黄湘娟，女，越剧名旦，越剧在浙南地区的代表性人物。浙江嵊县人，1928年11月出生。原温州市越剧团团长。曾为浙江省戏剧家协会理事、温州市戏剧家协会副主席、第六届温州市人大常委。中共党员。12岁进嵊县凤仪舞台学戏，工旦角。满师后，搭班在闽、浙、赣边区城镇演出，初露头角。后相继在“瑞月”“湘芝”舞台等班社演于杭、金、温等大中城市。以演《叶香盗印》、《碧玉簪》、《玉蜻蜓》等骨子传统戏和新戏《铁窗留影》等，名噪一时。解放后参加组建温州市越剧团，任主要演员兼团长。在《追鱼》、《梁祝》、《秦香莲》及现代戏《白毛女》、《祥林嫂》等近百个大戏中扮演主角。获1954年浙江省首届戏曲会演二等奖和1957年温州首届戏曲会演一等奖。在近半个世纪的艺术生涯中，全心倾注于越剧事业，以身作则，奖掖后进，为剧团建设与培养接班人做出贡献。曾先后四次被评为省级先进工作者。

1951年，来自越剧故里的嵊州姑娘黄湘娟选择落户温州，自此再没有离开她热恋的这片土地。次年温州越剧团成立，23岁的黄湘娟挑大梁，出任团长兼首席小旦——作为名家，她在舞台上塑造了数不胜数的经典形象；作为团长，她苦心经营剧团35个春秋，直至退休——黄湘娟把来自越剧故乡的艺术种子植在浙南大地，奠定了新中国成立后温州越剧发展的基础。

黄湘娟是正宗的科班出身，12岁在家乡拜师学艺，打下扎实功底，5年之后更是搭上早期的越剧名旦赵瑞花组班的“瑞月舞台”演出，任三肩花旦。此阶段黄湘娟刻意求精、用心“偷戏”，吸取赵瑞花的精湛技艺，受益匪浅，《叶香盗印》原本是赵瑞花的拿手戏，日后却成为令黄湘娟扬名的经典之作。20岁之时，黄湘娟受“湘芝舞台”之聘担任头肩花旦，开始与著名小生王湘芝的经典搭档，经常在临海和温州地区演出，其演出的《碧玉簪》《泪洒相思地》《叶香盗印》《玉蜻蜓》等剧目深受观众好评，演出场所主要在市区公园路的南市大戏院和广场路的“建军堂”(今温州大戏院)，黄湘娟逐渐在浙南打下群众基础，恋上温州并最终选择留在温州。

黄湘娟是很会“演戏”的演员，天生具有灵性，幼年的基本功训练和长期的舞台实践造就了她全面的功底，唱腔以学袁派为基础，吐字清晰，韵味浓厚，表演细腻流畅，感情真挚，尤其以饰演悲情妇女形象出名，在戏迷中有广泛的影响力，获奖无数。1957年黄湘娟赴上海参加文化部举办的第三期戏曲讲习会，参加的学员都是华东地区的知名演员，著名京昆表演艺术家周信芳、俞振飞、盖叫天，著名越剧表演艺术家袁雪芬、傅全香、徐玉兰为学员授课并示范表演。黄湘娟说，通过这一次深造，使自己的表演艺术有了一次飞跃。

黄湘娟的戏路较宽，旦角行当中的各种类型她都能够胜任，文武不挡。尤其善于表现那种哀怨凄恻的感情，即所谓的“悲戏”，如《泪洒相思地》中那连续18个如泣如诉的“我为他……”每逢此时，观众席上总是一片抽泣之声。她的拿手仔戏是《叶香盗印》。黄湘娟把丫环叶香在盗取印信的过程中，因心惊胆战而浑身发抖表演得十分传神，从开门、入室、开柜、摸门、惊恐跌坐、跪步等一系列动作，前后约有半个来小时。这半个小时的核心是“抖”，这绝非一般人所能承受得了的，需要有过硬的基本功才行。那时候，越剧戏迷中流传着这样一句话:“黄湘娟的抖，吕爱宝的走”。吕爱宝的“走”功也是一种特定环境下的演技，指的是吕爱宝在《碧玉簪·三盖衣》中那怯生生的台步。

从青春年华到两鬓苍白，黄湘娟为温州越剧团奉献了自己全部的才华和心血，从剧团成立到1966年，温州越剧团一共排演了传统戏、新编历史剧、现代戏等大、中、小剧目约200个，黄湘娟在大戏中任主要角色就有62个，成功地塑造了诸多形象：文武花旦戏《三请樊梨花》中的樊梨花，《追鱼》中的鲤鱼精；花旦戏《叶香盗印》中的叶香；青衣戏《秦香莲》中的秦香莲、《孔雀东南飞》中的刘兰芝、《碧玉簪》中的李秀英、《六月雪》中的窦娥、《梁祝》中的祝英台。运用戏曲传统表演手法，成功塑造现代妇女和英雄人物有《白毛女》中的喜儿、《祥林嫂》中的祥林嫂、《雷雨》中的鲁妈、《红岩》中的江姐、《南海长城》中的钟阿婆、《归来》中的童慧云。