方玉杰：河南省南阳市人，初师 刘尊法先生，后师从 欧阳中石、 张同印等先生。毕业于 首都师范大学中国书法文化研究院，全国首届书法专业 艺术硕士（ MFA）。现供职于公安部宣传局，曾荣立个人二等功一次，三等功四次。为全国公安书法家协会副主席，中央国家机关书法家协会主席团成员、常务副秘书长， 全国公安文学艺术联合会理事， 中国画院理事，中国将军部长书画院副院长， 中国书法家协会会员， 中华诗词学会会员。2011年在河南省 郑州市天下收藏文化街建立古今堂艺术馆，同年被评为“全国最具学术价值和收藏潜力的中青年书法二十家”。多年来，不断成功组织公安文艺活动，为丰富警营文化生活，树立新时代公安民警新形象写下了浓厚的一笔。

曾获得全国公安系统书法大赛一等奖、全国第九届书法展提名奖、全国第二届草书大赛二等奖、全国第三届青少年书法大赛一等奖、全国第一届大字书法展三等奖、"王羲之故居"全国书法大赛金奖等。先后在国内外6次举办个人书法展览，出版6本书法专著，书法作品作为国礼赠送意大利、丹麦、圣马力诺、日本、韩国、香港、澳门等国家和地区。

出版书作： 方玉杰书作 ( 2006年) 首都师范大学首届艺术硕士·书法卷( 2007年) 一个民警的心声--方玉杰书作（2008年）胸藏锦绣八家邀请集 （2008年）海峡两岸暨香港澳门书画作品集 （2008年）全国公安书作( 2009年) 谨向人民警察致敬 ( 2010年) 方玉杰书法作品选（2011年） 九月抒怀全国书法名家提名展作品集（2011年） 时代书画名家·方玉杰卷（2012年）翰墨迎春警察书画作品集 （2013年）方玉杰工作室作品选（2013年）国韵书画杂志副刊专刊（2013年）

书论代表：20世纪有关艺术原理研究综述 ( 2006年) 从"艺术是有情感的活动"谈艺术创作的巅峰时刻 ( 2007年) 闲斋随笔 ( 2007年) 书法作者中的绘画审美 ( 2007年) 甲骨文和金文的区别 ( 2007年) 浅析书法与音乐艺术的共同美 ( 2007年) 爽而不流 恣肆奔放--《石门颂》临写赏析 ( 2007年) 张旭怀素草书比较研究（2008年.3月8日）

2014年3月30日在中国美术馆举办的“我的心·方玉杰书法作品展”，轰动书法艺术界。全国政协第九届、十届副主席 张思卿，全国政协第十一届副主席 陈宗兴，军事科学院原院长 刘精松上将，当代著名书法家、教育家 欧阳中石，著名收藏家、鉴赏家 马未都等党政军及文化艺术界朋友出席开幕式，开幕式由中央电视台著名节目主持人 张泽群先生主持。

方玉杰的书法艺术比较集大成，其书风融"儒、释、道"思想，五体皆能，作品真气弥漫，古朴宁远，圆润浑厚，苍劲雄健，文雅清正，有"儒雅的书法行者"之称。

方玉杰书法艺术年表

1973年（1岁）

生于河南省南阳市

1978年（5岁）

幼承家训，练习书法。

1986年（13岁）

加入南阳地区硬笔书法学会

1990年（17岁）

参与书写南阳县第二高级中学屏风墙“为中华之崛起而努力奋斗”

为学校信封书写校名“南阳县第二高级中学”

1993年(20岁)

考入河南城建学院，任学生会主席，书法师从刘尊法先生

1995年（22岁）

在河南城建学院举办“方玉杰书法展”，是该校第一位举办个人书法展的在校学生

1996年（23岁）

毕业于河南城建学院，分配到河南省南阳市公安局工作

1998年（25岁）

在河南省南阳市与刘宏伟、史焕泉、王学峰举办“南阳四友”书法联展

1999年（26岁）

参加全国硬笔书法家作品展

2000年（27岁）

参加全国群众书画摄影大赛获优秀奖

参加西冷印社第二届国际篆刻书法展

2001年（28岁）

参加全国篆刻艺术展

2002年（29岁）

获得河南省第五届“卫士之光”书法美术展览一等奖

2003年（30岁）

当选为南阳市青年书法家协会副主席兼秘书长、篆刻委员会主任

获得首届“少林功夫杯”中国书画名家邀请展金奖

参加第二届流行书风展

2004年（31岁）

获得全国第一届大字书法展三等奖

河南省第六届“卫士之光”书法美术展览一等奖

参加首届全国青年书法展

参加“小榄杯”全国书法大赛

获得林散之书法奖优秀奖

2005年（32岁）

参加艺术硕士考试，并以复试第一的成绩被首都师范大学录取，导师欧阳中石、张同印

参加全国第四届正书展

参加“高恒杯”全国书法展

参加首届走进青海书法展

参加“冼夫人奖”全国书法展

2006年（33岁）

2006年5月

在首都师范大学举办题为“论艺术创作的巅峰时刻”艺术硕士论坛首讲

2006年6月

参加“建党85周年”全国书法展

2006年7月获得第三届中国青少年书法美术大赛一等奖

2006年9月

获得2006年全国公安系统书法大赛一等奖

“王羲之故居全国书法展”金奖

参加全国首届行草书作品展

2006年12月

在首都师范大学美术展厅参加“首都师范大学首届艺术硕士书画作品展”

参加全国首届行书大展

出版《方玉杰书作》

2007年（34岁）

2007年1月

在首都师范大学美术展厅举办“方玉杰书法作品展”，成为首都师范大学中国书法文化研究院第一位在该校举办展览的在校生

2007年2月

为全国公安文联会刊《警察文化沙龙》题写刊名并专题介绍

2007年4月

获得纪念老子诞辰2578周年全国书法展三等奖

2007年6月

获得庆祝香港回归十周年全国书法展银奖

2007年10月

获得全国第九届书法展提名奖

参加中华情全国书法展览

获得纪念共青团成立85周年全国书法展优秀奖

2007年11月

《书法导报》经典精临专版刊登

2008年（35岁）

2008年1月

在首都师范大学美术学院展厅举办艺术硕士毕业展览

参加首都师范大学首届艺术硕士毕业论文答辩会，毕业论文《张旭怀素草书比较研究》被专家组评为优秀毕业论文，成为全国第一位通过答辩的书法艺术硕士

在河南南阳师院美术馆举办个人书法展

出版专著《一个民警的心声——方玉杰书法作品》

2008年4月

书法作品在韩国首都首尔展出

2008年5月

在河南工业职业技术学院举办“书法艺术创作与审美”主题讲座，并被聘为该校名誉教授

2008年6月

毕业于首都师范大学中国书法文化研究院，成为全国首届书法专业艺术硕士（MFA）

2008年7月

特邀参加全国首届册页展

在中国美术馆举办“胸藏锦绣”八家书画邀请展

由中国国际文化出版社出版《中国实力派书画家——胸藏锦绣八家邀请展书画集》

参加中国书法名家工程——千人千作书法展

2008年8月

《现代世界警察》第八期专版刊登介绍

2008年10月

获全国第二届草书展二等奖

《青少年书法报》专版刊登书法作品

2008年11月

到澳门、深圳组织参加“海峡两岸暨香港、澳门警察书画展”澳门开幕式

担任公安部机关廉政书画展评委

作品在中国美术馆参加《全国艺术硕士优秀作品展》

2008年12月

在河南南阳市第八中学举办个人书法展并作“书法艺术与人生”主题讲座

担任公安部人事训练局硬笔书法比赛评委

当选为全国公安集邮协会理事

2009年（36岁）

2009年2月《人民公安报》专版刊登《书法，一个警察心灵中的自由天地》

2009年3月当选为全国公安书法家协会副主席兼秘书长

2009年4月担任全国公安系统优秀书法家作品展评委

2009年7月《书法导报》专题介绍

2009年8月《青少年书法》专版介绍

在京组织参加“全国公安系统优秀书法家18人作品展”

2009年10月在福建厦门组织参加“全国公安系统优秀书法家18人作品展”

《书法导报》经典精临专版《理性的挥洒》

2009年12月《中国产经新闻》专版介绍

2010年（37岁）

2010年1月《警察文化沙龙》专题介绍

2010年2月《青少年书法》专版刊登《砚边随笔》

2010年3月《中国企业报》专版介绍

2010年5月《羊城晚报》专版介绍

2010年6月应邀参加“爱我中华”资助空巢老人优秀书画展

2010年7月出版书法作品集《谨向人民警察致敬》

出席云南警察诗书画院成立大会，并被聘为顾问

担任首届警察网络临帖大赛评委

2010年8月参加当代书法名家工程500人书法作品展

2010年9月中央电视台第三套节目播出书法《人民警察赋》

当选为全国公安文联理事

《书法导报》整版介绍

《广东公安》专版介绍

2010年10月《书法导报》专版采访

《书画名家报》专版刊登

出席福建省公安系统10名优秀书法家作品展开幕式

2010年11月出席四川省警察书画收藏协会成立大会

2010年12月参加《中国企业报》专版介绍公安优秀书家10人展

2011年（38岁）

2011年1月 参加中央国家机关书画联谊会

在京筹办的全国公安民警书法美术摄影展开幕

特邀参加全国首届手卷书法展

2011年3月 《方玉杰书法作品选》出版

2011年4月 《东京文学》专版刊登书法艺术

2011年6月 《中国建筑报》专版介绍

特邀参加中央国家机关第三届职工书法展

2011年9月 在广东省珠海参加“当代书家九人书法展”

2011年10月 参加中央国家机关书画协会秋季书画笔会

2012年（39岁）

2012年1月 参加中央国家机关书画联谊会

参加迎新春中央国家机关联谊会

2012年3月 在河南省郑州市名人堂艺术馆举办个人书法展览

2012年4月 参加在北京亚洲大酒店举办的中央国家机关2012年春季书画联谊笔会

参加中央国家机关书画协会换届大会，当选为中央国家机关书画协会主席团成员、常

务副秘书长

2012年5月 在河南省平顶山艺术馆举办“刘尊法方玉杰师生书法作品展”

出版《时代书画名家——方玉杰卷》

2012年6月 参加全国公安文联二届三次理事会

2012年7月 担任“建功十二五 喜迎十八大”中央国家机关第三届书画作品展评委

担任《国韵》杂志主编，并作专版介绍

2012年8月 在钓鱼台国宾馆参加中央国家机关书画联谊会

被聘为中国画院理事

参加中央民革画院组织的中国水墨名家中华行——走进山西

2012年9月 担任评委参加外交部书画作品展

担任中国第七届农民运动会中国式摔跤比赛颁奖嘉宾

参加中国书法家协会组织的“中国书法进万家”活动，到山西西山煤电集团慰问职工

参加“翰逸神飞——豫籍书家方玉杰、史焕全、张青山、张英俊、郝全成书法展”

2012年10月 参加“国之韵”优秀书画家企业家联谊会

在河南许昌学院参加“刘尊法方玉杰师生书法展”

2012年11月 受邀担任中央电视台“星光大道”评委

参加庆祝党的十八大胜利召开中央国家机关书画交流笔会

2012年12月 在国家行政学院参加中央国家机关书画联谊会

参加中国将军部长书画院联谊会

在北京国艺美术馆参加“翰墨迎春警察书画作品展”23人联展

2013年（40岁）

2013年1月 在全国人大会议中心参加“中央国家机关职工新春联谊会”

在中国科技会馆参加“贯彻十八大 翰墨迎新春”中央国家机关书画联谊会

2013年3月 在京参加“玉之林”国韵杂志座谈会暨中央国家机关书画笔会

2013年4月 在北京领行国际大厦创建“方玉杰工作室”

在钓鱼台国宾馆参加中央国家机关春季交流笔会

2013年5月 参与组织中央国家机关干部职工廉政书画展

2013年6月 在广东佛山参加“国色兰风——豫籍书家 方玉杰、 史焕全、 张青山、 张英俊、郝全

成、崔陟书法展”

在内蒙古莫力达瓦旗与路运忠、相国军举办三人书法作品联展

2013年7月 在郑州与相国军、张建富联合举办“中国梦·两岸情——名家书画精品展”

2013年8月 圣马力诺共和国姜佛朗科·泰伦奇执政官和意大利亚得利亚华侨华人联谊会会长郑仕晚访问参观工作室，相互交流中国书法文化并为其题字留念。

2014年3月由全国公安文学艺术联合会、全国公安书法家协会、中央国家机关书法家协会、中国画院联合主办的《我的心.方玉杰书法作品展》在 中国美术馆举办。

河南工业职业技术学院名誉教授 2008年5月8日

瓷海国际艺术中心艺术顾问 2009年10月1日

云南警察诗书画院顾问 2010年8月9日

全国公安文学艺术联合会理事 2010年9月2日

中国乡土艺术协会文化中心艺术顾问 2011年8月15日

中央国家机关书画协会主席团成员 2012年4月18日

中国画院理事 2012年7月1日

中国将军部长书画院副院长 2013年1月7日

1、做学做艺做人。学养是做艺长足发展的基础，没有强大的理论基础做后盾，所谓的"至高艺术境界"只能是空中楼阁，势必也将影响艺术的纵深发展；艺高人胆大，品高艺自远，为人为书为艺当表里如一、谦逊渐进。

2、眼与手。眼界高者，动手能力未必强；实际动手能力强的，眼界也未必高；眼是洞察鉴赏艺术的载体，手是具体的操纵者，只有看得多，眼才会分明；只要多看好作品，眼界自然高。常临常新，熟能生巧，若能眼手合一，则可心手两畅。

3、学和练。练是简单的去写，是在有意的去重复与模仿；学是将古今中外、天南海北的东西，有意识的去学而据为己有；练是注重数量，学是注重质量，练而不学则是不断重复自己，学而不练则不能渐臻佳境。以学促练，以练固学，则日进也。然学则学其上，否则焉得其中。

4、理论与技法。可以没有理论，但不可无技法。技法是实际操作中的感悟与应用，技法的提炼与升华就形成了理论，理论又反作用于技法。有了实际的技法操作过程，理论自在其中并将引导技法操作，技近乎道也。

5、正书与草书。两者皆畅其意、达其情，各恃己长。学草未必先学正书，学正书未必影响草书发展，两者实际吻合相承，只是所处阶段不一样。仁者见仁，智者见智，学书之初，正草皆可。

6、继承与创新。继承重在借鉴重复古人，创新贵能变乱古法。无继承则字不入古，无创新则僚为书徒；继承与创新实浑然一体，有如天与地，你中有我，我中有你；刻意追求偏激单一，犹如自然中不是洪涝即是干沽无雨。

7、形与神。形为神之基，神为形之聚。形寓神意，神散形内；无形自然无神，有形神自在其中；只求神似而无形，则如魂不附体。形神兼备，则华彩通达，气象万千。

8、博与专。有先有后，曰先博后专或先专后博，两者皆可，惟途径不一罢了。专入一家而后博与博采众长而后专效果虽同，然感悟过程截然不一。先博后专则觉时光荏苒，有厚积薄发之感；先专后博则似有成就感于其中，循序渐进。为艺当博，然学海无涯，人生苦短，精力有限，窃以为当先专。

9、笔与墨。"好字不择笔"未必全对。笔不同书写效果也不一样，硬毫易呈爽劲之姿，软毫常现浑厚之态，长短大小各不相同，初学者益用硬毫或兼毫，易于把握，便于操作。笔当常写常洗，遂常用常新，五性常在；墨分五色，然常用黑、灰二色，适量加水为墨水，宜书；过量加水为水墨，宜画。宿墨易涨，故创作当用新墨，练习新宿俱可。

10、快与慢。"快"、"慢"都与"情"有关，只是感情控制程度不同而已。一味快则爽劲然笔画易流而显内涵不足，一味慢则庸滞然笔画厚重而缺意外之彩。当时快时慢，圆润相间，虚实对照，则佳作当现。

11、听与说。"十笼九哑"，此话不假，"听说"本是一家。听得多了，自然会说。只听不说，则有哑巴吃黄莲之嫌，亦或曰"沉默是金"；只说不听，则有一意孤行之嫌，亦或曰"话多不甜"。听说并用，学国语如此，学外语如此，学书亦当如此，然听说并用则累了脑苦了心，故该听则听，该说则说。反之亦然。

12、两面性。有的时候明明喜欢却故作不屑一顾；有的时候偏偏不爱却只能随声附和；有的人，当面不说并不等于没有意见；有的人，背后乱说并不等于不同意；故做人当坦坦荡荡，光明磊落，有话当面说，背后莫论非，敏于言而慎于行。

13、 尼采说过："只爱一个人，是一种野蛮行为，因为这会牺牲所有其他人 。"那么爱上很多人，更是一种野蛮行为，因为这会伤害另外很多人。爱，就要该爱就爱，不该爱就远离。

14、临帖之初当务追形似，然并非帖帖酷似，应深入传统一家，摹其形而求其神；后通览其同朝代代表书家书风面貌，而后研习其上下朝代代表书家，逐步类推，可得正果。

15、学书有捷径乎，曰有，谓之"临帖"；字不入古，怎么办？曰"临帖"；缺少书卷气，何治？曰"临帖"。何谓"临帖"，曰"七分原貌，三分自己"；何谓"创作"，曰"三分原貌，七分自己"。

16、古语称一幅作品当以神采为上，形质次之。然构成神采的就是形质的综合体现，所以形质当为上。

17、欣赏一幅作品，如读一首诗。古诗、自由诗亦或是朦胧诗者，各有千秋，有的浅显易懂，有的艰涩难懂，有的根本不懂。实际上，读懂的就懂，读不懂的就不懂算了，只要保持一种感觉就好，曰"似诗如画"之境。

18、眼见为实，耳听为虚，然并不是万物可眼见耳听，对眼见不到、耳听不到的，就想吧，毕竟思想是行动的指南，想得多了，就会有所悟，悟出的，即便不是真理，也近似真理。

19、有时认为好的，事实上并不一定好；有时认为坏的，事实上并不一定差；好与坏并没有严格的标准，在不同的人的眼里，好的可以成为坏的，坏的也可以变成好的；在不同的时期，同一个人的好坏观念也交错变化。何谓"好"，有曰即"坏"，坏到极至就是好。

20、墨重字易沉重，点画铿锵，叹易成墨猪；墨淡伤骨，墨枯欠润，一味写实，则缺乏灵动少生机；干湿枯润，轻重徐缓，神品之备也。

21、当你通过努力无法拥有时，想一想自己曾经拥有的情感，想一想曾经深爱着的父母、老师、同学和朋友，哪怕是一句关怀、一声问候、一份心情、一起度过的快乐的每一刻，甚至是陌生人的一次小小的帮助，都来之不易，因此要常获一颗感恩的心，去感动爱自己的和自己所爱的。

22、认准的路子要坚定的走，做过的事要认真的总结，汲精提髓，毕竟方法大死气力。

23、流行的东西不一定就好，不流行的东西不一定就不好；但是，流行的东西绝对有自己的市场，不流行的东西要么不合时宜，要么时候未到。

24、看帖十遍，不如意临五遍；意临十遍，不如背临五遍；背临十遍，不如对临五遍；对临十遍，不如双钩一遍；双钩一边，其印之深，惟做过者晓之。

25、当一个人最灿烂的笑时，是最痛苦极至的体现。

26、喜极而泣的感觉情不自禁，云雾中的挥洒彰显性情。

27、人往往想展示最强大的一面，实际上人与大千世界相比，渺小直至。自以为得到艺术真谛，将自己扔进历史长河中，实乃大海一粟，更别说置于宇宙之中。

28、风，在万物中，最不值得同情。悄悄的来，悄悄的走，无影无踪，然现实中哦，却不能无风，只是一切将随风而去。

29、好纸并不一定好用，好字并不一定用好纸；纸之厚薄柔顺、大小粗细、色泽韵味，皆因人而异，不拘一格。

30、碑和帖只是书法的表现形式不同，内涵都是书法的在表现，学碑当学雄壮而富有金石气息，学帖当学秀美而表现手写之意，碑帖互学，则方圆相济，刚柔并用，贵在自然。

31、矛盾，本身就是辩证的统一，没有矛盾则存之无意。主次无序，因时相宜。书论，亦当如是，品评得失，焉知得失。书者，亦然，没有矛盾，何有对比，有时用矛，有时用盾。

32、标准，只是相对而言，时移事异。一者标准，二者不必相适，尔之标准，彼之不适。故，标准只是参考，适者遵之，甚至，越者无过。故，勿以他之准衡彼之器，也或勿套来路束自己。

33、动静，物之异态也。动者蕴育生命，静者守护生命，动可窥万物之灵，静得纵横之韵，何动何静，适者相生，动静结合，气象万千。对我，特别喜欢静的感觉。

34、"书法"逐渐成为代名词后，"法书"弥加珍贵，学习当拟古求神，以"法书"为邻；创作尽可挥洒，然应以古为基，方可谓之"书法"，否则，谓之"书写"。两者之间，贵在"法"。

35、花，应当芬芳，适之在季。君子兰，曰"君子"，曰"兰"，守待寂寞，吐之幽然，暴之瞬间而无声，弥足珍贵。若无吐粉，当为草。故花即花，草即草，草可开花，而花必争艳。

36、书家千万，宗法一路然面孔各异。故不必担心同出一辙，也不必同师一门。个性化是综合素养的体现，想相同都不可能。

37、 苏黄米蔡， 颜柳欧赵，变乱古法，无所顾及。

38、四十不惑，学书悟道，可圈可点，左墨右毫。忆之思绪万千，望者踌躇满志，路是自己行走，无人强加，无人挽扶，只要方向不错，前进总比后退靠谱，毕竟成功并不属于每个人。

39、敢于寂寞，甘于寂寞。不愿自是，更不愿自非。

40、夏日推门入室，一鸟随之飞入，意撞玻璃而不止。余遂将门大开，赶之欲出。鸟左闪右避，仍在两窗之间狂飞。无奈，余静坐，观之，见鸟仍重复动作数十次而不息，头撞玻璃"砰砰"声响。倦，余起身赶之，鸟步伐蹒跚不愿出门，吾遂捉而放野外，鸟静立，忽鸣而离飞，直插云霄。有时盲目的冲动会迷失。思虑，生之道，退一步海阔天空。

41、锁者，道之关隘也。锁之不关大小，皆四两拨千斤之用。钥匙因锁而生，一一适之。过其关而破其锁，物物相克。破锁之策，捷径可步登天。

42、守静笃，重在守。道不相近，不可为谋，何必为邻。

43、言者无意，听者无心；思之伤神，鸣之费力。观道之远近，心驰神往罢也。

44、书法，更敬重的是文化！

真是机缘巧合啊！在2002年河南省公安系统第五届"卫士之光"书法大赛颁奖仪式上，我有幸作为颁奖嘉宾为获得一等奖的方玉杰颁了奖；时隔四年后，在2006年全国公安系统书法比赛颁奖典礼上，我又为获得一等奖的他颁了奖。

于是，对他的印象进一步加深。

通过了解，感到玉杰在钻研书法上是很刻苦的，所以获奖是理所当然的。同时从他的身上，我更是看到了我们公安民警文化素养的提高和展现。

玉杰是一个市公安局的一名民警，一直在基层治安系统工作，当过巡警、坐过办公室、下派锻炼过，日常琐事较多，他能够在处理好繁忙工作的同时，坚持练习书法，并取得一定的成绩确实不容易。他在谈话中说："自己一生有三个爱好，就是当警察、爱家庭和练书法，这就像一驾马车的马和两个轮子一样，三者缺一不可；而促使这驾马车前进的则是执著和热情"。还说到："当警察加班是正常的事，但是不管工作再晚，只要不出差，每天坚持练字雷打不动。为了使自己能够回到家时不忘记写字，他将书房的笔墨纸砚移到了放在进门口的餐桌上"。我想，这种执著和热情也许就是他既能干好公安工作，又能够练好书法的重要原因吧！实际上，在全国公安队伍中，像他这样比较刻苦钻研艺术的民警还有很多。

这就是作为一名新时期的公安民警，除了要有过硬的专业知识和优良的作风外，还应该有高尚的情操和丰厚的文化素养，要通过培养自己良好的兴趣和爱好来陶冶情操，丰富生活，在展示文化育警深刻内涵的基础上提高我们公安民警为民服务的本领和质量。

愿玉杰在书法艺术的道路上走得更远，愿他为塑造新时期公安民警的新形象上再添风采！

（作者： 孙永波：时任公安部党委委员、部长助理）注：本文系2007年方玉杰书法作品展序言

继承与创新的践行者

文/ 二月河

欣闻玉杰要举办一个书法展览，并准备出一本书法作品集，很高兴，前日来访并邀我为其书作序，我便欣然应允。

说实在的，平时我写书法的时间很少，但我却很喜欢书法，每看到一幅幅精美的书法作品时，常为其精到遒劲的线条、浓淡枯湿的墨色变化所感染。玉杰来时给我送了一本他去年夏天出的书法作品集，我仔细的看了一遍，对他的书法有了更全面的了解。

实际上在1998年玉杰我们就认识，我知道他是在南阳市公安局工作的。公安工作性质特殊，时间没有规律，能在繁忙的工作中静下心来写书法实在是不容易的，又知道他很勤奋，常常临池不辍，对书法艺术执著追求，05年考到首都师范大学攻读书法研究生，据了解，还是目前全国公安系统唯一的一位书法研究生，很难得。

在座谈中，了解到玉杰这两年在书法上都是收获年，连续4次获得全国书法比赛的一等奖，收获颇丰，想必已经在全国书法界有一定的影响吧！我想，在他勤奋刻苦的基础上，再加上到高校系统学习理论知识，他的书法艺术水平肯定会有一个更大的发展。

通过他的书法作品，我感到他除了有执着追求书法艺术这种精神外，还有自己对书法艺术的独特见解。对书法，他是有想法的。作为一名搞艺术的工作者，想在艺术的道路上走的更远，没有自己的想法和见解是不行的，而这种想法恰恰是搞艺术最重要的。继承固然重要，但创新更为重要，没有创新，艺术作品的生命力肯定不强。在玉杰的作品中，我看到了继承，也看到了创新，这种继承基础上的创新势必给他的书法作品带来新的活力和生命力。

期待着他的展览成功，期待着他的书法艺术水平取得更大的成绩。

（ 二月河：中国作家协会主席团委员、中国作家协会理事、河南省文联副主席、河南省作家协会副主席）注：本文系2007年方玉杰书法作品展序言

2006年集评：

叶培贵（首都师范大学中国书法文化研究院院长、教授、博士生导师、中国书法家协会理事）：“玉杰的书法个性比较明显，可见悟性之高，敏于探索，是较有独立见地的青年书家。如果更多地将古代的名家碑帖吸收过来，融入其中，则会更加富有内涵，更加耐人寻味。找到一条魏晋书风与当前流行书风的结合点，是玉杰君当前的一个主要任务，愿与你共同研究。”

史焕泉（中国书法家协会会员、南阳市青联委员、南阳市青年书法家协会主席）：“与玉杰先生为挚友，先后组织南阳四友书法展，策划成立南阳市青年书协、组织南阳市首届青少年书画大奖赛等活动，其过人的组织能力发挥得淋漓尽致。玉杰书法，诸体皆善，尤精大草，其草书作品神高韵远，顾盼神飞，得怀素、张旭、黄山谷、祝允明、徐渭等诸家之真谛，又融而汇之，自成面貌，因而成为当今中国书坛的青年才俊。愿玉杰先生孜孜以求，养得胸中贯虹气，常使墨龙脱纸飞。”

毛国典（中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、江西省书法家协会秘书长）：“玉杰兄性格豪放、爽朗、善友、喜笑，心直口快、不拘细节，沉稳之中漾溢着激情，正如他的草书一样。我喜欢他这种性格。

刘守安（首都师范大学教授、博士生导师、中国书法家协会会员）：玉杰兄天资好、悟性高，又勤奋好学，从他的书作中，既可以看到其对传统书法艺术的理解，又可以看出其融有当代艺术的审美意趣，在继承传统的基础上有自己的创新之处，我相信在不远的将来他会创作出更加精美的书法作品！”

甘中流（首都师范大学中国书法文化研究院副院长、副教授、硕士生导师、北京市书法家协会教育出版委员会副主任、中国书法家协会会员）：“方玉杰作字为人都有一股热情。作字有热情，这出于他对书法的热爱；为人有热情，说明他对生活、对他所崇尚的艺术有所期待。前人说情动于中而形于言，言之不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之。从方玉杰身上能看出这种发于内在的冲动，所以，他不论是临摹，还是创作，都不由自主的舞之蹈之。更进一步说，因为有激情，才会不断去学习、去探索，最后走向成功！希望他保持这种激情，也希望他在继承优秀传统的基础上不断有所收获。”

刘悦笛（中华全国美学学会副秘书长、中国社会科学院副研究员、国际美学协会会员及联系人）：玉杰的书法，以草书为最，初感其书风，扑面而来，顿觉书家有“才”、有“识”、亦有“力”。如果能再“放”一些、“纵”一些，同时“火”气再藏一点、“拙”一点，势必更能达到“收放自如”的“自然”、“自在”、“自得”的境界。

姜宝平（中国书法家协会会员）：“玉杰兄的作品洒脱闲散，如酒后担夫，险中有稳，踉跄中透着几分游侠之气，甚是潇洒。兄天资聪颖，悟性甚高，此乃聪明人写聪明字，让我自愧不如；兄若能上溯魏晋，少染时风，加强笔墨功夫，作品将更加耐人寻味。我期待着。”

米启伟( 中国书法家协会会员、中国楹联书法艺术委员会委员、北大书法研究生、平顶山市书法家协会副秘书长)：“雄浑之中深韵雅逸，狂放之中不乏理性，这是现阶段方玉杰书法的一个侧面，是他性格、学识、修养和阅历等的自然的、艺术的外化，难得！”

曾翔（中国艺术研究院副研究员、中国书法家协会培训中心教授、北京书画艺术研究会秘书长）：“玉杰君五体皆能，然尤以行草最善，是当前青年中有实力的书家之一,草书若能注意字与字之间的细微牵连，则更富张力，是可更臻佳境、入幽出朗。”

柴磊（中国书法家协会会员、南阳市青年书法家协会副主席）：“我见玉杰之字，用笔上飞动连绵，提按有致又轻重适中，信笔直下，婀娜多姿，虽速而法备。结构上多为险奇回旋之态。章法上灵动多变，动静自如。墨色讲究黑白对比，以加强对视觉的冲击力和感染力，在浓与淡、干与湿中表现自己。他的作品是建立在传统书艺基础上的我书我情。”

张继（中国书法家协会理事、评审委员会委员、东方印社社长、中华诗词学会会员）：“玉杰是活跃在当今书坛的青年书家之一，对书法艺术有着自己的独到见解之处。相信通过系统的对书法艺术的学习，在观念上、技法上和理论上都会有一个大的飞跃，会在书法艺术的道路上走出一个更大的空间，会创造出一批更加精美的书法作品。”

张学汉（中国书法家协会会员、南阳市青年书法家协会副主席、邓州市美协主席）：“当代书法艺术所包涵的信息在于碑与帖之间的重组，它必将书家的才情相融合，所展示的空间是书家对阶段性的感悟，从而构成势的转型，其形体成为图式化，使之体态与现代思潮相得益彰。玉杰兄考入首师大读研，正是在这个信息量极大的书家群体中显示个体，将个性化书家语言推向极点。试图对笔、墨、纸等传统书写工具的把握给予了生命语体，我相信通过他的勤奋，在这种状态下创作的书法作品，在整个现代书法史上，找出自我，融会贯通，放出亮点。”

张青山（中国书法家协会会员、中国教育学会书法委员会委员、南阳市青年书法家协会副主席）：“玉杰兄是南阳青年书家领军人物之一。公安环境的历练，使玉杰兄养成爽快、大气、热情而细腻的性格，书风亦然。玉杰兄四体皆能，兼工篆刻，是一位聪明伶俐、勤奋善学者。全国首届大字展的草书获奖作品，便可反映出其得自山谷而出自山谷，融魏兼隶、极具现代气息和视觉冲击力的自家面目！”

王元军（首都师范大学教授、硕士生导师、北京市书法家协会教育出版委员会副主任、中国书法家协会会员）:“章法处理得很好，作品有感染力，很有灵性。可以在字的表现上增加一些形式，丰富一下内涵；草书可以再写简洁一下，通过在大幅作品中间运用涨墨，来增强作品的表现力；在追求作品视觉冲击力的同时，使作品呈现出一种书卷气。”

耿峰（中国书法家协会会员、平顶山市青年书法家协会副主席）：“南阳市青年书协近年来异军突起，活动频繁，成绩斐然，方玉杰是其中主要成员，春节过后他给我发来短信，说是要去首师大读研究生，他放弃舒适的工作，去实现自己的理想，这说明他对书法的追究很执着。玉杰是一位颇具才情、纯以意行的书家，他学书取法广博，无论古代碑板、法帖，抑或近当代名家，只要是他喜爱的，都是起取法的对象，他作品追求大气豪放一格，他运用现代创作理念与手法。点画使转爽爽朗朗，牵丝虚实出没相生自然，作品有着较强的表现力和视觉冲击力，彰显出其聪颍的艺术天资。”

郝全成（中国书法家协会会员、南阳市青年书法家协会副主席、汉风书社社长）:“我喜欢看玉杰兄写字，其用笔迅捷骇人，颇具刚健挺拔之气度，运笔自在、运转洒脱，于闪电遗光中进入古淡境界；下笔率意，尽现天真，其草书在有意无意间尽得自然朴拙之风，写出了自然的艺术风格，作品布局疏朗开阔，顾盼有情，浑然一体，如天马行空，气势非凡；其墨色枯湿浓淡，尽得奇妙。在甜润的墨色中、在狂舞的线条中，弥漫着真情。欣赏玉杰兄之作品，如领略大自然之奇观。”

曾来德（中国书法家协会理事、中国书画收藏家协会学术委员、中国画研究院画家、北大兼职教授）：“对传统书法有着自己敏锐的感悟，有较扎实的传统功力，也很有灵气，若再能够深入一家，做准做细做深入，而后融入其他，则会更好。”

王学峰（中国书法家协会会员、中国教育学会书法委员会委员、南阳市青联委员、南阳市青年书法家协会常务副主席）：和玉杰相交--从十年前震动南阳书坛的“南阳四友”开始，到同心和诸友一起创立和发展南阳市青年书协，玉杰的胆识、开拓创新精神，使人折服。书如其人，他大气、朴拙的草书,沉厚、古雅的篆隶书风，日益彰显出其聪颍的艺术天资和强劲的创作潜质。从传统中来，在时代中发展!玉杰的成功在于继承和创新，在于否定再否定......

胡抗美（中国书法家协会理事、创作委员会委员、中国书法院特约研究员）：“在这几种字体中间，玉杰的草书还是写得不错的。写好草书的基础，我认为就是要临晋代的草书帖包括王羲之的《十七帖》，要真正的下功夫临，要反复临，然后再研究草书体系，随着对草书的感悟加深，临《十七帖》时的感觉就不一样。对古代的草书作品，要分析的吸收，可以用其线形，也可以用其结构，通过临帖在创作中建立自己的风格面貌。期待着。”

范斌（著名书法家、画家）方玉杰先生在笔性、结字上有天分，字势有兔起鹘落之美，往往在不经意中撒落精致，宛然自在的感觉给人以美的享受……

解小青（首都师范大学副教授、硕士生导师、北京市书法家协会理事、妇女工作委员会主任、中国书法家协会会员）：“书法感觉很好，在写作品时很好的把握了轻重缓急，节奏感和形式感很强。若再对一些章法和字的大小参差错落进行推敲，作品的表现力和内涵将会更加丰富。”

池现平（中国书法家协会会员、河南省美术家协会会员、河南省书画院特聘书画家）：“已酉秋末，客南阳，得识方玉杰等君，把酒论书，好不惬意。恍然不觉分别半载有余。今闻兄入京求艺于首师大，甚为其对书艺执著和能入欧阳中石先生门下而高兴。想不日以玉杰兄之才识和不懈努力，书艺自当精进复而大成也。玉杰身置警界，作风迅捷，待友忠实诚信。初识，确有几分侠气，此一如其书风，信手掂笔，入纸杀毫，一任墨韵四溢。融情致于毫颖之间，似不计工拙，书毕悬观，却能满纸真气，精微与朴拙之妙自然凸现，观其书实为一快也！”

魏家川（首都师范大学文学院副教授、北京市美学会副秘书长）技近乎艺，艺近乎道。观玉杰之书，有技、有艺、有道也。学书贵大雅平淡，古色照人，随手万变，任心而成，“忽然绝叫三两声，满壁纵横千万言”，胆怯者不敢，力弱者不能。有才无情，多趣少韵，终入平浅一流。学能养书，书须集学而成，学者多得一察以自好，殊不知无意于佳乃佳。

2012年集评：

潘传贤（中国书协理事、铁道书协常务副主席兼秘书长）观玉杰书法，清新淡雅，神融笔畅，自然流美，晋唐遗韵。

程兴林（ 国家人力资源与社会保障部书画协会秘书长，中央国家机关书画协会常务理事）玉杰兄，是一位内心情感丰富的书家。他五体皆擅，每件作品笔墨性情尽情展现。其小楷雍容静穆，行草奔放有度，笔底干净而内敛，表现出来的是他笔端任自由的从容与潇洒。但这种直面的感受还不算完全了解他真正创作时的意境，每次中央国家机关的笔会时有幸能近距离看他创作，无论作行，还作草，诸体提笔即来。他能保持一种虚静，守其神，专其一，万象熔铸，胸中有余地，气机流畅，腕下有余情，众美悉收，万思所构，自然而天成。此为并非偶然，实为玉杰兄多年来的内在修为与丰富的学识的综合素养。

玉杰兄，又是一位厚道而重情谊的书家。无论是其专业素养还是人品，在京城书法圈内有口皆碑。其书艺走至今天，还不忘自己的启蒙老师并与老师联展，这令我等兄弟真是羡慕之极，真心地祝福他与老师书艺长青，学丰人寿，祝福着期待着！

相国军（司法部书协副主席兼秘书长）玉杰的作品有深厚文化积淀，外视法度森严，细品则沉稳自适，超然世外，使我们感受到传统文化情怀与传统文化载体之间的相互照耀、相互提升、相互交融的精神迹象。

玉杰的书法是饱受中国传统文化精神滋润与供养，有真实的生命含量和内在文化体验的艺术，以草书为主，兼攻汉隶。从书法渊源来看，他从"二王"入手，又饱受清代王铎笔墨风格滋润，王羲之的圆转凝重，妍美流变和王铎的笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，使其书法作品饱含了酣畅淋漓的文人书法的洒脱大气和不拘点画的超脱风范。

耿峰（解放军总参书法创作院副院长）玉杰友于书法有一种说不出的膜拜之情，同时又有一种释然平和的心态，创作热情高，但不浮躁，坚持深入传统，取法精而且广，碑帖并重，既法晋人韵致，也求汉魏风度。

玉杰的笔墨紧随时代，善楷、行、草、隶、篆等多种书体，且都在全国各类赛事和大展中取得骄人的成绩。楷、行、草宗法二王一脉及明清诸家，用笔沉着稳健，结体严谨不苟，草书风格突奔奇逸，穿插机敏；篆、隶书则在秦汉之间，拙中寄巧，浑穆淋漓，独具一格。

玉杰人品好，书风正，有抱负，能力强，悟性高，这都是他走向成功的必然，他还在不断地丰富着自己的笔墨语言，拓宽自己的创作道路，力求达到更高的艺术境界。

阚宝光（中国书法艺术协会副主席、中央国家机关书画协会副秘书长、环境保护部书画协会会长）看过玉杰老弟的书法，深受教益。玉杰的书法，格韵高绝，自然天成！我特别欣赏赞誉，预祝书法艺术取得更大成就！

陈恩田（《中国人民解放军赋》原主创人、军赋书画院副院长）玉杰为人，学丰德正，行多而语少，才高而调低，观其书法，大气俊秀，笔中墨韵，则如其人其心声，实乃当代书坛之楷模。

人品能扶书品正

在认识青年实力派书法家方玉杰之前，我早已对其"与人为善、谦和朴诚"的君子气度有所耳闻。以至有幸在今年中央国家机关书画协会春季联谊会上见到方先生，当我见到方先生典雅、清逸的作品时，便不自觉地将其作品与人品联系到了一起。总之，我对方先生其人其作品的印象是人和、书雅。

方先生的行书作品，是典雅型的，有大家的风范，足见其在《兰亭序》、《圣教序》所下的功夫。用笔、结字多取自《圣教序》；章法有《兰亭序》之气象，字势劲参以欧阳中石之欹侧。用墨干、湿、燥、润，自然天成。浓处，不过沉、而如画家点晴之笔，更增加几分灵气；枯处，不显燥，如万岁枯藤，更增加几分老辣；润处，如春雨润物，正合时宜。

原方先生在书法艺术的道路上走得更加辉煌。

（闫道辉：外交部书画协会副秘书长、外交部尚志公司办公室主任、中央国家机关书画协会理事）

七律贺方玉杰书法展成功举办

欣闻书展赞方家，亘古南阳现丽葩；

笔走龙蛇身有术，神行虎豹纸生花；

山河入梦心芳艳，水墨成书气自华；

累月经年沙聚塔，欢歌一路满天霞。

（张明：全国公安文联《家园》杂志编辑部主任）

罗勤（中国人民对外友好协会党组成员、秘书长，中央国家机关书画协会副主席）玉杰先生年轻有为，在书法界享有盛名，他为人谦和，善于交流，书法行笔流畅，颇有功底，是一位很有发展前途的书法家，预祝展览圆满成功！

邹大力（团中央中国青少年社会服务中心副主任，中共中央直属机关书画协会理事）方玉杰是个艺术的殉道者，把书法当作自己生命的一部分，他深深感受到学书的艰辛及创作的艰难，他一直在追寻好作品的高境界。什么是不简单？能将看似简单的事情做到底就是不简单，方玉杰做到了，而书法本来就是不简单的心力交错的艺术劳动。

方玉杰是个性情中人，他把朋友的友情看得比什么都重。方玉杰是一棵冬青，诗意而正直的内心永远年轻葱绿。注定，他是一个为书法、为艺术而生的人。

郭鹤鹏（海关总署书画协会秘书长）玉杰兄是我好友，为人善良热情，凡朋友相求，都能竭力相助。他性格平和简静，温文尔雅，侠义所在颇有君子之风，在当下喧杂社会中始终保持了一份充盈禅意的达观质朴。

玉杰坚守孙过庭"察之者尚精，拟之者贵似"的学书名言，几十载心无旁骛，临习不辍，深得书法之三味，字字有法度、笔笔有出处，既古朴沉稳，又灵动飘逸，气韵高古，内涵丰富，碑魂帖韵，章法自然。其遒美劲健的笔姿，疏朗静雅的字态，从容和缓的气息让人折服不已。祝愿玉杰兄再攀书艺高峰：人书相融开气象，笔墨腾龙竞风流！

玉杰是近些年来在书坛上较为活跃而又成绩显著的青年书法家，他多次参加中国书协及全国性的书法展览，多次入展并获奖，得到了大家的认可，也赢得了书界的赞誉。做为玉杰的好友，我深感钦佩和祝贺，这一成绩取得并非偶然，是他多年来勤奋苦练，不断研习的结果。

我认为玉杰有这样的成绩一是缘于学书正，起点高，他作为全国首届书法艺术硕士，通理论、懂技法。二是缘于用功尤勤，多年来不断临写张旭、怀素、文征明、王铎等书法大家，奠定了较为扎实的基础，后又主攻二王，他能写多种书体，以草书更见功夫，玉杰的书法有着强烈的视觉感，通篇看来，墨色变幻，虚实得当，节奏明快，古朴浑厚，洋溢着强悍、雄逸、跌宕的美感。

玉杰字不但写得好，为人处事更显谦虚低调，他具有较强的组织能力和协调能力，乐于助人，和他打过交道的人都想同他接触，在圈内有着较好的人气。玉杰优秀的品格和精湛的书法艺术在今后的道路中相得异彰。

（曹进增：国家税务总局处长，中央国家机关书画协会副秘书长、中国书画研究院副院长）

读玉杰兄书法有感

诗书五休皆精通，孜孜深研不放松。

书道捷报频频传，遥祝战友立新功。

满纸云烟飞，豪放耀光辉。

笔走似游龙，管停翰畅归。

__段志锋（陕西省西安市政府职员）

欧阳中石 先生对他的指导和关怀

2008年初，方玉杰在首都师范大学举办艺术硕士毕业展时，其导师欧阳中石先生专门为他题词“德昌国靖，文化公安”，并在落款时专门写了“玉杰书展赞”。这在欧阳先生为书家题贺作品中是不多见的。

在上学期间，方玉杰曾数十次找欧阳中石先生指导创作，欧阳先生总是谆谆教导，肯定成绩指出缺点，并且不厌其烦。欧阳先生对作品进行肯定，同时也指出不足，是先生的高明之处，也是对学生的激励和鞭策。常常在学习中，欧阳先生总是以讲故事或者讲经历等形式去开导、引导学生，使学生有所悟、有所得。方玉杰就是在这种环境下，提升了理论，锤炼了技法。

从首都师范大学毕业后，欧阳先生仍然对方玉杰很关怀和支持。如果不出差在京，方玉杰每隔两个礼拜也总会去看望先生一次，问安求教。每当方玉杰组办展览时，如果没有其他活动冲突，欧阳先生常常会亲临现场给予指导祝贺，特别是对公安文化的建设，欧阳先生非常重视，他一直强调“作字行文，文以载道，以书焕采，切实如需”。在先生的思想教诲下，方玉杰经常不定期的组织策划公安部大型书法展览，为公安文化的传播和丰富民警文化生活作出了应有的奉献。在这些展览现场经常可以看到欧阳先生题写的展标贺词等，如2009年，题写展标并出席了在京举办的“全国公安系统优秀警察书法作品展”；2011年题写了“全国公安书作”；2012年底方玉杰组织举办的“翰墨迎春警察书画作品展”，欧阳先生就题写了“公安庆乐、焕采文书”八个大字作为祝贺，并冒着零下十几度的寒风亲临现场指导，感动了许多在场领导和嘉宾。

了解欧阳先生的人都知道，其实先生在生活中，是一位亲切、平和、朴素的老人，一位精神矍铄、反映敏捷、机智风趣、诙谐幽默的老人。他对文化的认识有着独特的见解，先生说共性才是艺术的真谛。以往教授们、导师们都教学生过分地追求个性，说个性才是价值的体现。先生认为：古往今来，个性的东西是无法流传下来，流传的是共性的元素，例如 孔子、 岳飞，先生把他们归为共性，原因是他们是中华民族的共性。如果个人的个性永远要淹没在历史的洪流中，那什么样的个性才能流传千古呢？先生的意思是：合乎历史发展、民族发展的个性，才能融入时代、融入历史。作为欧阳先生的学生，方玉杰面对书法艺术正是一直遵循着先生的这个观点，在传统与个性之间不断地探索研究着。

张同印先生对方玉杰的评价

作为方玉杰在首都师范大学中国书法文化研究院学习期间的导师之一， 张同印（首都师范大学教授、博士生导师、中国书画函授大学书法部主任、中国书法家协会会员）先生对方玉杰关怀有加，常常在做学问、书法创作中加以指点，并从生活上进行关怀。在学习期间，除了正常上课辅导外，张同印先生常常带领方玉杰等学生到美术馆、博物馆参观学习，现场指导、现场教学。并多次领着方玉杰等学生到琉璃厂书画店，用自己的课时费、科研经费为学生购买宣纸、毛笔。这一点使方玉杰在多年后依然记忆犹新，每次到琉璃厂总会想起这些难忘的经历。2006年，在方玉杰准备出版自己个人书画作品集时，张同印先生专门用宣纸给他写下了评语和寄言：“玉杰好书，临池不辍，加之能捂，终有大进，虽成绩斐然而不满足，又攻读艺术硕士，定下更高更远目标，学文求雅，习古寻根，静心索隐，躬身探幽，根深而能登高望远，德识艺俱合，功夫与天然交臻，方能无愧当代，告慰古贤。”

和刘尊法先生的师生联展

2012年5月26日—5月31日，“庆祝 平顶山建市五十五周年，刘尊法、方玉杰师生书法展”即将在平顶山市文化艺术中心正式开展，本次活动由平顶山市委宣传部、平顶山文联、平顶山城建学院联合主办，北京华艺博大文化传播有限公司承办。 　原河南省城建高等专科学校校长、原平顶山书法家协会主席，甲骨文书法代表人物刘尊法与全国公安文联理事、全国公安书法家协会副主席兼秘书长方玉杰师生二人携手举办此次书法作品展，展览将全面展示二人各自具有代表性的书法作品44幅，20幅由名家创作的特邀书法作品将亮相展馆。届时将有众多著名的书法家和社会名流参加此次活动，来自全国的各大主流媒体、河南省电视台、平顶山市电视台将进行全程跟踪报道。 　　 老师 刘尊法品性高洁，是一位多年来在党政部门、教育部门担任领导职务的书法艺术家，在书法领域取得了丰厚的成果，多次在全国获奖，是目前国内研究甲骨文书法艺术的优秀专家学者之一，先后出版了《河南平顶山书法作品集》、《刘尊法书法作品集》、《刘尊法甲骨文书黄河颂》等书籍，入编河南省书法家协会《墨海弄潮百人集》，书法作品被收入《当代中国书法家辞典》、《中国专家大辞典》、《河南当代文化名人大辞典》、《世界华人艺术家名人录》等。 　　学生方玉杰重情守义，在启蒙恩师刘尊法老师的教导下，方玉杰走上书法创作之路，后师从欧阳中石、张同印先生，他曾在河南城建学院工作学习，书法艺术多次在全国获奖，是目前全国优秀的青年书法家，先后在国内外举办过个人展览十余次，出版有《书法十家》、《方玉杰书作》、《一个民警的心声—方玉杰书法作品》、《首都师范大学首届书法艺术硕士作品集》、《“胸藏锦绣”八家邀请展》、《谨向人民警察致敬》、《方玉杰书法作品选》等。 　　老师刘尊法的甲骨文书法作品生动传神，学生方玉杰的书法作品狂放灵动，师生二人的作品生动、集中地表现了中华民族瑰丽博大的传统文化艺术，热情讴歌了改革开放以来平顶山市所取得的辉煌成就，集中体现了全市人民积极奋进、健康向上、通达乐观、与时俱进的精神风貌。 　　平顶山建市五十五周年的师生书法展献礼活动中，情意深厚的师生二人必将为人们带来具有全新感受的中华民族传统文化的视觉盛宴，此次展览将成为历年来展示平顶山优秀书法艺术人才的一项最重要的艺术活动；将成为河南平顶山城建学院展示重要文化教育成果的窗口；对推进平顶山市精神文明建设和文化发展繁荣，将具有深刻的历史意义和重要的艺术文化贡献。

对宋代书法大家黄庭坚的学习，方玉杰主要集中在其草书作品中，对黄庭坚作品《廉颇蔺相如列传》、《诸上座帖》等用功较甚。

提到黄庭坚书法，纵观当代书坛师法黄庭坚者，大家不免会想起一个人，也是方玉杰的好友、著名书法家 史焕泉先生，史先生是一个多面高手，尤精大草、魏碑，大草风貌以黄庭坚书风于世著称。关于方玉杰与史焕泉，两人私交甚佳，因此传出的雅文轶事也举不胜数。根据他们共同的好友孙文兴先生介绍，在某一年的某一个书法大展来临之际，两人曾相约南阳市美术馆品茗作书，大胆合作，快意一番。时大夏，空旷的大厅内置一书案，他们先拟内容后铺纸张，你书两行他写一段，行之灿烂，落墨洒丽。恍恍忽，墨泄笔撼神采出，天昏地暗旁无人，丈二开外，八尺纵横，一幅巨制呼之欲出。友马绍堂、李晖、李虹等左右观战，妙叹其意。因为，两位都对草书情有独钟，并且创作的草书作品都在全国书法展览中多次入选并获奖，但是风格却不尽一样，史焕泉先生的草书取法黄山谷，旁涉 祝枝山、 徐渭、 文征明等诸家，并将魏碑笔法融入草书中，写出来的线条方圆并用、刚劲有力、爽朗有致；方玉杰先生的草书取法 张旭、 怀素，旁涉“ 二王”、 王铎诸家，注重意境、连绵不断、追求神采，以圆为主，节奏感比较强。所以虽然都是草书，但风格迥然。但两人却大胆创举，合创一幅作品投稿。

被问及为什么要合创一幅作品投稿时，两人答到：一是两人虽然都是写草书的，但是对自己创作的作品从来没有满意过，感觉没有达到理想中的状态，两人的风格互补，希望通过这次合作能达到一个理想的创作境界；二是两人的草书风格不一样，就是想尝试一下看能不能将风格不同的草书往一起掺合，形成一个整体的新的风貌；三是在一起创作容易产生激情和冲动，往往能够互相感染，尝试挖掘创作的原动力；四是征稿启事上又没有说不允许两个人合创一幅作品，按照现在的法律规定，只要是没有明确规定不允许做的都可以去做，所以就试试。再说其他艺术门类诸如美术、雕塑、音乐、舞蹈、电影、电视、戏剧、戏曲等门类都可以合作，为什么书法就不能合作？另外，按照征稿启事上说的，每件作品交一个参赛费，这样不就省了一幅参赛费了吗？当被问及以前从来没有人这样做过，评委会不会认可呢？会不会不让你们的作品入选（包括获奖）呢？就是入选了，算两个人的还是一个人的？证书奖金怎么发？两人认为艺术作品应该追求的是最终的艺术效果，并不是说创作过程怎么样。反正他们是这样想的，也是这样做的，至于能不能选上，证书啊奖金啊，那是评委的事。他们创作了、也投稿了，他们的任务就完成了，下面的事是评委的事了。入选不入选一次展览对他们来说也无所谓，他们倡导的这一种现象也并不是哗众取宠，更不是故弄玄虚，也可能对同仁们追求艺术效果、完善展览机制有一点点的启发作用吧！

最后，问及别人是否会认为他们这是一种炒作呢？两人摇头一笑，“何必炒作？为何炒作？自己做的事，不知对与错，别人怎么评价那是别人的事他们也管不着”。哈哈，简单的几个问号做答，道出了两位作为当代中青年艺术家的创新、互补互励、纯正的治学态度以及平和的心态。

书友眼中的“试酒客”

方玉杰喜欢“ 颠张醉素”的草书，据说，在研究两人的狂草和书艺人生中，在得知两人都嗜酒后，他自己也决定尝试一下自己在不同酒精作用下的书写状况和书风呈现。2006年初的一晚，放学后，他自己回到宿舍，拿出前日山东友人送来的两瓶白酒，一边铺纸倒墨，一边打开酒瓶将酒倒入酒盖。接着，便喝一杯，写一幅字，接连下去。结果，第二天早上醒来时发现，满屋废纸铺地，满身污墨，墨洒床幄，自己更手握两个空瓶，坐靠床沿而眠，后被友人戏为“试酒客”。在方玉杰后来的回忆中，他证实了这个传说，并中肯的说：“草书并不是飞速书写，只是相对行楷等其他几种书体而言，书写节奏略快，也不是在大醉后书出佳境，往往酩酊大醉后，连自己意识也不清楚，怎么可能写好字？只是说，在微醺的情况下，自己激情活跃，可能会打破一些传统的书写习惯和思维，会出现一些意外效果和洒脱书风而异”。