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越胡！
越剧兴起时，初以南胡（二胡）伴奏。
四十年代初，出现五花八门的越胡，之后，顾炳文与琴师李子用对越胡进行了成功的改良，不久越胡就成了越剧的主要伴奏乐器。
与之类似，黄梅戏以前也用二胡甚至京胡伴奏过，后来逐渐改用高胡，现在常见的是用专用黄梅戏高胡伴奏。
早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器，同时参加帮腔，号称“三打七唱”。新中国成立以后，黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。
黄梅戏，原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅，发展壮大于安徽安庆。
黄梅戏与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，湖北、江西、福建、浙江、江苏等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。
越剧不是话剧。
越剧，有第二国剧之称，又被称为是“流传最广的地方剧种”，发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
话剧指以对话方式为主的戏剧形式，与传统戏曲不同的是，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。
因此，越剧和话剧是两种不同的艺术形式。
▲贺孝忠
贺孝忠，国家一级演奏员、著名越剧音乐家。祖籍浙江镇海，1932年出生于戏曲艺人之家。
在1981年上海市首届戏剧节上，由他作曲并兼拉主胡的《玉蜻蜓》获作曲奖和乐队演奏奖。贺孝忠共为40余部大戏作曲，另外为小戏和其他剧种谱曲共约百余部，不少作品都已成“合作风格”的代表作。如《玉蜻蜓》、《红色医生》、《还魂记》、《血手印》、《玉堂春》、《光绪皇帝》等戏，为戚、毕流派唱腔的形成和发展起了重要作用。对戚、毕第二代传人周雅琴、杨文蔚、朱祝芬和第三代传人金静、董蓓芬的培养都有较大贡献。自1983年起，多次与戚雅仙、毕春芳等赴香港演出。数次被评为市、区文化系统先进工作者。撰写的论文《越剧伴奏艺术》被收进《重新走向辉煌》一书。曾任静安区第七、八届政协委员、中国民主促进会上海市文化局总支委员、静安越剧团副团长。
刘如曾 ）
作曲家、戏曲家。原籍江苏常州。1***年出生上海。笔名（刘今、流金）少年时代爱好音乐和戏剧。1942年就读于上海国立音乐学院理论作曲系，1945年参加雪声剧团，致力于越剧音乐改革。除越剧外，他还为话剧和十几个戏曲剧种作曲、编曲。建国后，历任上海戏剧专科学校教员、上海戏剧学院副教授、中国音乐家协会第二至四届理事、中国剧协第四届理事、中国音乐家协会创作委员会委员等职。1999年11月22日，因心脏病突发，逝世于上海，享年81岁。
有的。
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