刘奎官

　刘奎官(1894—1965)艺名小奎官。男，京剧艺术家，京剧花脸、武生演员。1959年加入中国共产党。祖籍河南开封，生于山东历城县。

 

刘奎官 - 简介

1894.9.21～1965.10.15）艺名小奎官。历城县人。生于河南开封一个民间艺人家庭。6岁随父刘长清学戏。8岁开始登台演出。曾先后从师京剧演员刘寿臣、葛文玉、张仲福、梁俊甫等学戏。清宣统元年（1909年）又拜范宝亭为师。工红生、武净、架子花脸，后随父在豫北一带演出。宣统三年入河南武备学校学习一年，后任河南巡防营巡捕。1913年后，历任河南省陆军司令部武术教官、河南宏卫军司令部武术连长。1919年保定军官学校毕业。1920年参加直奉战争，任卫队营营副。1921年重返舞台，先后在汉口、上海、天津、成都、兰州、西安等地演出。1922年参加上海伶界会演，与著名京剧红生演员王鸿寿（三麻子）、夏月润、赵如泉、林树森等合演《过五关》，每人演一关，轰动上海剧坛。后到四川、云南演出。1950年先后在昆明大众京剧团、劳动京剧团任主要演员。1951年任昆明劳动人民京剧团团长。1952年，参加第一届全国戏曲观摩演出大会，其主演的《通天犀》获大会特等奖。1959年参加云南省京剧团，同年加入中国共产党。1960年任云南省京剧团团长。后任云南省、昆明市政协委员，昆明市人大代表、中国剧协理事、云南剧协副主席。

刘奎官从事舞台生活60余年，逐渐形成自己的艺术风格。武生、武净直至红生，身兼三任，三门皆精，京剧界奉为红生宗师。红生戏尤以关羽戏见长，擅以目传神，嗓音高亢洪亮。报刊称他为“驰誉南北的京剧演员”，与梅兰芳、周信芳、马连良、赵如泉、赵树森、赵君玉、白玉昆等7位京剧表演艺术家誉为京剧界“八骏马”。代表剧目及扮演的角色有《通天犀》中的徐世英，《状元印》中的常遇春，《古城会》、《单刀会》、《水淹七军》、《走麦城》中的关羽，《拿高登》中的高登，《醉韦》中的典韦，《芦花荡》中的张飞，《收关胜》中的关胜，《铁笼山》中的姜维，《九江口》中的张定边，《金钱豹》中的金钱豹等。1956年与人合作整理并发表《通天犀》剧本。1963年出版《刘奎官京剧脸谱集》。1982年出版《刘奎官舞台艺术》一书。

刘奎官 - 艺术经历

他6岁起即从其父刘长清练功习艺学戏，为后日的艺术发展，打下了坚实的武功基础。8岁开始登台演出。遂后，他拜葛文玉、范宝亭、刘寿臣、张仲福、梁俊甫及王鸿寿为师，分别向他们学习了武生和红生的众多剧目。1909年拜范宝亭为师。1921年起，先后在汉口、上海、天津、成都、兰州、西安等地演出。1922年参加上海伶界会演，与著名京剧红生演员王鸿寿(三麻子)、夏月润、赵如泉、林树森等合演《过五关》，每人演一关，轰动上海剧坛。1950年先后在昆明大众京剧团、劳动京剧团任主要演员。成名后他经常巡演于北京、上海及西北、西南各大中城市。解放后，他落身云南京剧院。

刘奎官 - 代表剧目

他的代表剧目有《古城会》、《通天犀》、《状元印》等。

刘奎官 - 获奖情况

1952年，参加第一届全国戏曲观摩演出大会，其主演的《通天犀》获大会特等奖。
编辑本段任职情况
　　

1951年任昆明劳动人民京剧团团长。1960年任云南省京剧团团长，曾任云南省京剧院院长。后任云南省、昆明市政协委员，昆明市人大代表、中国剧协理事、中国戏剧家协会云南分会副主席。

刘奎官 - 艺术特色

刘奎官的嗓音高亢有力，工架优美稳健，特别是腿功极佳。

他所饰演的关羽、青面虎、常遇春这些角色，舞台形象突出，令观众过目难忘，而其中青面虎的艺术表演，尤堪称一绝，在当年的京剧界久享盛名。特别是他在罗圈椅上的表演技巧具有很高的艺术成就和审美价值。
　　

刘奎官从事舞台生活60余年，逐渐形成自己的艺术风格。与梅兰芳、周信芳、马连良、赵如泉、赵树林、赵君玉、白玉昆等7位著名京剧表演家被誉为京剧界“八骏马”。

刘奎官 - 出版作品

1963年出版《刘奎官京剧脸谱集》。1982年出版《刘奎官舞台艺术》一书。

刘奎官 - 回忆刘奎官

刘奎官是一位红生、武生、武花、武老生艺术俱精，文武昆乱不挡的京剧表演艺术家。可惜在1965年被疾病夺去了生命，使京剧艺术受到很大的损失。
刘奎官号春霖，山东济南人，1894年（清光绪20年）生。他父亲刘长清同路三宝、李连仲，还有我父亲是师兄弟，同在山东曲阜坐科。后来在河南开封落了户，和葛文玉（葛棣华之父）成了封乐园戏院最早的演员。刘奎官小时候唱铜锤花脸，艺名小奎官。在“倒仓”的时候，拜在著名架子武花范宝亭门下为徒。不巧范先生身染重病，一病就是几个月，在这期间，刘奎官亲尝汤药、端屎端尿、精心服侍、细心照料，使范宝亭深受感动。病愈之后，给他教了《通天犀》、《芦花荡》、《铁笼山》、《艳阳楼》、《长坂坡》、《战冀州》等武花、武生剧目。后来又从王福连学习《斩车胄》、《白马坡》、《过五关》、《水淹七军》等关公戏。他不但成了封乐园的主演，而且做了曹小山（外号曹瞎子，唱老生，封乐园班主）的东床。我十九岁那年（1917年）我们在开封见面了，那年他二十三岁。我们第一次合作是《通天犀》。他饰徐世英，我演程老学，他又把徐世英的表演教给了我。我们还相互研究《灞桥挑袍》的演法（那时我还未拜红生鼻祖王鸿寿先生为师，关公戏只会《白马坡》和《战长沙》）。我在开封时间虽不长，但他的对人虚心好学、谦虚有礼、见义勇为、有求必应，对戏一丝不苟、严肃认真、从不保守、关心集体的好品德却给我留下深刻的印象。
我们再次见面是在抗日战争之前。我同程砚秋等去上海黄金大戏院演出，住在梵王宫花园饭店。他正搭赵如泉班在共舞台本演出戏《隋炀帝》，住在孟达拉路，能经常见面。在这时，他向我学了《四平山》，准备在《隋炀帝》中演出。我们第三次相会是在解放后了。他一面在中国戏曲学校教戏（袁国林的《通天犀》就是他教的），一面和我把几十出关公戏全部进行了研究，进一步丰富了彼此关羽戏的表演。
我们最后一次相会是在“文化革命”之前。这时，他已是云南京剧院的院长，来京有事。他和几十年前一样，一点架子都没有，一点戏班习气也没有，仍然谦虚有礼，诚恳待人。他从不说别人一句坏话，凡事经他分解，双方没有不心服口服的。虽然在外多年，每出戏都还是按照传统的路子，既不失规矩，而又能不断有所丰富提高。