雅马萨奇（1912年—1986年），日本裔美国人，著名建筑大师。 1912年，雅马萨奇出生于美国西雅图市，1930年就读于西雅图市华盛顿大学，1949年开始设立建筑师事务所。由于雅马萨奇的日裔文化背景，他对东西方建筑文化都有深厚的理解。20世纪50到60年代，雅马萨奇的作品得到了社会公众、政府机构和公司董事会成员们的普遍赞誉。并多次获国际金奖。西雅图世界博览会联邦科学馆建于1959～1962年。与常见的西方展览馆不同的是，作者采用了将展厅环线院落布置的方式。院子中间大部分是水面，水面之上布置了曲折的游廊。前来参观的人首先经由水池中的亭、廊、桥，然后转过展厅依次参观，最后再经水池离去。水池的中央耸立着五个瘦骨嶙峋的高高的骨架，与展厅外墙上有意布置的尖拱形的胁遥相响应，造成一种哥特式的氛围，暗示着科学馆的展览内容(科学研究起源于中世纪的教堂)。

与西雅图科学馆建寸：同一时期的沙特阿拉伯达兰候机楼采用独特的预制网筋混凝土构件。每根柱子上顶着一个向上翻起的倒方锥形屋面，构成一个个基本单元。屋面板对角线长度为12米，整个候机楼方形柱网的间距也是12米，各屋面板在顶部相接，四个屋面板之间有空档，安装天窗。东面七个开间为国际航线部分，西边两开间是国内航线。两者之间有四个开间用作进出车道和庭院。雅马萨奇最著名的建筑要数1962年设计的世界贸易中心。该中心位于纽约曼哈顿区，占地76000多平米。两座10层的高楼形式相同，主要租给公司和团体作办公之用。大楼自地下层顶面算起为435米，中央部分由密集的钢柱组成核心区，其间布置交通、卫生等服务设施。大楼外沿是一圈相距很近的方管形钢柱。柱宽45．7厘米，两根柱子之间度为55．8厘米。亦即窗子的宽度。这两圈柱子分别组成两个套筒，套筒之间有钢桁架支托楼板。这样的结构有利于抵抗风荷载，降低结构变形。

大楼外部用银白色铝板覆盖。细长的玻璃窗深嵌在密置的柱子之间，不论从近处仰视还是从远处眺望，玻璃面在外表上很不显著，只见细密竖直的柱子闪着银色的光辉，冲天而去。为了增加视觉上的凝重感，下面几层的柱子每三根收为一根，柱截面和窗子宽度也相应加大了。两栋大楼的总使用面积达80多万平米，中心共有5万多名员工在里面工作，每日的客流也达到8万人之多。在纽约港区，世界贸易中心成为最高，也是最突出的建筑物。

建立自己的建筑师事务所后，雅马萨奇完成的第一个大型建筑物是密苏里州圣路易斯市机场候机楼。它于1951年开始设计，1956年落成，是战后时期较早的新型候机楼之一。设计伊始，雅马萨奇调查了华盛顿、费城、匹兹堡等处原有的机场建筑，针对它们的缺点提出了新的设计方案。圣路易斯机场候机楼有三个相连的大型钢筋混凝土十字形拱壳。薄壳结构是战后兴起的结构形式。薄薄的壳体能够轻盈地覆盖大跨空间。雅马萨奇采用十字形拱壳有一种含义，即让人们由此联想到纽约旧有的中央火车站的十字拱顶，从而产生“城市入口”的印象。这种壳体结构新颖轻巧的造型无疑给人以新奇、高效率、同空中旅行相配合的现代化印象。专家们认为候机楼的建筑设计找不出什么缺点。这座建筑给雅马萨奇带来许多荣誉，使他在美国建筑界有了一定的知名度。

作为一个日本血统的人，雅马萨奇感受最深的还是日本的传统建筑。日本传统是他的建筑美学思想的一个重要根源。1933年，雅马萨奇第一次去日本。因为那一年他的母校华盛顿大学不发给他去欧洲的奖学金，他的父亲安慰他，带全家人去日本探亲，特地让雅马萨奇在故乡度过暑假。亲身体验日本的风俗习惯、思想感情，使这个生长在美国的青年人的心灵受到日本文化进一步的浸润。雅马萨奇发现他家老屋中日常只摆放很少几件艺术品，大量的收藏物存放在库房中。但随着季节的变化，主人的不同需要，不时地从库中取出轮换。这种做法时时给人以新鲜感，又在简省的背景中突出了珍品的意义。而美国人一般的做法是把自己的收藏一古脑儿陈列在客厅里，显示其收藏之丰富。这是不同文化圈的人的不同心态之表现。后来，雅马萨奇多次回到日本，作为成熟的建筑师，他对日本传统建筑一再进行细致入微的访察。他1958年设计完工的底特律市威恩州立大学的会议楼，既体现了西方古典传统，又有西方现代风格，还融进了东方园林的手法，有一种典雅、细致的个人品味。这一风格在他后来的诸多建筑作品中得到了发扬和提升，并独树一帜。

1959年，雅马萨奇受委托设计沙特阿拉伯达兰机场候机楼。它是美国政府为取得某个空军基地土地使用权而出资兴建的项目。如何让这座用钢筋混凝土预制构件组合的现代化航空建筑具有阿拉伯风格呢？雅马萨奇的做法相当巧妙。他在设计结构单元的形式时已经考虑好了：两个相邻的柱子和两道肋合起来正好合成阿拉伯地区伊斯兰建筑上常用的拱形。在墙板上又制作出阿拉伯式的图案。这些拱和墙板立即带来了浓郁的阿拉伯文化的联想。采用画龙点睛式的手法，这座现代建筑具有了明显的阿拉伯风格。喷气式飞机取代了神话中的飞毯，候机楼带有阿拉伯宫殿的遗风，充满了天方夜谭的情调。1961年，建筑落成后，国王认为它是到那时为止唯一有阿拉伯特色的新建筑，候机楼的形象因此被印到纸币上去了。1960年他被选为美国艺术与科学院院士，美国建筑师协会元老会员。

20世纪中期，建筑方面出现了一个奇特的现象，就是人们争先恐后地扩大窗子面积。在美国的高层和超高层建筑方面表现得尤为突出。雅马萨奇说他自己在高层建筑上，面对大玻璃窗就有很强的高处恐怖感，他也观察到在墙多窗小的高层建筑上，人们敢于倚窗外望，而在3m×4m的大玻璃窗前，却没有几个人会抵窗下望。从这样的认识出发，雅马萨奇从开始设计高层建筑起，就对玻璃面积有所控制，并且采用相当窄的窗型。雅马萨奇设计的第一座高层建筑是位于底特律市的密执安联合煤气公司大楼，他没有采用流行的工厂生产的金属与玻璃制的幕墙，而使用钢筋混凝土预制构件做墙面。其次采用窄窗，这种窗型从室内向外望如同经过一道栅栏，不能一览无余，视野不那么开阔，但是人在其中有一种安全保险的感觉。外墙面的处理是这座建筑的设计重点。当时风行的金属玻璃幕墙大楼给人以轻、光、透、薄的印象，这座煤气大楼与它们相比，则有厚重敦实之感。

煤气公司作为业主很赞赏雅马萨奇的设计，市政当局和市民们也很喜爱这座建筑，有人还认为这个公司楼房成了那个市政中心区里最成功的新建筑。批评的意见也是有的，说它像个首饰匣子。无论如何，雅马萨奇头一次设计这么大的建筑项目算是很成功的，此后他接连设计了几幢高层建筑，也都采用较窄的窗子，他设计高层建筑的声誉渐渐传开，最终导致他获得建筑师们个个都很羡慕的纽约世界贸易中心那样的超级设计任务。

1962年的一天，雅马萨奇收到纽约—新泽西港务局的一封信，问他可愿承担一次建筑任务，其投资额为2.8亿美元。雅马萨奇认为数额过大，怀疑是多写了一个“0”。如果真是那样大，自己的事务所规模又嫌小，美国有那么多大建筑事务所，人员达数百名，怎么没去找他们呢。事实上港务局物色建筑设计人员是很谨慎的，他们对40多家建筑师事务所作了深入的调查，最后才决定聘请雅马萨奇担任世界贸易中心的总建筑师。在雅马萨奇的事务所里，不乏优秀的华裔建筑师，如王昭藩、顾永刚等。早先，在1961年，有人为世界贸易中心拟制方案时提出过72层的方案，雅马萨奇在研究了100多种现代化的设计方案以后，认为世界贸易中心的“基本问题……是寻找一个美丽动人的形式和轮廓线，既适合下曼哈顿区的景观，又符合世界贸易中心的重要地位。”雅马萨奇和他的助手为确定未来建筑的高度，反复去观察帝国大厦的视觉效果，结论是再增加高度并无问题。对普通人来说，40层和100层并无很大差别，关键在于建筑的细部尺度，尤其与人靠近的底部尺度，要与人体和人的视觉经验有所联系，就不致使人感到自己如同蝼蚁，如果下部做得空灵一些，也不致产生对人的压迫感。另外，要设法提供让人能看到建筑物全貌的角度和位置，即建一个开放式的广场。

世界贸易中心两幢110层高楼平面和体形完全一样。它们的边长都是63.5m，地面以上高411m，但雅马萨奇做了两个一样的体形，它们不远不近地并肩而立，从下而上笔直挺立，没有变化。但两个放在一起，成双拉对，若即若离，好似婷婷玉立的一对双胞胎姐妹。这种姊妹楼的构思多少透露出东方人的审美情趣。世界贸易中心110层大楼的结构有不少新意。50－60年代，高层建筑的趋势是外墙不承重，所以称幕墙。世界贸易中心采用了外墙承重，它由密集的钢柱子组成。这同他一贯主张高层建筑开窄窗的做法正好吻合。大楼外钢柱的中心距离为1.016m，柱子本身的宽度为0.45m，窗子的宽度只有0.566m，而窗子高度为2.34m，形成又窄又长又密的窗子。世贸中心大楼外墙上的玻璃面积只占表面总面积的30％，其比例远低于当时的大玻璃或全玻璃高层建筑。因为窗子极窄，柱子即窗间墙很密，所以在世贸中心大楼上的人，没有“高处恐惧”感。此外，由直达电梯和局部电梯组成的空中大厅系统工作效率很高，且只占据25％的地面面积，而采用传统的电梯，就要将占据50％的地面面积。

雅马萨奇作为一名建筑师，能够被挑选出来担任如此巨大、如此显要的建筑项目的总建筑师，是他个人的一项殊荣和事业辉煌的体现。表示着他得到社会公众的承认。进入70年代后，雅马萨奇渐渐销声匿迹，1986年2月因癌症逝世。

作为一名建筑师，一生都在探索如何将美与功能在设计中最好地结合起来。在世界各地施行参观之后，有几年时间，的一些建筑作品搞得有些过分，装饰过多。到为印度国际农业展览会设计美国馆时，开始思考城市环境中人民的功能需要，纠正了过头的做法。最近15年，的方针是用尽量少的材料，达到需要的强度及稳定性，而不降底美和功能的要求。读爱默生的文章《论美》中的一段话更坚定了的信念：“美在于必然性。线条美是充分简省的产物。蜂巢小格的形状是以最少的蜂蜡达到最大的强度。鸟类骨骼和羽菅的构造使鸟的翅膀轻而有力。自然物的构造没有丝毫多余之物。各种植物的奇异的色彩和形状都有其必然的理由。通过精巧的安排，艺术品也可以节省材料。既保持支承作用，又取消冗余部分，就产生了柱子的诗篇。”强烈地感到，不管是用木材还是石料，混凝土还是钢材，只要是以精巧的、比例优美的要素构成的环境。那么人在其中就会觉得愉快。不愿留在用大块生冷粗糙的砖石或混凝土造的室内空间里面。

喜爱柔和的木料、抹灰墙面、铺着地毯的地面或日本的塌塌米，因为这些材料给人以舒适感和人情味。固然有很多成功的建筑空间用了美丽的磨光的大理石或其它石料，但是就人们要在其中度过一生大部分时间的室内空间来说，基本上主张采用轻柔的材料。也曾在居住的和办公用的室内空间中使用磨光大理石，不过次数不多。认为那种材料适合于纪念性较强的地方，如公共大厅等等。上面说的粗糙的材料适用于花园中和外墙上，而不适合室内，因为人碰上它们会觉得不舒服。喜爱处理得细致的材料，瞧着和摸着都令人愉快。每次到日本，都留出时间去欣赏日本传统建筑的古典意境。穿行于建筑物之间，憩坐在花园之中，产生出新生之感觉，一再下决心把它们定为以后创作时的准则。现代人化掉许多时间千方百计做设计，自以为有改进，然而事实上都损害了美。产品和建筑都弄得过分，太重时尚，缺少持久的涵意。对此人们应作反思，努力避免。总起来说，从自己的实践中认识到建筑的任务是创造遮蔽物(tocreateshelte)，向人们提供可用的和可居住的面积(areas)。让人能在他需要的和希望从事的种种活动之中富有成果地愉快地过日子，人们必须保护人不受一般的气候因素--风、日光、雨、雪、寒、暑一以及特殊的自然灾害如地震、火灾、飓风等的伤害。除了以上基本点外，人们造的建筑应该给人美的情感上的满足，使人不论在家还是在工作，不论从事何种活动，都能愉快地达到目标。

1912年12月1日出生于美国华盛顿州西雅图市。

1930年～1934年就读于西雅图市华盛顿大学。

1934年毕业。

1949年开始设立建筑师事务所。

1956年获《进步建筑》设计奖。

1957年获日本建筑学会奖。

1959年获美国建筑师协会底特律分会会奖。

1960年被选为美国艺术与科学院院士、美国建筑师协会元老会员。

1986年2月去世。

1956年圣路易市兰勃特机场候机楼

1957年日本神户美国总领事馆

1958年底特律市威恩州立大学麦克格雷戈尔会议中心

美国混凝土学会底特律

1959年雷诺金属公司地区销售中心，密执安州南菲尔德

印度新德里国际农业与商业展览会美国展览馆

1961年沙特阿拉伯达兰机场候机楼

1962年西雅图21世纪世界博览会联邦科学馆

1963年密执安联合煤气公司办公搂底特律

1964年北岸犹太教会堂格林科伊利诺州

爱玛皇后花园公寓檀香山

西北国民人寿保险公司大楼明尼阿波里斯

西雅图IBM办公大楼

普伦蒂斯楼，威恩州立大学底特律