姆斯、R．瓦格纳、A．H．谢罗夫等人对其艺术成就都作了高度评价。第三时期为 1871—1899年。他创作了著名的《春之声圆舞曲》、《皇帝圆舞曲》、《南国玫瑰圆舞曲》等艺术珍品，并创作了一批轻歌剧，如经久不衰的名歌剧《蝙蝠》、《吉普赛男爵》等。
其创作以《蓝色多瑙河》《维也纳森林的故事》《艺术家的生活》《春之声》和《安娜波尔卡》等一百二十余首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他还作有《雷鸣电闪波尔卡》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。1870年起创作了《蝙蝠》《罗马狂欢节》《阿里巴巴与四十大盗》《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。
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约翰·施特劳斯 - 作品列表
舞台作品
青鳥與四十大盜 Indigo und die Vierzig R?uber 輕歌劇 1871
羅馬狂歡節 Der Karneval in Rom 輕歌劇 1873
蝙蝠 Die Fledermaus 輕歌劇 1874
卡里歐斯特羅在維也納 Cagliostro in Wien 輕歌劇 1875
梅杜撒冷王子 Prinz Methusalem 輕歌劇 1877
捉迷藏 Blindekuh 輕歌劇 1878
皇后的蕾絲手帕 Das Spitzentuch der K?nigin 輕歌劇 1880
歡樂的戰争 Der lustige Krieg 輕歌劇 1881
威尼斯之夜 Eine Nacht in Venedig 輕歌劇 1883
吉普賽男爵 Der Zigeunerbaron 輕歌劇 1885
辛普利丘斯 Simplicius 輕歌劇 1887
帕斯曼骑士 Ritter Pásmán 歌劇 1892
侯爵夫人尼涅塔 Fürstin Ninetta 輕歌劇 1893
蘋果節 Jabuka 輕歌劇 1894
林中主人 Waldmeister 輕歌劇 1895
理性的女神 Die G?ttin der Vernunft 輕歌劇 1897
维也纳气质 Wiener Blut 輕歌劇 1899
灰姑娘 Aschenbr?del 芭蕾舞劇 1899
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圓舞曲和华尔兹
警句圓舞曲 op. 1 Sinngedichte (1844)
善意求婚者圓舞曲 op. 4 Gunstwerber (1844)
嘉年華歌謠圓舞曲 op. 11 Faschingslieder (1846)
青年之夢圓舞曲 op. 12 Jugendtr?ume (1846)
花束圓舞曲 op. 15 Str?u?chen (1846)
歌手旅程圓舞曲 op. 41 S?ngerfahrten (1847)
溶岩滾流圓舞曲 op. 74 Lava-Str?me (1850)
拉達曼圖斯的回聲 op. 94 Rhadamantus-Kl?nge (1851)
梅菲斯特的地獄呼聲圓舞曲 op. 101 Mephistos H?llenrufe (1851)
情歌圓舞曲 op.114 Liebeslieder (1852)
鳳凰展翅圓舞曲 op. 125 Ph?nix-Schwingen (1853)
雪花蓮圓舞曲 op. 143 Schneegl?ckchen (1854)
夜蛾圓舞曲 op. 157 Nachtfalter (1855)
人生僅此一次！ op. 167 Man lebt nur Einmal! (1855)
加速圆舞曲 op. 234 Accelerationen (1860)
常喜圓舞曲 op. 235 Immer Heiterer (1860)
狂歡節大使圓舞曲 op. 270 Karnevalsbotschafter (1862)
社評圓舞曲 op.273 Leitartikel (1863)
晨報圓舞曲 op.279 Morgenbl?tter (1863)
學生快樂圓舞曲 op. 285 Studentenlust (1864)
連載圓舞曲 op.293 Feuilleton(1865)
公民精神圓舞曲 op. 295 Bürgersinn (1865)
小冊子圓舞曲 op.300 Flugschriften (1865)
維也納糖果圓舞曲 op.307 Wiener Bonbons (1866)
童話圓舞曲 op. 312 Feenm?rchen (1866)
蓝色多瑙河圆舞曲 op. 314 An der sch?nen Blauen Donau (1867)
艺术家的生涯圆舞曲 op. 316 Künstlerleben (1867)
電報圓舞曲 op. 318 Telegramme (1867)
時事評論員圓舞曲 op.321 Die Publicisten (1868)
维也纳森林的故事圆舞曲 op. 325 G’schichten aus dem Wienerwald (1868),
插圖圓舞曲 op. 331 Illustrationen (1869)
醇酒美女歌聲圓舞曲 op.333 Wein, Weib und Gesang (1869)
享受人生圓舞曲 op. 340 Freuet Euch des Lebens (1870)
新維也納圓舞曲 op. 342 Neu Wien (1870)
一千零一夜圆舞曲 op. 346 Tausend und eine Nacht (1871)
維也納氣質圓舞曲 op. 354 Wiener Blut (1873)
在我們家作客圓舞曲 op.361 Bei uns Z’haus (1873)
檸檬花開之處圓舞曲 op. 364 Wo die Zitronen blühen (1874)
你和你圓舞曲 op. 367 Du und du (1874)
卡里歐斯特罗圆舞曲 op.370 Cagliostro-Walzer(1875)
可愛的五月圓舞曲 op.375 O Sch?ner Mai! (1877)
南國玫瑰圓舞曲 op.388 Rosen aus dem Süden’ (1880)
北海风光圆舞曲 op. 390 Nordseebilder (1880)
親吻圓舞曲 op.400 Kuss-Walzer (1881)
春之声圆舞曲 op.410 Frühlingsstimmen (1883)
潟湖圓舞曲 op. 411 Lagunen-Walzer (1883)
財寶圓舞曲 op. 418 Schatz-Walzer (1885)
維也納女士圓舞曲 op. 423 Wiener Frauen (1886)
多瑙河畔的少女圓舞曲 op. 427 Donauweibchen (1887)
皇家慶典圓舞曲 op. 434 Kaiser-Jubil?um-Jubelwalzer (1888)
皇帝圆舞曲 op. 437 Kaiser-Walzer (1888)
市政廳舞會圓舞曲 op. 438 Rathausball-T?nze’(1890)
大維也納圓舞曲 op. 440 Gross-Wien (1891)
億萬人民團結起來！ op. 443 Seid umschlungen Millionen (1892)
東方童話圓舞曲 op. 444 M?rchen aus dem Orient
聰明的葛麗特圓舞曲 op. 462 Klug Gretelein (1895)
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波尔卡和加洛普
爆炸波爾卡 op. 43 Explosions-Polka
安娜波爾卡 op. 117 (1852) Annen-Polka
香檳波爾卡 op. 211 Champagner-Polka
闲聊波尔卡 op. 214 (1858) Tritsch-Tratsch-Polka
面具舞會波爾卡 op. 240 Maskenzug
破壞者波爾卡 op. 269 Demolirer (1862)
快樂火車波爾卡 op. 281 Vergnügungszug (1864)
唯一的帝都，唯一的維也納 (法式波爾卡) op. 291 ’S gibt nur a Kaiserstadt,’s gibt nur a Wien!
喜氣洋洋波爾卡 op. 301 Kreuzfidel
女人頌 (波爾卡-馬珠卡) Polka-mazurka op. 315 Lob der Frauen
輕如鴻毛波爾卡 Galop op. 319 Leichtes Blut
費加羅波爾卡 op. 320 Figaro-Polka
一心一意 (波爾卡-馬珠卡) Polka-mazurka op. 323 Ein Herz, ein Sinn!
電閃雷鳴波爾卡 op. 324 Unter Donner und Blitz (1868)
魔弹快速波爾卡 op. 326 Freikugeln (1868)
海市蜃樓 (波爾卡-馬珠卡) Polka-mazurka op. 330 Fata Morgana
匈牙利萬歲波爾卡 polka schnell op. 332 éljen a Magyar!
在卡拉普芬森林里 (法式波爾卡) French Polka op. 336 Im Krapfenwald’l
飛奔波爾卡 op. 348 Im Sturmschritt
印度舞姬波爾卡 op. 351 Die Bajaderehe
多瑙河畔波爾卡 op. 358 Vom Donaustrande
你看多妙啊！ (波爾卡) op. 372 Bitte Sch?n! (1875)
狩獵波爾卡 op.373 Auf der Jagd! (1875)
強盜加洛普 op. 378 Banditen-Galopp (1877)
激烈的爱情与舞蹈快速波尔卡 op.393 Stürmisch in Lieb’ und Tanz
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进行曲
愛國者進行曲 op. 8 Patrioten (1845)
奧地利進行曲 op.20 Austria-Marsch (1846)
節日進行曲 op. 49 Fest-Marsch (1847)
革命進行曲 op. 54 Revolutions-Marsach (1848)
學生進行曲 op. 56 Studenten-Marsch (1848)
布爾諾國家衛隊進行曲 op. 58 Brünner-Nationalgarde-Marsch(1848)
奧皇弗朗茨約瑟夫進行曲 op. 67 Kaiser Franz Josef (1849)
凱旋進行曲 op. 69 Triumph-Marsch (1850)
維也納軍營進行曲 Op. 77 Wiener Garnison(1850)
奧丁格騎士進行曲 op. 83 Ottinger Reitermarsch (1850)
皇家獵人進行曲 op. 93 Kaiser-J?ger (1851)
團結就是力量進行曲 Op. 96 Viribus unitis(1851)
大侯爵進行曲 op. 107 Gro?fürsten-Marsch (1852)
薩克森盔甲騎兵進行曲 op. 113 Sachsen-Kürassier-Marsch(1852)
維也納銀禧致意進行曲 op. 115 Wiener Jubel-Gruss-Marsch (1852)
奧皇弗朗茨約瑟夫銀禧榮歸進行曲 op. 126 Kaiser Franz Joseph I. Rettungs-Jubel-Marsch
旋轉木馬進行曲 op.133 Caroussel-Marsch (1853)
皇冠進行曲 op.139 Kron-Marsch (1853)
威廉大公康復進行曲 op.149 Erzherzog Wilhelm Genesungs-Marsch (1854)
拿破崙進行曲 op. 156 Napoleon
聯盟進行曲 op. 158 Alliance-Marsch(1854)
加冕進行曲 op.183 Kr?nungs-Marsch (1856)
巴里亞欽斯基親王進行曲 op.212 Fürst Bariatinsky-Marsch(1858)
德意志武士進行曲 op.284 Deutscher Kriegermarsch(1864)
親如兄弟進行曲 op.287 Verbrüderungs (1864)
波斯進行曲 op. 289 Persischer (1864)
埃及進行曲 op. 335 Egyptischer (1869)
印地戈進行曲 op.339 Indigo-Marsch (自《印地戈和四十大盜》)
奧地利萬歲進行曲 Op.371 Hoch Osterreich (選自《卡里奧斯特羅的維也納奇遇記》)
俄國幻想進行曲 op. 353 Russische Marsch-Fantasie
金禧節慶進行曲 op. 396 Jubelfest
快樂的戰爭進行曲 op.397 Der lustige Krieg, Marsch (1882)
鬥牛士進行曲 op.406 Matador(選自《王后的花邊手帕》, 1883)
哈布斯堡萬歲！進行曲 op. 408 Habsburg Hoch! Marsch(1882)
俄羅斯進行曲 op. 426 Russischer Marsch(1886)
騎士進行曲 op.428 Reiter (選自《辛普利丘斯》, 1888)
西班牙進行曲 op. 433 Spanischer Marsch (1888)
節日進行曲 op.452 Festmarsch (1893)
祝你健康！進行曲 Op.456 ?ivio! (選自輕歌劇《蘋果節》, 1894)
那真可愛進行曲 Op. 467 Es war so wunderschon
德國大使節慶進行曲 Op. 470 Deutschmeister Jubil?umsmarsch
瞄準！進行曲 Op. 478 Auf’s Korn!
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约翰·施特劳斯 - 著名作品简介
《蓝色多瑙河》：
圆舞曲《蓝色多瑙河》全名《在美丽的蓝色的多瑙河畔》，是约翰?施特劳斯所作170首圆舞曲中最具代表性的一首，作于1867年。
1866年，奥地利在普奥战争中惨败，维也纳陷入了深深的消沉之中。为振奋人心，作者受维也纳男声合唱协会领导人赫贝克的委托写作象征维也纳生命活力的圆舞曲。曲名和创作动机源自德国诗人卡尔?贝克题献给维也纳城的诗句，“在多瑙河旁，美丽的蓝色的多瑙河旁”。半年后，作者把它改编成为管弦乐曲，在巴黎万国博览会上公演，获得了极大的成功，并很快被介绍到英国、美国及其他国家，被誉为奥地利的“第二国歌”。而后合唱曲也开始流行，歌词由诗人格尔纳特重新创作。
此曲按照典型的维也纳圆舞曲的结构写成，由序奏、5首小圆舞曲和尾声组成。
·序奏一开始，由小提琴用碎弓轻轻奏出的震音，好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾，唤醒了沉睡大地。在这背景的衬托下，圆号吹出了全曲的主要音调。接下来是5首连着一起演奏的小圆舞曲，每首小圆舞曲都包含2个相互对比的主题旋律。
·第1小圆舞曲的主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏，以及和主旋律相响应的顿音，充满了欢快的情绪，使人感到春天的气息已经来到多瑙河；主题B轻松、明快，仿佛是对春天的多瑙河的赞美。
·第2小圆舞曲第1部分的旋律跳跃、起伏，层层推进，情绪爽朗、活泼，给人以朝气蓬勃的感觉；第2部分显得优美委婉，与第1部分形成对比。
·第3小圆舞曲的主题A有优美典雅、端庄稳重的特点；主题B具有流动性特点，加强了舞蹈性，呈现出狂欢的舞蹈场面。
·第4小圆舞曲的主题A优美动人，富于歌唱性；主题B强调舞蹈节奏，情绪热烈奔放，与主题A形成了对比。
·第5小圆舞曲的主题A旋律起伏回荡，柔美而又温情；主题B则是一段炽热而欢腾的音乐，形成了全曲的高潮。
·最后是合唱曲的尾声，比较简短，迅速地在热烈的气氛中结束；而管弦乐曲的结尾则规模较大，它依次再现了第3、第2、第4小圆舞曲的主要主题，接着又再现了乐曲序奏的主要音调，然后在热烈欢腾的气氛中结束全曲。
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《维也纳森林的故事》：
约翰·施特劳斯继圆舞曲《蓝色的多瑙河》之后的又一部杰作。完成于1868年，同年六月十九日初演于维也纳，并由作者亲自指挥。奥地利首都维也纳的郊区有一片美丽的森林，它离城市不远，历来吸引着千千万万的游人。这片森林也是许多居住在维也纳的大作曲家们经常光顾的地方，森林的美景常常激起他们的灵感。约翰·施特劳斯是地道的维也纳人，《维也纳森林的故事》就是他献给故乡的赞歌。为了使乐曲具有浓厚的乡土气息，作者在管弦乐队里破例地加上了奥地利的民间乐器——齐特尔琴（原文为Zither，是一种拨奏弦乐器）。
这首乐曲由序奏、五个圆舞曲和尾声构成，其结构属于典型的维也纳圆舞曲式。乐曲的开始是一段很长的序奏。两支圆号的旋律描绘了优美动人的风景，双簧管和单簧管吹出抒情流畅的曲调，象是牧人的牧歌和角笛。钟声的响起，使音乐增加了很多光彩。然后，大提琴缓缓奏出第一圆舞曲的主题动机，作为全曲的引子。大提琴浑厚的音调、圆号美丽的牧歌和长笛玲珑的装饰音节，构成了一幅极美妙的且色彩斑斓的音画，十分优雅动人。齐特尔琴的加入更增添了浓厚的奥地利民族色彩，这种特色型乐器拨奏出这首圆舞曲中最主要的一段旋律（片段1），轻柔而华美,仿佛晨曦透过浓雾照进维也纳森林，还伴随着鸟儿们婉转的鸣叫。
第一圆舞曲为F大调，描绘出了森林清晨的美景，及人们轻歌曼舞的场面。 （片段2）
第二圆舞曲为降B大调，由大提琴呈示出来。 这段主旋律与前面序奏中基塔琴所演奏的主题几乎完全相同，但节奏要快得多，舞蹈性极强。
第三圆舞曲为降E大调，三部曲式。描绘的仍然是森林美景。（片段3）
第四圆舞曲在降B大调上,二部曲式。前半部分轻快、流畅，旋律充满跳跃性；后半部分活泼、优雅，伴奏部分引人入胜。（片段4）
第五圆舞曲为降E大调，这一部分不仅活泼，而且节奏性非常强，使得整个乐曲达了最高潮。（片段5）
乐曲的结尾部分很长，在这里依次出现了第四圆舞曲、第一圆舞曲和第二圆舞曲的主题；之后，序奏时的“齐特尔琴”动人的旋律重新出现；终止部分采用了乐队的合奏。这一切好似一个总结，引人再一次回顾维也纳森林的各种美丽景色。
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《艺术家的生活》：
作于1867年，同年二月十八日首演。这也是一部典型的维也纳圆舞曲，是小约翰·施特劳斯最著名的几首圆舞曲之一。本曲的标题，可能与此曲题献给艺术家协会有关。但本曲轻松而充满活力的旋律，的确可以勾画出一幅艺术家生活的素描。
艺术家追求、探索美好的理想，他们对于生活的要求是认真的，尤其对于人类的精神生活特别注重。小约翰·施特劳斯也是众多伟大艺术家中的一员，对艺术家生活的如实体会，是他创作这一作品的源泉。乐曲由序奏、五个圆舞曲和一个结尾组成。下面介绍一下本曲中最为精彩的几个片段。
片段1：选自第一圆舞曲的第一主题，是全曲的中心部分。C大调，徐缓的行板。恬静、优美的抒情性旋律表现出艺术家们对工作的无限热情。
片段2：选自第一圆舞曲的第二主题。G大调，稍快的行板。生动、活泼的流畅旋律表现出艺术家们充满乐观的生活态度。
片段3：选自第二圆舞曲的第二主题。C大调，自由的行板。这一片段似歌唱般柔美、婉转。
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《春之声》：
作于1883年。当时作者已年近六旬，但本曲依然充满活力，处处散发着青春的气息。据说约翰·施特劳斯是在一个晚上就在钢琴上即兴创作出本曲的，因此本曲最早的版本是钢琴曲，后经剧作家填词而成为流行一时的声乐曲，直到现在，本曲的声乐版本仍然是许多花腔女高音十分喜爱的曲目。本曲的管弦乐版本也十分流行，百余年来一直深受世界人們喜爱。
本曲是约翰·施特劳斯不朽的名作。作为一首圆舞曲，本曲与作者其他的圆舞曲迥然不同：它并不是典型的维也纳圆舞曲体裁，其节奏自由、充满变化，旋律生动而连贯，具有较强的欣赏性，很少用于伴舞，原谱中也没有注明各个段落，另外本曲还带有回旋曲的特征。全曲具有相当高的艺术性，雅俗共赏、经久不衰。曲中生动地描绘了大地回春、冰雪消融、一派生机的景象，宛如一幅色彩浓重的油画，永远保留住了大自然的春色。
本曲没有序奏,而是在四小节充沛的引子之后，贯穿全曲的第一主题（降B大调）随之出现,复杂而具有装饰音色彩的旋律给听众一种春意盎然的感觉（片段1）；
紧接着第二主题（F大调）进入,旋律趋于平和,但色彩依然生动（片段2）；
经过重复第一主题之后，优美的第三主题在竖琴的琶音伴奏之下缓缓进入，给人以春水荡漾般的舒畅感（片段3）；
第四主题运用大音程的跳动，显示出无穷无尽的活力（片段4）；
第五和第六主题略带一丝阴暗的色彩，仿佛是在描写春日里偶尔飘来的阴云（片段5）；
第七主题节奏自由,阴郁的气氛一扫而空,旋律又呈示出春天生机盎然的感觉（片段6）； 乐曲的结尾也较为简单，只是重复一遍第一主题之后，利用第一主题的旋律加以变奏，干净利落地结束全曲。
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