1950年出生于东京,酷爱野生动物摄影,足迹遍步全球.

1980年获得木村伊兵卫摄影大奖

1985年获得日本摄影协会年度大奖/讲谈社出版文化奖

使用器材Leica R6.2,R9等,各类老镜在他手中常能发挥出与众不同的魅力.如400/6.8;500/6.3;180/3.4,甚至于28/2.8是其野外摄影的主力镜头(拍狮子).动物在他的镜头里不但保有极自然的状态,而且表现出其他野生动物摄影作品中所不具备的"生活情趣"与"生存尊严".

岩合光昭19岁时游历戈拉帕戈斯群岛后开始了作为野生动物摄影师的生涯。自那以后，他摄影的足迹遍布五大洲，他令人倾倒的野生动物摄影作品为他在世界范围内赢得盛誉，并曾两次登上美国《国家地理》杂志的封面。岩合先生出版了多种动物摄影集，包括世界最畅销的野生动物画册——《塞伦盖蒂：非洲平原的自然法则》。岩合先生还一直拍摄常见猫、狗等动物，并以此作为自己毕生的事业。

拍摄孩子时，我们知道要保持相机和孩子的眼睛在一个水平线上，才能拍摄到自然的表情。拍摄野生动物也一样，我尽量让自己的相机和动物保持同一水平线。很多在非洲拍摄动物的摄影师习惯于站在吉普车上，这就形成了俯视的视角，难以真实还原动物的真实生活状态。

动物与人一样充满了丰富的情感，我在拍摄时总是力争去体验它们的情感，并争取与之相通。例如，经常是看着象，心里在想：“你的牙齿很漂亮，你的身体很健壮”。有了情感的体验，我就能更好地抓住拍摄的瞬间。

经过一段时间的观察，我们就会很清楚地了解被摄体最吸引自己的地方，在拍摄时，我们就要多关注那个关键点，从而找到最完美的画面。例如那张犀牛的照片，在逆光的剪影下，它的轮廓非常漂亮，而仔细观察后，半空中那块掉落的犀牛粪更会让人忍俊不禁。这也是我的另一个观点，拍摄到设想好的画面固然好，但如果能抓到出乎意料的惊人一瞬，是摄影师的最大享受。

我最喜欢光和带雨水的乌云同时出现的感觉，乌云本身是非常的厚的，带上雨水的乌云更厚，光打上去之后，画面反差很大。我经常去捕捉这种瞬间，就是下雨之前的瞬间。英国BBC的同行知道我的喜好，所以一看到光和云出现的时候，就说那是“Iwagou2019s Colour”(岩合的色彩)。

在拍摄野生动物时，我严守不干扰它们正常生活和环境的准则。这是拍到动物最自然状态的前提，也是一个动物爱好者的基本原则。不过，由于我拍摄一个题材，往往要花费大量时间，不少动物最后已经相当熟悉并适应我了。就像我曾经长期拍摄的这家猎豹母子，它们最后已经相当熟悉我的存在了。一天，小猎豹还跑过来，把前腿搭在我的膝盖上，让我非常感动。

动物摄影现场拍摄的时候，一旦拿起相机，你会被严格地确定成作为一种动物的“人”。你应该规避由于缺乏相关动物知识而可能导致的危险，但也不能纯粹的依靠动物分类、种属等科学知识，或是一些流传已久的传说，因为这些往往只不过是人类对动物的单向理解。我们应该从“作为一种动物的人”的角度，来通过动物照片了解动物和大自然。

岩合光昭认为，没有好照片和坏照片之分，只有“我认为好的照片”和“我认为不好的照片”。