岛俊作是日本电视剧《跳跃大搜查线》的男主角。

青岛青岛俊作原为计算机销售业务员，26岁时因被客户公司讥讽为"寄生虫"而愤而辞职，半路出家报名参加警员考试，在当了3年巡警后，以29岁的“高龄”完成刑警研修并因为警员紧缺被湾岸署录用。当他怀着除暴安良的理想加入地方警队时，才发现事情远不象自己当初想像的那样，--他身处的"空地署"汇集了一批只会讲官僚、讲贪生、讲怕死的老油条，大家把警察当成一份工来打，使得警察局同一般的公司并无两样。处处碰壁的青岛俊作不甘心再过这种死气沉沉的生活，开始采取积极的行动。他我行我素、不屈不挠、不断突破的崭新作风、终于在一众老油条中间引发了一场地震…… [1]

青岛俊作的绿风衣，白衬衣，红色领带，是他的标志性服装。

青岛俊作青岛，当上警察前原本在一家电脑公司做业务员，是正宗的上班一族，而且是业绩很好的那种，那做刑警也应该如鱼得水了。

但是不然，真实情形是他处处受排挤，不是他的过错也推到他身上，破了大案还要被追究责任，最后降职去守一个小警站，委屈得很。他复职回原局时，上司们视之如蛇蝎而避之唯恐不及，把他像皮球一样在各部门间踢来踢去，无奈得很。

另一方面，他却甚得同事的敬重，虽然一提起他马上令人头疼，但碰上难缠不平的事时总有人小声嘀咕“如果青岛在就好了”，引来一阵嗡嗡不止的赞同声。这个爱惹事的麻烦精，仿佛无处不在。

之所以如此，是因为他有一股旁人所无的傻劲，一有案件发生便跃跃欲试，见到不顺眼的现象总要多嘴，明明在办大案时，发现有人被欺负也忍不住挺身而出坏了大事，对破坏小学生毕业作品这样的小事也竭尽全力去追查，口头禅是“案件没有大小之分”，看样子就是那种一辈子没得升官的人——咳，总之是电视剧看多了吧。

用这样明贬暗褒的手法去表现，实则还是带有理想化色彩的形象。

青岛俊作的一句著名口号是“只要做正确的事，就会变得伟大”。

可是，什么才是正确的事呢？“正确”二字又如何界定？凡人的目光实在太短浅了啊，看不透过去未来，怎好妄自断言正确与否，好心做坏事的例子也比比皆是。记得从前看过一篇评论“射雕”的文章，它说射雕里面最可怕的人是谁？不是东邪不是西毒，而是正气凛然的洪七公。他在郭靖为善与恶的迷思所困之时，说了掷地有声的一席话，他说自己生平杀过二百三十一人，这些人个个是恶徒，他问心无愧，从无错杀善良；这番话在场没有人敢反驳，连裘千仞也为之气夺。问题是，谁给他权力去判断人的善恶？谁赋予他对旁人的生杀大权？没有人可以永远不犯错误；自以为掌握着真理和正义，任意宣判他人的罪罚，对“正确”的坚持膨胀到绝对自信的程度，这种人才是最危险的。有资格审判人类的唯有神吧。

不过，理想犹如现实中的绿洲，虽然骤眼望去不免虚幻，毕竟有它存在的需要，否则人生便太灰暗无情了。所以，即使一路观看一路疑问一路腹诽，我还是不由自主地喜爱上青岛这个有着孩子般正义感的长不大的人。

也许，我们不能尽知如何才是在做正确的事，但说不定我们本能地受其吸引。 [2]

湾岸分局里那些久利生的同事们。鸡零狗碎胆小怕事的是一群人，可是关键时刻挺身而出大鸣大放的也还是这群人。他的科长、课长、副局长、局长，无一怪。把官僚嘴脸用漫画风格表现，居然让人觉得有趣。我尤其喜欢秋季篇里那个总是短了柄的杯子，来来回回周而复始，湾岸分局里所有人都和这个杯子过不去过。

室井慎次是特考组官僚。在东大压倒性为主的特考组中属少数派的东北大学毕业，初登场时与青岛摩擦冲突很多，在与湾岸署的交流中，决定与所辖刑事共同进行组织活动以改革警察制度，并以此信念与青岛俊作约束。

编剧君冢良一确曾打算让青岛俊作青岛与雪乃、室井与小菫这两对，最后发展成恋人关系，甚至还预备要让青岛、小菫和雪乃在故事中期有着三角的恋爱纠葛关系。由于当时有这样的构想，所以不但主题曲刻意选择了与恋爱有关的歌曲，而且在前几话中，还可以很明显察觉小菫被青岛的特质所吸引、室井和小菫单独相处对话的若干桥段。但后来因富士电视台当时周一9点档的恋爱偶像剧《处女之路》收视率不错，考虑周二9点档收视率较差的《跳跃大搜查线》若同样也走恋爱路线，可能会产生扯后腿、彼此打对台的效应，于是本剧的龟山制作人便决定删除所有与青岛有关的恋爱设定，让《跳跃大搜查线》变成青岛与同伴们共甘苦的单纯员警故事。由于当时第4话剧本已完稿并进入拍摄阶段，无法再抽回更改，因此从第5话开始，原本前期不时可隐约感受到的青岛、雪乃与小菫三人之间的淡淡情愫，突然全都消失不见，雪乃被改安排去和真下一起准备考试，而青岛俊作自此与她再也几乎没有太多的交集。然而此一改变，让青岛俊作之前帮助雪乃的种种热心行为，动机变得更单纯，“好警察”的形象反而更加突显（亦即并非为私人感情，才去殷勤关心），意外获得了观众更多的好评。

青岛俊作是最喜欢抱怨工作悲惨的人，待遇不好，没有高薪，地方公务员的悲惨。可是关键时刻，永远冲在最前的也是他。使我很长时间想到凯旋而归的青岛，就是一脸鼻青脸肿和血污，拷着犯人拖进办公室。　日本电视剧常常让故事充满绝对的煽动力和打动人的力量。小人物的拼搏，大环境的看似松懈却在关键时刻毫不犹豫的支持，影响上讲，绝对完美。日本人血液中的确是流淌着一种可以称之为偏执的东西，加以改良包装，得到的认同范围自然加大。日剧的生活，大约是现实日本社会根本找不到的。青岛是影像上绝对的日剧英雄。[3]