汪莉 - 简介

汪莉，安庆人，1984年考入安徽黄梅戏学校，主攻文武花旦，89年毕业分配至安庆市黄梅戏三团。她扮装美丽，嗓音甜嫩，戏路宽广，文武双全，主演过数十本大戏，是黄梅戏三团主要花旦之一。89年参加全国青年演员电视大奖赛，获“新苗”奖。90年参加安庆市黄梅戏大赛，获一等奖。95年参加文化部举办的第二届艺术节，获铜奖。95年参加全省首届戏歌大赛，获“优秀演唱”奖。96年参加全省青年演员大赛，获二等奖。96年参加安庆市黄梅戏大赛，获一等奖。2001年参加安庆市黄梅戏大赛，获一等奖。2002年参加第二届“严凤英奖”黄梅戏大赛，获银奖。曾主演电视片《碧玉簪》，《西楼会》，并主唱剧中主题曲。先后在黄梅戏电视剧《嫦娥奔月》、《三盖印》、《寻常百姓》、电影《山乡情悠悠》等剧中主唱主题歌及插曲。

 

汪莉 - 同名人物

汪莉，女，汉族，1975年12月出生于江西省南昌市，中共党员。 　　

现从事专业为分析化学，2003年12月于中国科学院长春应用化学研究所毕业获理学博士学位，2004年6月至2006年3月在日本东北大学大学院工学研究科从事博士后研究。2006年6月回国，特聘为江西师范大学教授。汪莉博士已发表SCI论文20余篇，其中多篇发表在 "Anal. Chem." 、"Langmuir" 、"Electrochem. Commun. " 等国际著名刊物上。2006年9月起任硕士生导师，研究方向是生物纳米电化学；表、界面超微结构和性质研究；扫描探针显微镜技术及应用。

汪莉 - 个人回忆

对黄梅的热爱来自父亲。父亲很喜欢听黄梅戏，有一天，父亲还搬回一台电唱机和一袋子的黄梅戏唱片。慢慢地，听着、唱着，汪莉唱得越来越好，同学们还经常凑在一块听她唱戏。

1984年初中毕业，汪莉听闻黄梅戏校招生，蠢蠢欲动。但此时，同样喜爱黄梅戏的父母却投反对票。“父母主要是考虑到唱戏太辛苦，心疼我；而且我在学校的成绩也很好，他们希望我能继续升学。”汪莉体谅父母的苦心，但对黄梅的热爱却让她“固执己见”。

为了让女儿得偿所愿，汪莉的父亲带着她找老师，调整唱腔，学习专业课。功夫不负有心人，在当年的招生考试中，汪莉以文化课和专业课第一的成绩迈入戏校。

从比赛中积累经验

戏校五年的学习很快过去。1989年，汪莉的面前有两条路：工作还是继续求学？

她报考了中国戏曲学院，同时，又被学校推荐参加“首届黄梅戏电视青年演员大赛”。本来都是好事，可没想到的是，比赛与考试的时间重合了。为了比赛，她准备文化课的时间不足，为了考试，她又放弃了比赛抽签的有利条件。“那几天，我真恨不得一身多用，”回忆起那段时光，汪莉显得无可奈何。而最终的结果也演变成，虽然拿到“新苗奖”，却以几分之差与理想中的学校失之交臂。

于是，汪莉被分配到安庆市黄梅戏三团，“我觉得自己是一个大赛型演员”，多年来，大大小小的比赛都不放弃，就连有身孕时，还活跃在舞台上。怀孕三个月她还到在湖北省的黄梅县坚持演出20多场，角色跨越花旦、小花旦、闺门旦等；到怀孕八个月时，还到南京参加黄梅戏电视剧《寻常人物》的主题歌和《嫦娥奔月》的插曲、洛妃唱段的录制。汪莉坦言，“除了黄梅戏，我也没有其他的爱好！”

虽然个头不够高，可能会影响舞台的效果，但汪莉并没有因为这个而退却。暗暗地，她更专注于自身嗓音、唱腔的训练。

两个“个人”心欢喜

比赛经验丰富，大奖小奖不断，但汪莉却并不热衷谈论这些拿奖经历。但提到她的两个“个人”，汪莉却表现出她的热情。

她介绍说，2004年9月，团里策划国庆期间在人民剧院弄个表演周。本来，在最后两天准备让汪莉演唱《碧玉簪》，可汪莉有自己的想法“要搞就搞个折子戏专场”，团长同意了。接下来就是忙碌的准备工作了，20多天里，票务、舞美、灯光、服装……各种各样的问题纠缠着汪莉，除此之外，还有精心准备两场演出节目，那段时间，“弦始终绷得紧紧的。”“演出之前忘了喊累，演出之后就忘了累。”靠着精神的执著，汪莉坚持到演出的成功闭幕。 “以个人名义的演出专场在安庆还属首次，而我做到了！”言语之间，充满了成功挑战自己的欣喜。

她的另一个“个人”则是个人黄梅戏专辑《艺海千倾 一舟徐来》，里面收录了她的很多经典唱段，像《大乔小乔》、《小辞店》等。花了一年时间准备，从创意、策划到筹集资金，艰辛自不必说。她很感谢自己的老师。

轻柔的话语，让空气流动的节奏都变得舒缓，娇小的身子却能蕴涵火一般的热情，这就是汪莉！

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谈起对于黄梅戏的感悟，汪莉说，一个演员能否成功饰演好一个角色，首先必须对饰演的角色和与剧本其他的关系有一个清醒的深刻认识。汪莉回忆说，2004年，她有幸在新编黄梅戏《知府黄干》中扮演黄干的妹妹乔桑，“当我接到这个角色时，我十分兴奋，因为能有机会与众多学员、学姐们合作，有机会向彭安娜导演及各位老师学习，这是我梦寐以求的机遇。”
就这样，汪莉旺盛的创作激情在导演一遍又一遍的对词中点燃了。“作为一个戏曲演员，作为一直饰演旦角的我，一直都期盼从塑造的人物形象中读出那震撼人的女性魅力。”汪莉说，乔桑的戏份不多，然而在她看来，乔桑的形象却是鲜活的。“乔桑是美的，她的美是一种冷漠的、压抑的、无可奈何的美，她的每一次出场都是让人心酸的。”汪莉在心中默默掂量，该怎样在舞台上让乔桑美得凄凉呢？“导演为乔桑设计的道具是琵琶，这既合乎她的身份，又贴近她的心境，当乔桑怀抱琵琶，忧郁的轻呤‘淮山隐隐’时，你能说她不美吗？”汪莉细细体会着乔桑这个角色，并在舞台上恰如其分的表现出来，最终得到了所有人的认可。
而聊及戏曲舞台上的技艺，汪莉认为，把别的表演元素有机化地还原到戏中，还原到人物塑造和情感表达中，把“技”升华到“艺”，是每个优秀戏曲演员应该具备的基本素质。“在我主演的移植戏《别洞观景》中就运用了一些‘技’在里面。”汪莉介绍说，移植于川剧的黄梅戏《别洞观景》原本是没有荷花灯的，在她参加十佳比赛时，导演朱学清老师通过对规定情景与角色行为逻辑的推敲，并根据汪莉的表演特点，在黄梅戏《别洞观景》中加了个荷花灯，运用了一些舞蹈动作和武旦身段再结合一些技艺，比如耍灯、甩灯、抛灯等，在不改变原来编排结构的情况下，通过黄梅戏的表演特点和演员的表演技法，最后达到了角色行为的逻辑合理，人物情绪连贯，表演把握到位的效果。