出版有《陈文瑛山水画集》等。

传统笔墨与现代山水 第一次见陈文瑛绘画，是博士同学陈文璟请人送来的一张山水团扇和几本画册，当时便被其郁郁苍苍的笔墨所打动。既而在不同的画刊、媒介上陆续阅读其画，慢慢地对其画由感性的浮光掠影，转而细嚼慢咽，有了更深入的认识。

陈文瑛虽祖籍北地，但长期生活于南方，故在其画中，我们看到的是南方秀美而润泽的山水，山色葱郁，草木华滋。他自幼随其父 陈玉圃研习山水，更在广西艺术学院师从山水画家 黄格胜，奠定其笃实的绘画基础。所以，在其画中，驾轻就熟的技艺表露无遗。无论是远山，还是近景，都在其笔下活灵活现地呈现出来：那些淡影低回的帆船、白云深处的人家、绵延曲折的山径、藏于深山之古寺、若隐若现的山势……通过赭色和青绿等诸色的渲染以及恰如其分的墨韵铺陈，使其画传递出一种清新自然、墨气淋漓的艺术效果。这是陈文瑛笔墨的独特之处，也是其立足于画坛的根本所在。

恽南田论画云："意贵乎远，不静不远；境贵乎深，不曲不深，一勺水亦有曲处，一片石亦有深处。绝俗故远，天游故静"，在陈文瑛的画中，不难看出其这种"远"与"深"的绘画意境。这是陈文瑛长期浸淫于真山真水中，并将其化为胸中臆气的必然结果。

应该说，陈文瑛的笔墨功夫完全是传统的。他能将墨分五色的古训贯彻得游刃有余，更能在南方山水的皴法、点苔等运用方面，表现出得心应手的自信。他能将浓淡深浅的水墨与淡青绿、浅绛设色等有机融合为一体，使其山水画与真山真水之间达到一种似与不似的艺术境界。古人所追求的溪山行旅、孤舟笠翁、茅屋小舍、曲径通幽、飞瀑流泉、小桥流水、远山渔隐、平远旷达、深山论道等等文人题材都在其坚守的传统笔墨中跃然纸上。这是一种典型的新文人画。正是这样一种固执地弘扬传统国画学脉的笔墨技巧，使其画自觉或不自觉地具有一种深厚的文化底蕴。

同时，陈文 瑛的山水却是现代的。他以现代人的笔触、现代人的心境、现代人的语言绘制了一幅幅具有现代语境的山水画。所以，在其画中，我们也能感受到一种浓郁的时代气息，一种现代人在喧嚣的城市生活中所追求的心灵的隐逸与短暂的超脱。这似乎涵盖了一种现代人普遍的心灵困境，代表了现代文人所向往的理想境界和现代人早已渐行渐远了的古典情怀。

—— 朱万章

2010年7月于穗城东垣之聚梧轩