张家芳 - 简介

张家芳，女，1968年生，四川广安县人，13岁学艺，主攻文武小生，先后投师余志钰、魏益新。

张家芳 - 演义生涯

1993年调入四川省川剧院，成为陈书舫的关门弟子，深得陈门真传，唱腔清澈脆亮，婉转多姿，表演飘逸倜傥，潇洒风流，擅演《下游庵》、《夜归》、《踏伞》、《赏夏》、《绣襦记》等剧。她不断地拓宽戏路，跨行文武，在《周瑜打黄盖》中，出色地塑造了雄姿焕发的东吴儒将周瑜新形象。

张家芳 - 表演风格

中国戏曲有一道奇特亮丽的文化景观，这就是由女演员“反串”古代习文尚武的男性青年，俗谓之“女小生”。四川省川剧院张家芳便属其中佼佼者。
张家芳身材修长，体态丰腴，从发型到着装，常作男性打扮，妩媚之中透出一股帅气。每逢躬践排场，洗去铅华，卸去红装，靓女转瞬变作须眉，风流倜傥，潇洒飘逸。扮演古代各种书生形象，以女性特有的兰心与蕙质，体验并表现异性的心理和气概，焕发出一种超凡脱俗的舞台神韵。20世纪九十年代以来，她先后演出《柳荫记》、《绣襦记》以及《下游庵》、《赏夏》、《三难新郎》、《装盒盘宫》等大小传统剧目。她那甜润宛转、清澈脆亮的莺喉，高低可就，舒卷自如。戏迷们屏息凝神，就听那一口，不断报以满场彩声。

《夜归》叙述周孟德与书友孔德福义结金兰，情胜同胞。一日，孔生路过桑园，邂逅兄嫂，惊艳成疾，病入膏肓。周孟德夤夜问病，方知原委，拟劝爱妻改嫁从友。这折戏充分体现出川剧高腔“徒歌”的传统优势，无丝竹之音，有人声之妙。张家芳亦唱亦讲，唱讲交融，或叙事，或抒情，长达20分钟的独唱，同时刻画了三个人物：闭月羞花的玉翠，魂断桑园的孔生，还有充满内心矛盾的男主人公。古人云：“爱美之心，人皆有之。”在世俗生活中，由于视野广阔，目光散射，俊男靓女缺乏形象聚焦，势难形成强烈的魅力辐射。《夜归》将其形之舞台，以女主人公作为视线焦点，人物尚未登场亮相，通过男主人公唱腔的描绘与渲染，早已先声夺人。故事虽然近乎荒诞，却揭示出人们习见的一种生活现象，颇能激起全场观众的感应共鸣。

张家芳原是已故著名表演艺术家陈书舫的关门弟子（陈书舫曾以“反串”小生独标异彩，别具一格），后来参师著名小生魏益新，孜孜以求，艺事猛进。在《周瑜打黄盖》中，塑造了雄姿英发的东吴儒将。这是一个家喻户晓的三国故事，又是一句脍炙人口的民间谚语，其中有智慧，有谋略，同时还揭示了人性中的一种隐私：嫉妒心理。周瑜以造箭相难，蓄意加害诸葛亮，殊知草船借箭，乱了他的如意算盘。

张家芳通过面部表情、特别是眼睛神态的变化，表现人物由得意到失算的心理变化，层次分明，恰到好处。周瑜一计不成，又生一计，在“好好先生”面前重责黄盖，一个愿打，一个愿挨，惊了众将，慌了鲁肃。唯有静坐在侧的西蜀军师，不露声色地漫摇手中的鹅毛扇，最后一语道破个中隐秘，迫使少年气盛的水军都督心血涌喉。张家芳善于捕捉人物在理性控制下不自觉间流露出的失控神态，离开决胜千里的点将台，撩袍、踢袍、掸袖，摇动头上飘忽的雉翎，调动手势、脚部以及头顶等处的意象动作，构成凸现人物的肢体语言，一招一式，一举一动，都符合戏曲表演的程式规范，使主人公的心境和动作得到诗意的展现和戏曲的强化。

张家芳 - 艺术效果

观众一方面因窥视到周瑜嫉贤妒能的隐秘心理显得情绪亢奋，几乎就在同时，又为自己心底某种讳莫如深的思想积淀被触动而反躬自省。舞台上下强烈的艺术交流，激起人们不尽的反思和回味。

张家芳 - 获奖

荣获1998年四川省小生、生角、净角比赛一等奖。1993年3月，随剧院出访台北演出《夜归》与《访友》，当地《民族报》载文高度评价了张家芳的反串艺术。

张家芳 - 皈依佛门

后来她便皈依佛门，悄然告别了川剧舞台。