自幼学习书法，以六朝碑刻为基础，于《张猛龙》处得到其劲健疏朗、《张黑女》处得其静穆典雅。进入九十年代中期，在马世晓先生指导下开始转入"二王"书风为代表的贴学体系，先后对王铎、董其昌、扬凝式、米芾、王羲之等 先贤贵留下的经典法贴进行长时间的临摹和研究，积其累年，终有所得。近几年来作品气息高古、点划精到、不激不励而风规自远。有评论家评日：“所作行草，点划精到，虽字字独立而通篇血脉相通，晋入风貌，由此可见”。

作品曾先后入展中国文联和中国书协举办的国家级大奖：
2002（青岛）首届中国书法兰亭奖；
2002（天津）第四届全国书法楹联展；
2003（兰州）第二届全国行草书大展；
2003（北京）首届“杏花村汾酒杯”电视书法大赛；
2004（周口）第五届全国书法楹联奖；
2004（郑州）首届全国青年展；
2004（临沂）第二届“羲之杯”全国书法大赛；
2004（合肥）纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展；
2005（太原）“三晋杯”首届全国公务员书法大赛；
2005（西宁）“走进青海”全国书法大展；
2005（杭州）西泠印社首届国际艺术节；
2005（北京）第二届“杏花村汾酒杯”电视书法大赛；
2006（常熟）书法2006中国青年书法百强榜；
2006（义乌）全国首届草书展；
2007（太原）纪念傅山诞辰400周年；
2007年（北京）文化部“中华情”书画展；
2008年（北京）全国千人千书法大赛；
2009年（河南）第三届中国书法兰亭奖
作品曾先后发表《书法报》、《书法导报》等报刊，《青少年书法》杂志于2005年第一期青年版作专题介绍。2004年应邀参加“中国铁路书法精英展”。同年12月参加由中国书协和中国人权发展基金会共同举办的“捐助西部特困学生大型公益活动”，受到中国书协的通报表彰。2006年应香港《时代》杂志之邀赴澳门参加《当代书画名家濠江行》书画展。2007年9月应孙大石美术馆之邀，赴书画之乡东高唐举办《青年实力派书法邀请展》;同年由江西美术出版社出版《集子书法在线．春联卷》。并有理论研究和散文数十篇散见于各大报纸。

荷 塘 月 色——品李胜春书法艺术

王亚洲

《荷塘月色》是朱自清笔下的一篇散文代表作品，至今读来依然是那么清新，有一种馨风拂面的感觉。是啊，在略显纷杂喧闹的空间里，能够再一次艺术般体味此等风景和雅致的时候只在是少得可怜。然而我很庆幸，因为在我的书法空间沐浴荷塘月色。

李胜春，或许大家并不陌生的名字，今 年来，他的作品频频在书协的全国大赛中亮相、获奖。是安徽省舒坦的一位新军。在不频繁却深层的艺术交往中，胜春艺术思维和实践的进步给我留下了深刻的印象，是超乎想象的，这基于他的对艺术的真诚和谦虚谨慎的心态。尽管胜春的生活环境不尽人意，却丝毫没有动摇他对书法艺术的至诚程度，这是一种难能可贵的为艺精神！

我们清楚地知道，当代艺术的诠释角度可谓异彩纷呈，传统与现代、细腻与粗犷、宁静与喧闹等等多元性和多样化对每一位为艺者都“引诱”非常，需要为艺者仔细认真的甄别、渗透，书家特别是青年书画家所面临的选择因此也艰辛了很多。作为书法艺术家，我始终认为充足的才智和丰厚的底蕴取决于书法传统汲取的多少，虽然这不是唯一。胜春对传统的理解是积极地、谨慎的，他走的是典型的二王一脉书风，是极力摒弃搔首弄姿和芜杂拖沓的俗病的书风。胜春名其斋抱晋斋，可见他骨子里的艺术情节是崇尚魏晋的玄淡和高雅。除此之外，胜春还如肌似渴的读着大量的书籍，不畏辛苦的寻师访友，不远千里地观摩展览。他临习魏晋墨迹的数量之多，用意之精，已经足以从一个侧面呈现了他的成功，这正是他成功的秘诀之一。所有这一切是令我叹服的，而他却显得这么自然，甚至有几分潇洒，胜春能有今天的艺术成就，非艺术的敏锐摄取不行，非艺术的清晰感知不行，这是胜春的造化。且从胜春的为艺的言行中，同样可以让人察觉到他对书法艺术从来不会有半点亵渎，他根本就在守着一片属于自己更是属于书法艺术的心灵净土。

我和胜春始终以书友相称，尽管他经常很尊敬的拿来一些他的作品让我点评。记得我曾经对胜春说：“李可染说过的用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。”这句话很值得深思，你的所作所为是在用最大的功力打进去，在用自己的行动实践着知行并举，厚积薄发的深层内涵，至于能不能用“最大的勇气打出来”不是你现在考虑的事情，你目前包括今后一段时间要考虑并继续实践的是—是否真的用“最大的功力打进去了”。要达到仪形不极，感会无方的更高境界，尚需在走走碑学。今天想来，这番话应该作为包括我、胜春在内的乃至所有书法爱好者们的共勉吧。

胜春作品时常让我有沐浴荷塘月色的心境还因为它的清澈，这种清澈，仿佛让人联想超然的隐者和疏淡简远的林泉。于是我有这样的直觉，当大家真真切切走进胜春的书法艺术天地时，一定会有走进夏夜的荷花盛开的荷塘边“清澈”的感觉，因其墨韵的芬芳，因其气息的静谧，因其格调的轻柔……

抱 晋 堂 展 望

黄 玮

作为书法家的李胜春，名气早已闻名遐迩，其在当代书坛实力派书法家的定位更是不容置疑。有趣的是，在同行交流时，我发现他的斋号“抱晋堂”的名气却比“李胜春”更为响亮。这个现象很耐人深思，也绝不是偶然。胜春习书涉猎广泛，然其用功最勤、浸滛最深、收获最丰、最能体现出高度、最为人倾心的还是他潜心追求的晋人法度和晋韵风尚。坊间盛传“抱晋堂”，更印证了人们对他孜孜于晋、法度森严的艺术偏爱和突出成就的认可。
二十年前初识胜春，儒雅清新的书法面貌已崭露书坛。那时每参加一次大展，每获得一次大奖皆为我弟兄间同等盛事。他醉心其间，我们也代为骄傲。然现 在的胜春，早已把浮名置之度外，却更加深入艺术堂奥，醉心艺海，游仞有余 。
千年艺术史，书法两条线，或碑或帖，其实同出一道，即法度森严，韵致丰富。时到今日，晋人尚韵，世所公垂，胜春紧步晋致，崇晋之蕴雅、步晋之严谨、延晋之韵致，锤炼出扎实的传统功底，已为当世书坛急功近利者所镜鉴。
广收博取，厚积薄发，注定了胜春艺术的蜕变。从法度拘谨到蕴雅尚韵，到线条的千锤百炼，到猎取百家，胜春已拥有了深厚的艺术积淀。近几年来，他的作品任情驱驰而法度自现，极大的抒发了作者的才情，更丰富了他的艺术含金量。有人说，胜春前阶段的书法更多的侧重于书斋式的静雅，而近 期的抱晋堂则更多地体现出了现代书法庙堂般的宏大厚重气象和水墨交融的氤氲弥漫氛围。这一点从胜春近 期创作参展的众多作品中，已得到印证，更为同道们所激赏。
艺术是丰富的，艺术更是动态的，唯其如是，才促成了艺术的丰富性和魅力永恒，更造就了李胜春书法在艺术市场上的人气聚升。
没有观众的艺术是谢幕的艺术，与时代脱节的艺术是个人的艺术行为。而胜春不是，他用深厚的传统基础紧跟时代的步伐，创造出时代不可或缺的艺术面貌，这一点，已决定了胜春书法的广阔前程空间，延续这条路，他必然大成。

书法作品