1923年成为 高剑父学生，是首批加入高剑父“春睡画院”的成员之一，工书画。早年与 黎雄才齐名。曾任教上海美术专科学校及广西省立第二、第三师范学校。20世纪30年代初至40年代中后期，遍游祖国各地，作旅行写生。先后在华东、华北、香港等地举办画展。作品曾参加柏林阿姆斯脱达姆、海牙、日内瓦各地之中国画展览。山水、走兽、花鸟、虫鱼皆精，亦工书法，建国后任 广州市文史馆馆员。

容大块能诗，这在“春睡画院”弟子中是不多见的，他是清游会的成员之一。他在《剑父师将有远行呈此志意》中写到：“十载立残春睡雪，两年踏遍桂林云；征尘乍浣心空壮，恨未追随访异间。少年东海羡长征，此日南溟祖壮行；愿带欧风被桃李，先吹消息老门生。”由此诗可见，容大块此时已追随 高剑父 容大块画作(18张) 10年了，而为了行万里路，已羁绊 于桂林两年， 陈继春相信容氏明显是一位注重写生的画家。

到1936年，做了十多年写实主义信徒的容大块，其艺术被誉为接受了 高剑父的衣钵，而又参酌了各家的作风，作品笔调冷静，但此时期的风格由“放逸”回归“浑拙”，转而追求“静穆”，尽管其画中还流露着高剑父作风中的“沉古”气息。如此的看法是论者就其参加1936年分别在南京和上海举行的“春睡画院”师生展的作品而言的。实际上，参观过是次展览的 傅抱石指出：“我对于春睡画院画展里，有几位的画最佩服，一是 方人定的人物，一是 黎雄才、容大块的写生山水。这三位最低限度，可以说是某部分上打破了u2018传统的u2019、u2018流派化u2019的束缚，同时所走的路途，已有相当的成功，是值得惊异的。”这正是容氏与 黎雄才齐名的缘由！

要知道，斯时的 方人定、 黎雄才均先在广州习画，然后留学日本，而 傅抱石1932年赴日本东京留学，1935年回国，任教于国立中央大学艺术系。他推崇没有留学经历的容大块，此举颇佐证容氏的成就。“容氏的造诣，纯粹根植于自己的文化本体，而且以u2018行万里路u2019去铸造自己的艺术的，此点甚是珍贵，尤其是一位周围充满着u2018欧风美雨u2019艺术风格的画人。” 陈继春说。

陈树人于1947年前后居于上海时，容大块和陈氏多有往还。陈氏诗曰：

“市园偏觉爱秋光，霜叶渲红菊绽黄。不是画家容大块，更难同和一评章。”

这是我们目前可见的 陈树人笔下有关“春睡画院”成员的少数作品之一。