陈世中 - 简介

陈世中，一九四四年生，江苏武进人，自幼酷爱绘画，从著名中国画家江寒汀先生攻研花鸟画，于宋、元、明、清诸大家技法深得精髓，并能融会贯通，化为己出。

近年来于绘画理论着力探索，以作导向，精意创格，画风独树。作品气势博大，意境清远，行笔刚健有力，用墨富有层次，设色典雅秀丽。作品曾入选第七届全国美展，全国年画展等，并被选送日本、法国、意大利、尼泊尔以及拉美等国展出，并多次为国内外报刊杂志所刊载，多次赴新加坡讲学及举办个人画展，作品为新加坡博物院等国内外机构收藏，一九八八年在台北举办个人画展。

现为中国美术家协会会员，上海书画院创作研究室主任，上海美术家协会海墨中国画工作委员会副会长，上海美育学会常务理事，上海交通大学艺术系顾问。著有《陈世中花鸟画册》、《怎样画紫藤》、《怎样画葡萄》、《写意花鸟画谱》及《当代美术家画库陈世中专集》等。

陈世中 - 个人轶事

海上画坛藏龙卧虎，什么样的奇人高人没有？但是，如知名花鸟画家陈世中这般会玩善玩而又能将生活中点点滴滴的好玩之事好玩之物不露痕迹地融合到绘画之中的，恐怕再难找出第二人了。

采访陈世中，落座后先进入话题的不是画艺，而是诸多他兴味盎然的好玩之事好玩之物。陈世中喜收藏，眼光高而独特。他收藏石头、玉器、瓷器、杂件，可以说无一不精。根据他收藏的玉器出版的专著畅销一时，已成为同类书籍中的权威之作。他收藏的印章、奇石，不乏珍稀佳品，在当下的拍卖市场也难以寻觅。他种花莳草、养鸟饲鱼，谈起养花养鸟养鱼经如数家珍,俨然是这方面的专家。陈世中还喜读书，爱旅游，一年中有三分之一时间不在上海，云游四方。

不过，千万不要以为这些所谓的“玩事”与陈世中的绘画无干。从某种角度说，正是这些看似不务正业的“玩事”成就了陈世中风格独具的花鸟画，也为海上画坛贡献了一个行事作派、为人为艺与众不同的艺术家。陈世中的好朋友、名画家江宏曾说，“陈世中心气高，眼界也高。他服膺传统，尊重老师，又不为所囿。他明白，前人之法，未尝不近取诸物。与其师于人者，未若师诸物。与其师于物者，未若师诸心。以他对传统法度的理解，去体验诸物。他种花莳草、养鸟饲鱼，细细观察花卉在晴晦风霜雨雪中的姿色，留心禽鸟飞栖鸣啄的情状，数十年来乐此不疲，这是他取之不尽、用之不竭的画本。他笔下的花卉翎毛形象鲜活如生，是他深谙师、取诸物的妙谛。陈世中的‘师诸心’，潜在于自己心灵的陶冶，他读书看画，游山玩水，收藏古玩，心灵冶炼得纯净了，人自然脱俗，画里的书卷气息就随之而出。”可谓一语中的。国画大师程十发生前也曾经评论陈世中说，“‘汝果欲学诗，工夫在诗外。’是成就伟大诗人的秘诀；那么，陈世中熟读古典诗词和孔孟庄老学问，喜好集藏，云游四方，将自己浸淫于人类优秀文明成果之中，全方位地丰富和提高文化艺术素养，则是其成功的第一要义。”

陈世中的老师是大名鼎鼎的花鸟画家江寒汀。他16岁那年，一个偶然的机会在南京路的朵云轩看到了正在举办的江寒汀先生的画展。那些画风独树的丹青一下子像磁石吸住了他的脚步。于是他每天都带上一本小簿子，还有一枝小铅笔头，在画展里一画就是好半天。连续一个多星期，江寒汀先生总能与这位小画迷相遇，瞧他对照原作认真仿画的痴劲儿，江寒汀会情不自禁地伸出手来抚摸着他的头，有时还特意为他讲解几句绘画的笔墨要领。

陈世中的父母察觉自己的儿子如此喜爱江寒汀先生的丹青艺术，也就托了好友、与江寒汀先生交情不错的当代竹刻大家徐素白去为儿子作拜师的引路人。那时，江家坐落在五原路上，而陈世中却住在南市，两家之间还是有一段路程的，何况那时公交车也不是十分通达。但是，每到上课时，陈世中都会风雨无阻地步行前往。江寒汀一般都是在下午接客，接好客以后绘画，直至深夜方才歇笔，陈世中相伴在左右悉心磨墨铺纸，往往回到家中已是第二日凌晨一二点钟了。江寒汀先生的悉心栽培使陈世中终生受用。陈世中在江寒汀的指导下，从华喦上溯宋元，从宋元又回到乃师的怀抱，这一大圈下来，不仅使陈世中深入传统，在传统的宝库里汲取精华，而且，还不断跨越自我，走出传统。虽然对江寒汀依然有仰止高山般的敬重，但于现代中国画的创新上，师徒的情怀是一致的。陈世中可以用他学到的古代传统，用他了然于胸的江寒汀的绝技，闯出一番天地。

陈世中 - 艺术特点

绿叶的墨感似飞流直下，清纯而酣畅，花团在浓墨中越发精神抖擞，而鸟在群芳中更显出类拔萃。一幅花鸟，让陈世中直抒胸臆。说起“巨作意识”，陈世中笑指窗外世博新址：“你看，一派欣欣向荣”。
    
一部中国花鸟画史，也是一部社会发展与人的襟怀放怀的美学史。陈世中是豪放派画家，笔墨情趣入致，淋漓酣畅，书卷之中常藏禅学之机。他与前辈大师素有来往，随着阅历的深厚及开放之推动，陈世中更重心境的放怀。“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，古人将视觉的画面豪放到尽致，陈世中的花鸟画也可说尽姿尽态。前辈的花鸟画试图依赖自然景物张扬思想，这样画面场景就受到了约束。陈世中其实就是读懂了一部中国画史，特别是对多种具有个性的画风解构其源，使他的创新 “春风得意马蹄疾”。陈世中花鸟画的“巨作意识”集结构、笔墨、创新于一体，给人以“云想衣裳花想容”的广阔空间。艺术这东西就是这样，创作者讲心境，就能通过“悦目”而给观者带来“赏心”，智者达其慧，仁者传其韵。

陈世中 - 影响

从“物”到“心”，陈世中最关注、最用力的是心的灵动境界，也即心情、心绪的“心”的状态的表达方式，即通常所说的笔墨。这在陈世中眼里是线和面的组合。写意花鸟画的线和面难分难舍，有时甚至含混不清，粗壮的线条可视作面，细微的面也呈线状，这正合了陈世中情绪化的笔墨。他运笔于顿挫间起伏连绵，如歌如诉，疾则风奔雷转，情势飞湍；缓则徐徐而出，从容不迫；疾缓相交相映，则跌宕生色，有沉着痛快之恣，高昂低回之态，令人感奋又教人深思。陈世中处理块面，一如他的线条，敛放并重，聚散有度。用几组小色块合成的鸟雀，不似线条胜似线条，色块的干湿浓淡，便惟妙惟肖地表现了鸟羽的硬质和鸟绒的毛茸。画花叶，小块面结构分明，正反向背以及枯荣之状，历历可辨，有时则大片混沌，墨、色连同充足的水分，如倾如泼，浅深交集，藏露掩映，形影绰约。他利用水渍的自然效果和不确定的因素，窑变般地集色彩的变化、墨色的变化、色彩和墨色交融互渗的变化于一炉，无迹象可寻，却有意趣相托，极堪把玩。陈世中的花鸟形象，生动可爱，准确无误。

有规矩定成方圆，但他也讲究夸张；在形象上作些变异，小小的越矩，依然见方见圆，却横生出不少的妙趣。花鸟画是画家展示色彩才能的天地，陈世中常戏言：“我的职业就是给观众点颜色看看。”又说：“颜色是传递画家情感的一种手法。”为此，他绞尽脑汁，尽过心力，有过五彩斑斓、万紫千红的辉煌。近年来，他厚积薄发，呈现出文人气息，渐趋天真平淡，而任意泼洒的色彩更加耐人寻味。主色调突出了，画面用色再浓烈、再厚重，总有清气溢出，弥漫着围绕意境的色彩光泽。另外，一些看似不经意的补景以及类似补景的添加物，也给画面带来无尽的生趣。他画石，或玲珑剔透，或浑厚凝重，哪怕是空勾填色的简单画法，也有别致的构思。他补老竹新篁，小花细草，注意穿插，以调剂主体形象。任何细小的地方，都体现了画家的精微匠心。

陈世中是用心作画的画家。手段的高明，在于眼力的高明；而眼力的高明，又莫过于心灵的高明。年过花甲的陈世中，正是画家的壮年时代，他有过硬的绘画功底，又具有丰富的创作经验，加上不断升华的艺术心灵，必有更大的作为。期望已经独树一帜的陈世中，将他的花鸟画大旗，升得更高，招展得更加辉煌。

陈世中 - 个人评价

陈世中是一个有出息有追求的艺术家，绝不甘心于仅仅做一个“江寒汀弟子”。他在绘画上既不遗余力地“师诸物”，又不遗余力地“师诸心”。

他笔下的花鸟栩栩如生，没丝毫的含糊，这是写实。闭合间、顾盼中，神采飞扬，总有一股特别的魅力。如鹡鸰的灵巧、翠鸟的活泼、黄雀的精明、仙鹤的高贵、鹰隼的威猛，又如寒梅的傲气、牡丹的富态、芙蕖的清高、菊花的孤介、水仙的秀丽，都给予充分的个性施展，这是表意。写实与表意两者合一，以形写神，神形兼备，因神而得意，这就有了境界。那境界是花鸟的境界，也是陈世中人生的境界。

从“物”到“心”，陈世中最关注、最用力的是心的灵动境界，也即心情、心绪的“心”的状态的表达方式，即通常所说的笔墨。陈世中是用心作画的画家。手段的高明，在于眼力的高明；而眼力的高明，又莫过于心灵的高明。