淮剧演员

谢长钰因其面貌俊秀，嗓音圆润，能用大小嗓结合演唱，遂改习青衣花旦，并投师刘际洲（徽京演员）门下，学演京剧《麻姑上寿》、《天女散花》、《打渔杀家》与《霸王别姬》等戏。20年代始，谢改演淮戏，参加苏北“ 皮夹可”戏班。

谢初进上海，与 何孔标、 武旭东等献演于太平桥小菜场戏园，经常观摩 梅兰芳、 程砚秋等人演出的京剧，深受启迪。民国16年（1927年）在苏州吉庆园演出时，与演员 陈为翰、 琴师 戴宝雨合作排练《 关公辞曹》，在 淮剧【老悲调】、【下河调】与【靠把调】等基础上，吸收京剧行腔与拉弦伴奏特色，创立了新的唱腔，因用弦乐拉奏，定名为【拉调】（而后通称【老拉调】）。随之又添置戏服，再次来沪，仍在太平桥小菜场戏园，首用【拉调】公演《 关公辞曹》，深得观众好评。而后【拉调】又用于《三戏白牡丹》、《玉堂春》与《金水桥》等剧。【拉调】问世后，被大江南北 淮剧艺人广泛采用，成为淮剧声腔的三大主调之一。

谢擅演的戏还有《安邦定国志》、《 孟丽君》与《大香山》等连台本戏中的主要旦角。他既能演文武花旦，亦能演文武老生，系多面手。又在时装戏《黄慧如与陆根荣》中扮演黄慧如，自制烫发女头套等，扮成娇好女角，时称“江北 梅兰芳”。

抗日战争爆发后，谢带领 谢家班（同盛班）返回苏北，在农村各乡镇演出。民国34年，在已解放的苏北兴化，谢带领家人一度参加了苏北军区七队新光平剧社。民国37年又重返上海，重组同盛班。