解放后参加了天津市河北区文化馆演出队，后脱离舞台，下放工厂，1961年参加了中国曲艺家协会天津分会主办的时调专场，演唱了传统曲目《喜荣归》（由盲弦师吉宗义、胡宗岩为其伴奏），中间两次涨弦，剧场效果火爆异常，这也成为赵小福解放后留下的唯一录音资料，1962年她参加了天津市第一届“津门曲荟”，在时调专场上演出了姚惜云整理改编时调《责婢》（由吉宗义、吉洪林、李元通伴奏），上世纪80年代贾立青采访了年近八旬的赵小福，采访报道收录了贾立青所著的《曲坛漫步》一书，成为研究赵小福生平艺术的第一手资料。

赵小福以演唱【靠山调】为主，她嗓音高亢嘹亮，行腔婉转动听，在名弦师卢成科的辅助之下，她对传统的【靠山调】唱法进行了大胆的革新，她的演唱区别于姜二顺、高五姑所演唱的“大口”【靠山调】，以细腻、柔美著称，被称为“小口”【靠山调】

赵小福之后的时调艺人大多私淑她的“小口”【靠山调】的唱法，1953年 王毓宝和弦师弦师祁凤鸣，在赵小福唱法的基础上进一步改革，正式定名为“天津时调”，赵小福和弦师卢成科作为时调改革的先驱者被载入史册。

解放前她在百代、胜利、高亭、昆仑等多家唱片公司灌制了大量唱片，成为时调演员中灌制唱片中最多的一个人，主要有：

百代公司：《秦楼悲秋》、《五更》、《叉杆解狱》

胜利公司：《叉杆解狱》、《秦楼悲秋》、《喜荣归》

昆仑公司：《后续三更》《学热客》《人辰十谣》

高亭公司：《反挑眼》《双顶嘴》