a class="ed_inner_link" href="/lemma/ShowInnerLink.htmlemmaId=74463819" target="_blank" ss_c="ssc.citiao.link">吕潜于明 崇祯十五年(1642)中举人，十六年(1643)中三甲第287名进士，官行人，授 太常博士。 崇祯十七年(1644) 李自成攻陷北京， 吕大器奔南京，以弹劾 马士英去官，入广东。吕潜奉母寓于浙江省之苕溪（今 湖州市），复流寓 扬州。不久，吕潜闻父病逝 都匀（今贵州 都匀市），继遭母丧。身逢乱世，江流离迁，尝尽人世间琐尾之苦。因蜀道险远，逢滇黔之乱，实难归葬，往来 湖州与 扬州之间前后达40余年。清 康熙二十四年(1685)方归蜀，扶父母灵柩归故里安葬，葬父于遂 宁城北嘉禾桥。吕潜离蜀时，生女方五月，返里时，已46年，潜见其女，有“牵衣惊老大，掩涕述流离”之句。自此闲居家乡，从事稼圃，购小楼三楹，题曰“课耕楼”，徜徉山水，过着隐忍清贫的遗民生活，以诗书画娱老，时称“诗书画三绝”。卒葬 遂宁枣子坪，享年八十有六。《国朝耆献类征》卷466、清 嘉庆本《四川通志》、《 遂宁县志》等有传。清康熙45年（1706）病逝，享年86岁。子其棅，曾任青海 西宁知县，有贤名。吕潜与新都 费密、达川 唐甄合称“ 清初蜀中三杰”。

吕潜为人平和安雅，学问渊博。他对诗歌具有高深的修养，诗风冲淡，内容丰富，艺术性强，充满了诗情画意，诗中有画，画中有诗。正如清代诗人陆廷抡在《怀归草堂诗集·序》中所言：“语云u2018诗必穷而后工u2019，顾世人之穷，只在一身；若先生之穷，则在于世道变迁、君父死生存殁之大。故其穷有百倍于世人者，故其诗之工，亦百倍于世人。今读《怀归》、《守闲》两集，一若少陵（杜甫）浣花之篇，摩洁（ 王维）辋川之什，杂陈于前而不能辨其孰优孰劣也。”吕潜诗现存四百余首，诗集有《怀归草堂诗集》、《守闲堂诗集》、《课耕楼诗集》。在中国诗歌史上占有光辉的篇章。

吕潜的书法，继承了中国历代书法的优良传统，他遍临魏晋唐宋的名家墨迹，特别是博采 王羲之、颜真卿、 欧阳询、柳公权、米芾、 赵孟钪罴抑ぃ【煤辏┳廴诠幔选 二王”的俊秀、流便，唐人的端重严谨，宋人的潇洒劲挺，揉为一体，形成自己的个人风格。他的书风清秀古淡，散逸苍清。晋人书尚韵，唐人书尚法，宋人书尚意，潜书则尚韵、尚意。他用笔娴熟，笔笔着实，不掺虚笔，以墨韵、意境、分行布白取胜，结字秀逸猷劲，字距疏朗，字与字，行与行，互为照顾，前呼后应，文与字相映成趣，在如此灵巧的行笔布局之中，透发出清淡幽远之气。他擅长墨法，浓淡枯湿，曲尽其妙。尤其喜用淡墨，更显流畅淡雅、自然、潇洒。所书大多是其自己诗词，也是他思想感情的真实流露。现存的以行书、行草作品为多。

吕潜善画，山水尤长。他生活乱世，将一腔悲愤，化诸笔墨，造就了他的艺术生命，画出了大量的山水画杰作，产生了广泛的影响，在当时就享有“天下二半”之誉（一半，指 吕潜，号半隐；另一半，指 龚贤，字半千，清初著名书画家）。吕潜继承了中国宋元绘画的优良传统，强调绘画的抒情性，写景与抒情相结合，情景交融，诗情画意相得益彰。他的黄画追求元人遗韵，讲求笔墨情趣，重在表现意境，着重抒发画家个人的思想感情。他博采历代诸家之长，形成了自己的多种风格。1911年出版有《吕半隐山水册》影印本。 四川省博物馆、 遂宁市博物馆均藏有他的书、画作品。

吕潜性旷达，明亡甲申（1644）后不仕，常以诗画自遣。工书，能诗，擅山水、花卉。画作用笔放纵而具法度，神气清朗可赏，山水笔墨流畅，树石都以干、湿、深、浅相间，结合点、染、皴、擦，使画面浑然一体而又层次分明，富于情趣。布局起伏错落，疏密得宜，别具风格。传世作品有《层峦丛林图》轴，上题七绝一首，现均藏 四川省博物馆；清 顺治九年（1652）作《仿王叔明山水》扇面图录于《名人书画扇集》； 康熙六年（1667）作《山水图》卷图录于《清朝书画谱》；《林下草堂图》轴图录于《中国绘画史图录》下册。